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Je découvre la peinture et je me mets à peindre pendant une dizaine d'années de façon intense, une sorte d'abstraction lyrique. Elle est liée à un processus fulgurant, je peins sur des toiles cirées, où la peinture glisse, je couvre la toile immédiate. Ça crée un processus libératoire. Dominique Perrault Dominique Perrault, un architecte conceptuel Je suis un faux historien, dans la mesure où j'ai fait un travail de géographe. Je me suis appuyé sur l'histoire pour définir des territoires, les comprendre, les évaluer, les mesurer, les transformer, et ça a nourri mon travail d'architecte. Tous ces projets, et les commandes publiques touchent la transformation des villes, des métropoles, de par le monde. L'histoire est un prétexte pour étudier la géographie. (... ) L'architecture est conceptuelle car elle naît de la pensée et c'est en cela qu'elle est fascinante car elle se transforme en physique. Elle est autant matière d'esprit à l'origine, qu'elle devient strictement physique dans son résultat.

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Ce qui frappe dans le parcours de Dominique Perrault, c'est la vitesse. A 28 ans il effectue sa première commande, la construction d'une usine à Châteaudun. A 36 ans, il avait déjà bâti un complexe de logement à Rezé ainsi que l'école d'ingénieur de Marne La Vallée, qui accueille aujourd'hui 2000 étudiants. A 40 ans, il livrait ce grand rectangle de verre qu'est l'hôtel industriel Berlier dans le 13ème arrondissement de Paris et à peu près en même temps il était lauréat du concours pour la Bibliothèque Nationale de France. Après la BNF, Dominique Perrault construit beaucoup à l'étranger: à Berlin d'abord avec le vélodrome et la piscine olympique dans les années 1990 mais aussi au Luxembourg avec les deux grandes tours de la Cour de justice de l'Union européenne. Dominique Perrault est également urbaniste, il a entre autres travaillé sur l'avenir urbanistique de l'île de la Cité à Paris avec Philippe Bélaval, directeur des monuments nationaux. Mai 68, une rupture Mai 68, pour moi c'est une rupture importante, puisque je découvre par des liens d'amitié, l'architecture, auprès d'amis qui se lancent dans l'architecture, et ces amis peignaient.

C'est un contrôle de divers et muables accidents et d'imaginations irrésolues et, quand il y échoit, contraires; soit que je sois autre moi-même, soit que je saisisse les sujets par autres circonstances et considérations. Tant y a que je me contredis bien à l'aventure, mais la vérité, comme disait Demade, je ne la contredis point. Si mon âme pouvait prendre pied, je ne m'essaierais pas, je me résoudrais; elle est toujours en apprentissage et en épreuve. Je propose une vie basse et sans lustre, c'est tout un. On attache aussi bien toute la philosophie morale à une vie populaire et privée qu'à une vie de plus riche étoffe; chaque homme porte la forme entière de l'humaine condition. Les auteurs se communiquent au peuple par quelque marque particulière et étrangère; moi, le premier, par mon être universel, comme Michel de Montaigne, non comme grammairien, ou poète, ou jurisconsulte. Si le monde se plaint de quoi je parle trop de moi, je me plains de quoi il ne pense seulement pas à soi. Mais est-ce raison que, si particulier en usage, je prétende me rendre public en connaissance?

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A l'époque de Pas d'amour sans amour, j'étais en froid avec ma famille et me suis retrouvée toute seule à Paris, j'ai pris un billet pour Biarritz, comme dans le roman. Je raconte la vérité, la situation d'une femme seule qui dîne seule, un soir de réveillon de Noël avec une bouteille de Château Pavis que j'ai bue, alors que je ne bois jamais. J'ai été malade comme un chien, et j'ai pris des notes sur ma nuit, j'ai assisté à un concert comme dans le roman. Je suis partie d'une histoire vraie, de la solitude d'une femme. A l'époque, je n'avais pas 70 ans, mais peu importe, ça se vit toujours de la même manière la solitude. Après il y a un mélange de plusieurs choses. Je me suis servie de plusieurs hommes pour le personnage de Monsieur Lassa… Le kiné, c'est un fantasme. Les scènes de thalasso inspirent dans la moiteur la sensualité et comme j'aime beaucoup écrire et peindre la sensualité, c'est le milieu approprié. Vous peignez toujours, ne préféreriez-vous pas écrire des scénarios, des pièces, faire de la mise en scène?

Réécoute du 9 juillet 2018

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On remarque aussi des interjections: « Ah! » (Vers 1014), « Hé bien » (vers 1042) et « Hélas » (vers 1018, 1044) ce qui permet d'exprimer la plainte et le regret qu'éprouve Andromaque. Les types de phrases aussi sont importants car les phrases interrogatives et exclamatives témoignent des hésitations d'Andromaque. Andromaque rapporte directement les paroles d'Hector (vers 1021-1026: évocation d'une scène de l'Iliade, les adieux d'Hector à sa femme) cela nous montre la douleur qu'elle peut ressentir mais surtout elle nous explique les dernières volontés d'Hector (vers 1026 et 1023). De plus, les termes « gage » et « trépas » sont aussi énoncés (vers 1017 et 1023), Astyanax est donc un gage. A partir du vers 1037, le profond désarroi d'Andromaque se ressent dans ses paroles, notamment dans les phrases interrogatives (vers 1040, 1041, 1044), les interruptions avec les points de suspension (vers 1039, vers 1042), les répétitions d' « Allons » (vers 1037 et 1047) mais aussi les interjections: « O » (vers 1045-1047).

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