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Article à l'origine publié sur le site JustFocus, actuellement indisponible pour cause de piratage (en cours de récupération): Mercredi 9 décembre sort sur les écrans français, Un plus une, la nouvelle comédie romantique de Claude Lelouch avec Jean Dujardin, Elsa Zylberstein, Alice Pol et Christophe Lambert. Un plus Une | We Love Cinema. Référence assumée aux anciens films du réalisateur, le film peine à convaincre à cause d'un manque d'originalité. Dans les comédies romantiques de Lelouch, l'amour naît de la rencontre entre un homme et une femme aux situations amoureuses similaires, voire symétriques. Qu'ils soient tous les deux veufs avec chacun un enfant unique comme dans Un Homme et une femme (1966), déjà en couple comme dans Un Homme qui me plaît ( 1969), ou deux délinquants en cavale comme dans A nous deux (1979), l'équation doit être parfaite. Preuve en est le titre de son nouveau film, Un plus Une, qui ressemble à une opération mathématique et dont le mot « plus » est même carrément remplacé par le signe sur l'affiche.

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La salle, elle, est tendue, silencieuse. L'ambiance, presque religieuse. Émotionnellement, ça remue beaucoup. Un plus Une, la nouvelle comédie décevante de Lelouch. Cette utilisation des voix et cette transmission des émotions s'expriment d'abord de façon très brute, avant que leur diffusion se fasse plus sophistiquée, brouillant les pistes et la perception comme pour mieux distraire l'écoute et rendre compte, aussi, de la confusion de la personne, réelle ou fictive, qui vit cela et le raconte. La confusion se crée aussi en vous, qui écoutez. Dans la musique expérimentale et électronique des années récentes, l'usage de la voix comme élément sonore central s'était vaguement perdu. Pourtant, son usage remonte aux années 1960 et surtout 1970, avec notamment certaines pièces majeures du compositeur américain Robert Ashley. Ses œuvres Private Parts (1978) ou Automatic Writing (1979) étaient construites autour de voix et de narrations qui jouaient sur la frontière entre l'audible et l'indiscernable, la polyphonie entre plusieurs langages et les impressions que tout cela produit chez l'auditeur·trice.

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Et enfin nous terminons par "La symphonie du hasard" accompagnée d'un chant indien en filigrane, ce qui rend le morceau encore plus émouvant. Et oui, encore une fois Francis Lai a été fantastique. Grâce à lui, je vais me repasser en boucle ce superbe album, histoire de me faire plein de belles émotions. Merci Mr Lai. Tag(s): #A découvrir

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© Valérie Perrin En outre, Un + une offre une belle expérience métafilmique, qui enrichit considérablement la narration de l'histoire. En effet, la première séquence du film de Lelouch est également celle du film de Rahul Abhi, le réalisateur qui a fait appel aux services d'Antoine. Musique du film un plus une review. C'est d'abord la scène d'un braquage, puis celle d'un amour passionné entre une jeune femme et un voleur recherché par la police. Cette séquence, que l'on retrouve plusieurs fois, va se modifier au fur et à mesure de l'avancement de l'intrigue, et faire écho à l'évolution même des protagonistes; une manière à la fois simple et complexe d'illustrer les nombreux changements, plus ou moins anodins, qui bouleversent la vie humaine; car, finalement, c'est toujours un peu de notre vie que l'on retrouve dans les films de Lelouch, et ce dernier long-métrage ne fait pas exception. Confortablement installé dans un classicisme tendant toutefois vers des formes d'innovation et de modernité, Un + une n'est certainement pas le film de l'année, mais le savoir-faire et la joie de son réalisateur s'y font tellement ressentir que l'on s'y laisse entraîner avec plaisir.

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Le spectre du 11 septembre Cette tendance aux couleurs ternes n'est pas tout à fait nouvelle, elle date du tournant des années 2000, plus précisément d'un événement qui a changé la face du monde: le 11 septembre 2001. Musique du film un plus une movie ending. Avec leurs images de gravats et de poussière grise qui hantent les films des années 2000, ces attentas ont profondément marqué l'industrie du cinéma. Morgan Bizet, critique: "Après le 11-Septembre, le cinéma américain a traité de sujets plus sombres, et donc adopté des tonalités plus grises au niveau de l'image pour paraître plus sérieux, et rompre ainsi avec les années 1980 et 1990 qui ont vu triompher des films essentiellement préoccupés par l'action ou l'enfance, la nostalgie. Il y avait d'un côté un cinéma coloré, avec des personnages hauts en couleurs, comme ceux interprétés par Arnold Schwarzenegger et Bruce Willis par exemple. De l'autre, il y avait Spielberg qui a fait sa trilogie sombre avec Minority report, La Guerre des mondes et Munich, des films avec une esthétique très grise.

Details Guillaume APOLLINAIRE Alcools. Poèmes (1898-1913). Avec un portrait de l'auteur par Pablo Picasso Paris: Mercure de France, 1913 In-12, 180 x 112 mm. 2 ff. bl., 204 pp., 2 ff. n. ch. ; en frontispice portrait d'Apollinaire par Picasso. RELIURE SIGNÉE DE PAUL BONET, DATÉE DE 1948. Maroquin marron, grandes compositions mosaïquées transposant le portrait d'Apollinaire par Picasso. Dos lisse portant le titre en lettres dorées. Portrait (prémonitoire) de Guillaume Apollinaire — Wikipédia. Doublures bord à bord et gardes de veau vert. Tranches dorées sur témoins. Chemise, étui. Edition originale. Exemplaire numéroté sur papier d'édition comportant un envoi autographe signé de l'auteur: A Frédéric Boutet / Son ami / Guillaume Apollinaire Exceptionnel exemplaire dans lequel ont été ajoutés: - le brouillon d'un poème autographe corrigé d'Apollinaire: 8 vers dont un entièrement biffé, formant un quatrain et un tercet, à l'encre noire sur un papier d'emballage, incipit: Printemps voici le soir mais le jour se prolonge [... ] - un dessin original à la mine de plomb de Louis Marcoussis: non signé, préparatoire au portrait cubiste d'Apollinaire, 155 x 87 mm, sur papier vergé.

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Texte de présentation par Marie Odile Germain- Chroniques de la BNF – Bibliothèque nationale de France – janvier-mars 2014 Et – L'Express – 30 juillet au 5 août 2014 ( Tous droits réservés- Copyright, etc)

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De fait, Chirico est aussi un agenceur, un mystérieux agenceur d'espace, et le mot "mystère" doit renvoyer ici non pas à la définition plate du mot ("où est passé le Docteur Godard? "), mais dans le sens grec, éleusinien du terme. Qu'est-ce à dire? Didier Ottinger écrit, sur le site du Centre Pompidou: « Pour les deux frères [Giorgio et Alberto, ce dernier adoptant le nom de Savinio …] Apollinaire devient le moderne Orphée. Le poète a lui-même contribué à son identification à la figure d'Orphée. En 1911, il publie Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée, pour lequel Raoul Dufy [ce devait être Picasso, mais cela ne s'est pas fait…] conçoit des illustrations parmi lesquelles figure une représentation d'Orphée, associé à ses attributs iconographiques classiques: la lyre et les poissons. Portrait de guillaume apollinaire par picasso hdi. Dans le tableau, la coque évoque cette lyre. En 1912, pour tenter de concilier cubisme et futurisme, Apollinaire conçoit sa théorie de l'orphisme, dont il annonce l'avènement à l'occasion d'une conférence qu'il donne, le 9 octobre 1912, à la galerie La Boétie.

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La personnalité d'Apollinaire (1880-1918), sa sensibilité artistique, sa curiosité sans borne, font de lui un témoin, un acteur et un passeur de la révolution esthétique qui s'est opérée au début du XXe siècle. Pablo Picasso, Portrait d'Apollinaire (1913) | Itinéraires Littéraires. Il a défendu tout au long de sa vie les avant-gardes artistiques et les idées nouvelles de son époque. Le hors-série rend compte de l'importance qu'a eut en son temps le regard du poète-critique sur l'art moderne et explore les liens unissant les artistes à ce poète... Présentation du Hors série

), Paris, musée national d'Art moderne, 24 février - 25 avril 1983, Paris, Éd. Portrait de guillaume apollinaire par picasso citroen. du Centre Georges Pompidou, 1983 Claudio Bruni, Giorgio De Chirico, Isabella Far, Catalogue raisonné ( Catalogo generale Giorgio De Chirico), Milan, Electa, 8 volumes de 1972 à 1987. Paolo Baldacci, Chirico, La Métaphysique 1888-1919, Paris, Flammarion, 1998. Liens externes [ modifier | modifier le code] Ressources relatives aux beaux-arts: Centre Pompidou Musée national d'Art moderne