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M. : Sans doute parce que, dans nos vies, nous fonctionnons beaucoup en tribu. La famille, les amis que nous avons parfois depuis l'enfance, et aussi le travail – nous faisons nos films avec la même équipe depuis des années. A. : Pour ce qui est des enfants, c'est vrai qu'on s'est souvent demandé pourquoi ils étaient si souvent absents des pièces contemporaines, alors que les enfants prenaient tant de place dans nos vies. Sans vouloir forcément refléter notre époque, nous voulions décrire un monde qui nous ressemble, avec ses propres obsessions, ses propres codes. AST: La mise au point de votre texte se prolonge-t-elle en répétions? Tout ce que vous voulez théâtre du rond. M. : Une pièce, c'est un an de gestation et un an d'écriture. Quand arrivent les répétions, c'est un luxe merveilleux de pouvoir l'amender, le perfectionner avec de grands acteurs. Nous nous intéressons beaucoup au rythme du texte. Et ce n'est que quand la pièce se met debout que nous pouvons vraiment mesurer le travail qui reste à faire. A. : L'écriture est très imprévisible.
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Vous êtes ici Il était insistant, et un peu lourd. Tout ce que vous voulez theatre.fr. Elle était pressée, et pour tout dire assez agressive. Mais ces deux-là repartiront peut-être du bon pied… Le livre Résumé Lucie, auteure à succès, n'arrive plus à écrire. Elle qui n'a jamais écrit que sur ses malheurs a perdu l'inspiration le jour où elle a trouvé le bonheur. Si seulement quelqu'un pouvait la rendre un peu malheureuse… Heureusement, la vie est mal faite et l'arrivée de Thomas, son nouveau voisin, va tout changer.
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On a rencontré quelqu'un de totalement passionné, d'une formidable jeunesse d'esprit. Nous avons su tout de suite que c'était le début d'une longue collaboration. Comme il est à la fois directeur, producteur et metteur en scène, ce qu'il promet, il le fait. On va tout de suite à l'essentiel; c'est un travail passionnant. AST: Avez-vous écrit en pensant à des acteurs? M. : Nous n'écrivons jamais pour des acteurs. Théâtre « Tout ce que vous voulez » par la Cie Les Pieds dans le plat | Centre Albert Camus de SEMEAC. On pense parfois à des acteurs idéaux, des acteurs types, comme Cary Grant! Mais la plupart du temps, nos personnages sont inspirés de la vie réelle, de nos amis, de notre entourage, de nous-même. Nous observons beaucoup, nous notons beaucoup, et nous volons beaucoup aux uns et aux autres! AST: Comment écrivez-vous? A. : Nous sommes guidés par les histoires. Nous parlons d'abord beaucoup, comme des enfants qui mettent en place les bases d'un jeu. Chaque idée fait son chemin, on les laisse mûrir, on voit celles qui se développent et celles qui vont mourir. Deux sujets peuvent se rejoindre, comme c'est le cas pour le film qu'on a écrit, que Matthieu a réalisé, « Un illustre inconnu ».
Nous voulions sortir de la narration du montage, de l'ellipse. Au cinéma, une scène longue, c'est cinq minutes. On a eu envie de la lenteur, de la longueur, de la parole de la vie. A. de la P. : On voulait aussi rester maîtres à bord de nos textes, retrouver le plaisir premier de l'écriture. Un scénario, tout le monde s'en empare. C'est un objet transitionnel mangé par le film… Quand on découvre le film terminé, c'est comme si on avait mis un enfant au monde et que d'autres l'avaient élevé! M. Tout ce que vous voulez theatre au. : C'est le mot de Woody Allen: « Je fais de la mise en scène par légitime défense. » Le théâtre a été pour nous comme une thérapie, une thérapie très heureuse. Quand on a commencé à écrire Le Prénom, on n'avait aucune idée si on irait au bout et si la pièce serait montée un jour. On l'a fait pour nous et on s'est pris au jeu. La pièce terminée, c'est Isabelle de la Patellière, notre agent, qui a pensé à Bernard Murat. la P. : Pour nous, Murat, c'était une institution! On ne savait pas quel homme c'était.