Les Caprices De Marianne Commentaire Composé 1 / Bloc De Coffrage Isolant

Commentaire de texte: Les caprices de Marianne, Musset. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 1 Juin 2017 • Commentaire de texte • 2 410 Mots (10 Pages) • 4 827 Vues Page 1 sur 10 Acte II, scène 6: dénouement, l'adieu des amants désunis Introduction L'appellation de comédie donnée à la pièce par Musset est ambiguë: en effet, malgré la présence de fantoches (Claudio et tibia), les personnages de Coelio et Octave sont fondamentalement tragiques. La mort de Coelio dans cette scène se double d'une sorte de mort d'octave. Coelio est mort; La rencontre entre Marianne et Octave près du tombeau de Coelio pourrait permettre de conclure la pièce sur une relation amoureuse, mais Musset refuse cette fin de comédie. Cette rencontre donne lieu à une rupture définitive entre les personnages. A travers le déséquilibre de leur prise de parole se marque la différence de leurs réactions affectives et l'importance de Coelio pour Octave. La tonalité du dénouement se lit à travers l'analyse des personnages.

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Transition: Le poète transcende cette mélancolie par la méditation II – L'antidote à la mélancolie par la foi et la poésie. A – Une méditation philosophique Le champ lexical de la sensibilité (« amis », « gaieté », « sentie ») est peu à peu dépassé par des termes plus abstraits et conceptuels appartenant un champ lexical de la philosophie: « fierté », « génie », « Vérité », « éternelle », « monde ». Le poème « Tristesse » devient alors une méditation philosophique qui permet au poète de dépasser sa mélancolie par la raison. A l'incertitude des premières strophes succèdent les certitudes avec: ♦ L'article défini « la » dans « la Vérité » qui suggère la clarté d'un chemin retrouvé ♦ l'utilisation du verbe « être »: « elle est éternelle », « Le seul bien qui me reste au monde / Est quelquefois d'avoir pleuré »). Le poète se libère des illusions et vise à saisir l'essence des choses comme le ferait un philosophe. Le champ lexical de la connaissance (« Vérité », « comprise », « ignoré », « parle », « réponde ») montre que le poète souhaite se raccrocher au monde par la raison et la foi.

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LECTURE Plan de la scène: 3 répliques d'Octave (entrecoupées par de courtes répliques de Marianne), qui évoquent: les qualités de Coelio les défauts d'Octave le renoncement à la vie d'Octave Plan de l'explication: I – La fin des relations entre Marianne et Octave II – Les rapports entre Coelio et Octave III – Quelle suite peut-on imaginer à la pièce? I – La fin des relations entre Marianne et Octave A) Marianne Elle est certaine d'avoir trouvé l'homme dont elle rêvait (cf explic. précédente). Elle a donc perdu tout orgueil, toute agressivité à l'égard d'Octave, qu'elle tutoie pour la première fois de la pièce (citer réplique 2). Elle ne se rebute pas malgré les refus réitérés d'Octave à chacune de ses interventions (citer répl. 2 et 6). Mais elle continue à utiliser son arme favorite en retournant le reproche implicite de la fin de la réplique 1: Elle eût été heureuse …// Ne serait-elle point heureuse… B) Octave Il se considère comme une sorte d'infirme en amour (répl. 3), accumulant les expressions négatives sur sa capacité à aimer: Je ne sais pont aimer, … Je ne suisqu'un débauché …, Je n'estime point …, Je ne sais pas… Cette sorte de "mea culpa" est censée dégoûter Marianne de l'aimer, alors que c'est précisément cette attitude d'Octave qui attire Marianne: rappelons-nous qu'elle avait espéré rencontrer un homme qui baisserait les yeux devant elle….

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(Le monologue peut également avoir une fonction de pause ou délibérative dans le récit. d'un romantique [] Ce monologue correspond à une lamentation romantique, un lamento (terme musical qui vient d'Italie et qui désigne un chant triste qui introduit le dénouement dramatique ou tragique d'un opéra). On s'aperçoit en effet ici que c'est un chant triste avec le champ lexical de la tristesse et du sentiment (anaphore du mot malheur), la ponctuation qui ici évoque l'exaltation, la passion et enfin le champ lexical de la rêverie ("douce rêverie", "chimère", "Eldorado") à rattacher au lyrisme qui l'amène à développer le rêve. On remarque aussi beaucoup de labiales, qui sont des sons doux qui évoquent la douceur de son rêve et qui tranchent avec l'aspect mélancolique voire dramatique de ce rêve ("il ne peut plus" mélancolique") Coelio emploie dans ce monologue beaucoup de présents d'énonciation et de vérité générale alors que les événements décrits sont passés. Coelio est ici un personnage qui n'envisage pas de futur ("il ne peut plus ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas") et ne peut réenvisager son passé, il vit donc dans un présent duratif.

L'interprète compte plus que l'émetteur du message. Le "compliment" d'Octave la vexe (voir Marianne, réplique; sa réponse est excessivement mordante. Bien sûr elle est blessée par le "compliment" lui-même dans sa vanité mais aussi parce que c'est Octave qui le prononce. C'est aussi pour cela qu'elle revient sur cette comparaison avec les roses du Bengale à la fin de sa tirade. ]

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