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Je me suis lancé dans la réalisation de gomme bichromatée… Petit rappel. Ce procédé d'élaboration d'image date du milieu du XIX° siècle Mr Poitevin 1842: Il découvre les propriétés de durcissement de la gomme arabique (sève d'acacias) mélangée à du bichromate de potassium par les UV. Le développement se fait à l'eau claire, les excès de gomme + colorant se dissolvent aux endroits non durcis par les UV, c. à. d dans les parties sombres du négatif. RÉALISATION: 1. La préparation du papier. Il s'agit de papier art graphique type aquarelle épais (200g minimum) pas trop structuré. Il faut le faire tremper environ 20 mn dans de l'eau déminéralisée à 55/65°C, puis le mettre à sécher 24 h. Cette opération à pour but la rétractation du papier, qui va en baver dans les prochaines étapes!!! 2. Le « Gélatinage ». Sur les conseils de Ch. Rousseau (), « pro » des tt alternatifs, à la place du gélatinage nous avons encollé le papier. Cette opération à pour but d'empêcher la gomme et le colorant d'imprèger le papier en profondeur.
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Sir John F. W. Herschell (1792-1871), à la fois astronome, physicien et chimiste, présenta en 1842, le procédé du cyanotype (du grec « kyanos": bleu sombre), se basant sur la sensibilité des sels de fer à la lumière. C'est pendant la période comprise entre 1880 et 1900 que le cyanotype fut le plus utilisé aussi bien pour le tirage de photographies que de plans et de dessins industriels. Cette technique offre un grand registre de tons ce qui, associé à son aspect mat, donne des tirages d´une grande sensualité. Parmi les photographes qui utilisaient ce processus on remarque A. Maskely et R. Demachy (ils publient, ensemble, en 1898, un traité sur la gomme bichromatée), C. Puyo et E. Steichen. Qu'est-ce qu'un cyanotype? C'est un positif obtenu sur une feuille de papier de beaux-arts –choisi pour sa texture et sa qualité– sur laquelle on applique, à l´aide d´un pinceau, une solution photosensible de sels ferriques. Une fois sec, le papier en contact avec le négatif (au format de l'image finale), s'expose au soleil.
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Bonjour, Je viens de découvrir ce procédé, comme je pratique déja un peut le collodion je voulais savoir ce que les deux peuvent donner. Juste une petite question que je me pose et je n'ai pas trouvé de réponses. Est il possible d'exploiter un négatif au collodion pour la gomme bichromatée? Au niveau de la densité que la plaque doit avoir etc Faut il faire plusieurs prise de vie avec différente expositions pour avoir une belle gamme de gris ou tout sur le meme néga? Ensuite autre question: Peut on faire de la couleur avec 4 plaques exposés à travers des filtres de couleurs? Merci bone soirée! rafyc écrivait: ------------------------------------------------------- > Bonjour, > > > Je viens de découvrir ce procédé, comme je > pratique déja un peut le collodion je voulais > savoir ce que les deux peuvent donner. OK > Juste une petite question que je me pose et je > n'ai pas trouvé de réponses. OK > Est il possible d'exploiter un négatif au > collodion pour la gomme bichromatée? Au niveau > de la densité que la plaque doit avoir etc > Faut il faire plusieurs prise de vie avec > différente expositions pour avoir une belle gamme > de gris ou tout sur le meme néga?
La gomme bichromatée autorise des tirages beaucoup plus doux, où le flou permet de se rapprocher des effets obtenus en peinture. Chaque épreuve à la gomme bichromatée est différente et nécessite un nouveau développement, au cours duquel le photographe va devoir dépouiller manuellement la photographie. Il existe donc des différences notables entre les tirages d'une même photo. Les diverses versions du Flatiron, photographié par Edward STEICHEN, illustrent les multiples interprétations possible d'un même négatif. Les pictorialistes autrichiens, tel Hugo HENNEBERG, poussent encore plus loin l'usage de la gomme bichromatée en mettant en place des gommes polychromes, qui permettent des tirages couleurs.