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L'Étranger - Qui aimes-tu le mieux, homme énigmatique, dis? ton père, ta mère, ta soeur ou ton frère? - Je n'ai ni père, ni mère, ni soeur, ni frère. - Tes amis? - Vous vous servez là d'une parole dont le sens m'est resté jusqu'à ce jour inconnu. - Ta patrie? - J'ignore sous quelle latitude elle est située. - La beauté? - Je l'aimerais volontiers, déesse et immortelle? - L'or? - Je le hais comme vous haïssez Dieu. - Eh! qu'aimes-tu donc, extraordinaire étranger? - J'aime les nuages... L'étranger le spleen de paris analyse. les nuages qui passent... là-bas... là-bas... les merveilleux nuages! Charles Baudelaire in "Le spleen de Paris"
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Le verbe aimer encadre le texte, mais avec une différence notable: de « qui » on passe à « que », comme si le questionneur prenait conscience de l'impossibilité de l'étranger à aimer quoi que ce soit. Les réponses de l'étranger sont en fort contraste et toujours négatives (gradation => haine) - de la cellule familiale (révolte? refus d'emprisonnement? ): La reprise en symétrie insiste sur une solitude pathétique, mais qui semble revendiquée par la détermination du ton: à la répétition des adjectifs possessifs répond le martèlement des « ni ». - des amis (progression car si la famille n'est pas choisie, les amis le sont par affinités) Tournure plus complexe pour nier encore une fois cette relation affective: « le sens m'est resté jusqu'à ce jour inconnu ». Le ton emphatique ne cache-t-il pas un désarroi profond? Le « jusqu'à ce jour » n'indique-t-il pas un espoir qui subsiste malgré tout. Baudelaire - L’Étranger - La joie des poètes. Le terme de parole confère au mot amitié un sens abstrait, virtuel, jamais perçu dans le concret, la chair et le cœur.
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« J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits à être appelé fameux? ) que l'idée m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque [ 1]. Fiche commentaire de texte Baudelaire, L'Etranger - Commentaire de texte - Gontran Barrau. » Les dix poèmes restant ont été publiés à titre posthume entre 1867 et 1869. Le Port, petit poème en prose, pièce XLI - Manuscrit de Baudelaire. Le titre Petits Poèmes en prose est celui de l'édition posthume de 1869. Mais Baudelaire lui-même avait évoqué à plusieurs reprises le titre Le Spleen de Paris pour désigner le recueil qu'il complétait au gré de son inspiration et de ses publications. S'il imagina plusieurs titres successifs, sa correspondance atteste clairement son choix pour le titre Le Spleen de Paris (qui se rapproche des titres de deux parties des Fleurs du mal: Spleen et Idéal et Tableaux parisiens).
En effet, la vision de la ville est souvent péjorative, et la foule est décrite comme hypocrite, lâche et mesquine. En effet dans le poème « A une heure du matin » Baudelaire qualifie Paris d' « horrible ville ». Cependant nous remarquons que tout au long du recueil le poète y fait allusion. Le Spleen de Paris — Wikipédia. Aussi il présente Paris non pas de façon historique mais il nous fait part de la vie quotidienne puisqu'il explore tout les endroits « emblématiques » de la ville ( les Boulevards dans « Perte d'auréole »; les cafés dans « Les Yeux des Pauvres »; les parcs dans « Les Veuves »; un bureau de tabac dans « La Fausse Monnaie »… Le Paris que nous montre Baudelaire est caractérisé plus particulièrement par la foule. Il exprime souvent sa haine de l'atmosphère qui règne dans cette ville. Outre ce décor profondément moderne, les personnages appartiennent aussi à cet univers urbain. La foule et le passant rencontré par hasard devant une vitrine sont des thèmes qui deviennent possibles avec notamment « Le Désespoir de la Vieille », « L'Étranger » et bien d'autres.
5 C'est ainsi qu'André Bénit a choisi de l'articuler à l'évolution de l'historiographie littéraire en Belgique francophone à partir des années 70, époque de remise en cause et décentrement de tout un champ littéraire où les notions d'identité, de centre et de périphérie gagnent « un sens qui va bien au-delà de leur acception topographique ». L étranger le spleen de paris 17ème. 6 Laurence Boudart enquête les représentations de l'étranger dans la littérature coloniale pour la jeunesse de la Belgique dans les années 1930, déployant toute une vision sur le Congo, « pays de popophages », très révélatrice des enjeux de la présence belge en Afrique. 7 Dominique Bonnet se focalise sur Le Rapport de Brodeck de Philippe Claudel et sur la question de la communauté face à l'étranger, dans une œuvre qui se convertit en récit du vécu et dénonciation de la xénophobie et Isabelle Moreels nous invite à découvrir les dessous de l'énonciation ironique de Comment peut-on être français?, de C. Djavann, au miroir de Montesquieu. 8 À travers sa lecture de « L'Hôte », de Camus et au rythme d'un imaginaire orientaliste, Fernando Gomes montre les élans éthiques de l'auteur de L'Étranger dans le contexte de la situation sociopolitique de l'Algérie coloniale.
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