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SCÈNE IV LE CHEVALIER, LÉLIO, ARLEQUIN SCÈNE V LE CHEVALIER, LÉLIO SCÈNE VII LÉLIO, LA COMTESSE, LE CHEVALIER DOSSIER CHRONOLOGIE LA FAUSSE SUIVANTE À LA SCÈNE ET DEVANT LA CRITIQUE ÉLÉMENTS DE BIBLIOGRAPHIE I. ÉDITIONS Théâtre complet de Marivaux La pièce II. CAPTATIONS ET ADAPTATIONS III. HISTOIRE DU THÉÂTRE IV. ÉTUDES GÉNÉRALES SUR MARIVAUX V. COLLOQUES, NUMÉROS SPÉCIAUX, RECUEILS VI. SUR LE THÉÂTRE DE MARIVAUX VII. ÉTUDES SUR LA FAUSSE SUIVANTE NOTES Page 53. Page 55. Page 56. Page 58. Page 59. Page 60. Page 61. Page 63. Page 66. Page 67. Page 70. Page 72. Page 74. Page 75. Page 79. Page 80. Page 81. Page 82. Page 83. Page 85. Page 87. Page 88. Page 90. Page 91. Page 101. Page 102. Page 104. Page 105. Page 106. Page 107. Page 109. Page 110. Page 111. Page 113. Page 114. Page 118. Page 120. Page 122. Page 123. Page 125. Page 129. Page 130. Page 133. Page 134. Page 136. Page 143. Page 146. Page 147. Page 149. Page 151. Page 152. La fausse suivante résumé plus. Page 153. Page 156. Page 157. Page 158. Page 159. Page 160.

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Dommage que cet aspect très moderne ne soit pas plus abordé - ni même que les troubles que le chevalier en homme suscite chez la comtesse ou chez Lélio ne soient pas explicités; mais c'est un ressenti avec des yeux modernes. C'est enfin une comédie qui ne se termine par aucun mariage. Si le fourbe a été puni, si les valets se sont montrés dignes de Sganarelle ou de Figaro en faisant rire et en dupant leurs maîtres, il faut penser à la comtesse qui se retrouve abandonnée. N'est-ce pas la plus trompée de tous? La fausse suivante résumé acte par acte. Chez Marivaux, les personnages ne font rien mais, ils ont tout à perdre. A l'inverse, les valets n'ont rien à perdre. On peut en effet remarquer que la Comtesse n'a pas de domestiques, elle n'a pas de suivante, elle n'a donc strictement personne à qui se confier. Les valets de Lélio et du Chevalier ne sont eux pas du tout attachés à leurs maîtres. Au contraire, ils tentent même de leur extorquer de l'argent. Le travestissement est une quête de vérité, pour soi et pour les autres. Le Chevalier se découvre être une bonne actrice dans la mesure où elle ne se travestit pas pour le plaisir mais par nécessité.

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Découvrez leur vie, leur oeuvre, le contexte dans lequel ils ont vécu, et plein d'anecdotes pour briller aux oraux de français Pour commander la BD, c'est par ici: Dessins de Philippe Bercovici, extraits de « L'Incroyable Histoire de la littérature française » #bac #bacfrancais #litterature Abonnez-vous à notre chaîne Les Arènes du Savoir Suivez-nous sur les réseaux Facebook Instagram Twitter + Lire la suite

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Illustrations [ modifier | modifier le code] Outre Pierre Vidal, Le Curé de Tours a inspiré de nombreux artistes, notamment Henry Monnier et Max Camis. Bibliographie [ modifier | modifier le code] (en) James J. Baran, « Statues, Statutes and Status in Balzac's Le Curé de Tours », Journal of Evolutionary Psychology, août 1993, n o 14, vol. 3-4, p. 250-9. (en) James J. Baran, « The Architecture of Desire in Balzac's Le Curé de Tours », Degré second, décembre 1992, n o 13, p. 13-20. Anne Bouzigues, « Le Rouge et le Noir et Le Curé de Tours », L'Année balzacienne, 1968, p. 383-98. Émile Danino, « Contrats et castration dans Le Curé de Tours (Balzac) », (Pre)publications, 1980, n o 61, p. 3-13. Hélène Colombani Giaufret, « Balzac linguiste dans Les Célibataires », Studi di storia della civiltà letteraria francese, I-II, Paris, Champion, 1996, p. 695-717. La fausse suivante / Marivaux — BNFA, Bibliothèque Numérique Francophone Accessible. Léon-François Hoffman, « Éros en filigrane: Le Curé de Tours », L'Année balzacienne, Paris, Garnier Frères, 1967, p. 89-105. Fredric M. Leeds, « Balzac's Le Curé de Tours », Explicator, 1975, n o 34, article 9.

Résumé Une jeune femme riche s'apprête à épouser un homme qu'elle ne connaît pas encore. Afin de sonder la vraie personnalité de ce Lélio, elle se travestit, prenant l'identité d'un Chevalier. Aidée du serviteur Trivelin, notre Chevalier met bien vite Lélio en confiance: celui-ci lui apprend son désir de quitter sa maîtresse, la Comtesse, pour un parti bien plus intéressant (notre Chevalier). Approchant la future délaissée, le Chevalier enflamme son cœur. Lélio, lié à son ancienne amante par un contrat qu'il ne peut rompre sans perdre une forte somme, encourage le Chevalier, espérant ainsi pouvoir recouvrer sa liberté sans perdre son argent. Le Chevalier est décidé plus que jamais à dévoiler au grand jour la double perfidie de Lélio. Se jouant des uns et des autres, il demande à la Comtesse de quitter Lélio. Elle accepte, sans crainte de perdre son argent. LA FAUSSE SUIVANTE. Le Chevalier lui dévoile alors les intentions de Lélio, lui proposant de le mettre à l'épreuve en acceptant leur union. Prisonnier de cette alliance peu fructueuse en comparaison de celle qu'il espère, Lélio, sur les conseils du Chevalier, avoue à la Comtesse ne plus l'aimer mais accepte leur union pour l'argent qu'il lui doit.

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