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Les membres du groupe Supports/Surfaces, par exemple, comptent parmi les représentants historiques de cette évolution, dans les années 1960-1980. Mais Suzanne Pagé, directrice artistique de la Fondation Louis Vuitton et commissaire de cette exposition, en a choisi cinq autres, pour jouer cette « fugue » (qu'il faut entendre au sens musical comme au sens d'échappée). 162 000 euros pour un portrait d'Ernest Biéler. L'Américain Sam Gilliam (né en 1933) est célèbre, notamment, pour ses Drapes réalisés dans les années 1960-70, immenses toiles saturées de couleur, dans la lignée de la Color Field Painting dont il est un continuateur, et suspendues dans l'espace, souvent au plafond, en configurations toujours variables. Trois de ces pièces monumentales ouvrent l'exposition. Vue d'installation des oeuvres de Sam Gilliam, exposition « La Couleur en fugue », Fondation Louis Vuitton, Paris © Sam Gilliam / ADAGP, Paris 2022 © Fondation Louis Vuitton / Marc Domage Paysages-installations Steven Parrino (1958-2005), américain aussi, s'est fait connaître, quant à lui, par ses Misshaped, toiles déformées, malmenées, maculées, froissées (mais aussi trempées dans les cultures populaires et underground américaines dont elles arborent parfois les icônes, Marlon Brando, Iggy Pop…), puis retendues sur châssis, riches de leurs distorsions et stigmates.

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Organisée avec la collaboration de la Fondation Henri Cartier-Bresson, cette exposition met en valeur des oeuvres majeures, choisies parmi les nombreux clichés de voyages et les portraits d'artistes: pérégrinations des années 30, regards sur la France, voyages en Inde et au Mexique, face-à-face avec Pierre Bonnard, Henri Matisse, Alberto Giacometti, et tant d'autres. Plus d'informations.

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On parle aussi de militantes... Des combattantes d'aujourd'hui que vous entendez sur le site les jours, féru de radicalité Julia et Noémie deux militantes antifa à Lyon, qui livrent leur regard sur cette mouvance radicales dont Julia a adopté les codes les Doc martens au pied, le polo Fred Perry, le crâne rasé et aussi la violence dans les manifestations, car, la violence n'es pas l'apanage des hommes, mais « une femme qui fait du bruit et qui frappe fort;, ça dérange », dit Noémie.. Elles sont à lire, au-delà de l'opinion qu'on peut avoir sur leur mouvance - car elles racontent une appropriation... Elles disent que les camarades antifas sortent petit à petit de leur culture de mecs post-punks et ont appris qu'ils n'ont pas besoin de marcher devant les filles en manifs pour les protéger - souris-tu dame Rosa?

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Et on ne présente plus le Franco-Suisse Niele Toroni (1937), dont la démarche, invariable depuis 1967, consiste à apposer méthodiquement la marque de sa brosse chargée de couleur sur différents supports ou sur les murs du lieu d'accueil.

Au cimetière des Rois, le panthéon genevois, sa tombe voisine avec celle de Jean Calvin ou l'écrivain José-Luis Borges. L'épitaphe? "Écrivain, peintre, prostituée". "Si vraiment les gens veulent conserver une tombe ou je ne sais quoi, […] il faut que ça provoque encore un petit peu de scandale, et que les gens viennent baiser, forniquer, qu'ils se sentent libres de transgresser tous les tabous". Quelques mots de Grisélidis Réal qui disent bien ce qu'elle était. Mais il en est bien d'autres. Et la Genevoise décédée en 2005 à l'âge de 75 ans, a eu tellement de vies que Nancy Huston a tout fait pour ne pas s'y noyer. Peintre suisse célèbre a la. Son Reine du réel: lettres à Grisélidis Réal est donc une courte correspondance fictive d'une centaine de pages. « Je laisse l'exhaustivité à ceux qui s'en contentent » disait Tzvetan Todorov, mon ex-mari. J'ai essayé de comprendre Grisélidis Réal comme un tout, sans la réduire à l'un de ces facettes. Elle a fait l'éloge...