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Thursday, 25 July 2024

Anamaria Vartolomei y interprète le rôle d'Anne Duchesne, une étudiante qui décide d'avorter clandestinement, à une époque où l'avortement est illégal en France. Le film Passion simple, adapté du livre d'Annie Ernaux, sort en salles cette semaine. En 1992, Annie Ernaux évoquait dans 'Quartier libre' l'écriture de ce livre, 'sans honte ni culpabilité'. La sortie de Passion simple de Danielle Arbid, avec Laetitia Dosch et Sergei Polunin, adaptation du livre de 1991, est prévue pour 2021, à la réouverture des salles de cinéma. En attendant, on peut voir la bande-annonce ici. Crédit image: AlloCiné Conçu par Michèle Bacholle, qui a aussi écrit de maints essais et un livre sur Ernaux, ce ' Musée Annie Ernaux ' offre une exploration des lieux qui habitent l'oeuvre d'Ernaux, et l'imaginaire des lecteurs et lectrices. À travers photos et notes critiques, Michèle Bacholle nous invite à 'entrer' dans ces lieux. Musée Annie Ernaux, capture d'écran Le film documentaire de Régis Sauder, J'ai aimé vivre là, évoque la ville de Cergy-Pontoise à travers la voix et les textes d'Annie Ernaux.

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[31] Barbara Havercroft, "Subjectivité féminine et conscience féministe dans L'événement ", Annie Ernaux, une œuvre de l'entre-deux, Fabrice Thumerel (éd. ), Arras, Artois Presses Université, 2004, p. 125. [32] Annie Ernaux, "Je n'ai rien à voir avec l'autofiction", entretien cité. [33] Michael Sheringham, " Changing the script: women writers and the rise of autobiography ", op. cit., p. 195. [34] Annie Ernaux, La femme gelée, Paris, Gallimard, 1981. [35] Roland art. cité, p. 149. [36] Annie Ernaux, extrait de journal intime daté de juin 1999, dans Écrire la vie, op. 24. [37] Voir Roland Barthes, "Longtemps, je me suis couché de bonne heure", Les inédits du Collège de France, n° 3, 1982; repris dans Roland Barthes, Œuvres complètes, tome V, 1977-1980, nouvelle édition revue, corrigée et présentée par Éric Marty, Paris, Éditions du Seuil, 2002, p. 459-470; La préparation du roman I et II. Cours et séminaires au Collège de France (1978-1979 et 1979-1980), texte établi, annoté et présenté par Nathalie Léger, Paris, Seuil/IMEC, 2003, .

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Dirigé par Pierre-Louis Fort. Annie Ernaux est aujourd'hui, de façon incontestable, l'un des auteurs français les plus (re)connus dans le paysage littéraire contemporain, son œuvre est traduite dans de nombreux pays et couronnée par de multiples prix (récemment encore le Prix Prince Pierre de Monaco). Ce volume qui lui est consacré permettra tout à la fois de satisfaire les lecteurs les plus érudits mais également de répondre à la curiosité littéraire d'un public de plus en plus large et fidèle. Mêlant regards critiques et interventions plus personnelles d'écrivains ou d'artistes, le Cahier explore autant les enjeux sociologiques, historiques et parfois psychanalytiques de l'œuvre d'Annie Ernaux que sa sensibilité intime. La multitude des intervenants, issus de milieux aussi divers que le cinéma, le théâtre, la littérature, la chanson et la recherche littéraire, vise à mettre en valeur les nombreuses facettes du travail d'Annie Ernaux. Certaines parties mettent l'accent sur des ouvrages précis, L'Événement, Les Années et Mémoire de fille, quand d'autres abordent les thématiques qui traversent toute l'œuvre; écriture, voyages, engagement politique, … De nombreux extraits inédits du journal d'écriture d'Annie Ernaux témoignent par ailleurs du regard sans cesse éveillé que l'écrivaine pose sur le monde.

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Les générations se croisent et se distinguent par leur vécu, leur éducation, leur langage, leurs goûts et leurs valeurs. Les enfants ne parlent plus comme leurs parents qui souvent peinent à comprendre ce « langage rebutant d'initiés ». La présence des femmes semble prendre plus d'importance que celle des hommes et les milieux sociaux s'imposent dans leurs signes distinctifs. A ce propos Annie Ernaux brosse un tableau peu flatteur de son milieu d'origine, milieu populaire caractérisé essentiellement par le manque de finesse, d'hygiène et de bonnes manières. Les voix sont portantes, les comportements vulgaires, et les anecdotes souvent salaces « manger en faisant du bruit et en laissant voir la métamorphose des aliments dans la bouche ouverte, s'essuyer les lèvres avec un morceau de pain, saucer l'assiette si soigneusement qu'elle pourrait être rangée sans lavage, taper la cuiller dans le fond du bol, s'étirer à la fin du dîner ». C'est autour de la table notamment que s'affirme le clivage entre les mondes et les affinités (cette notion de transfuge dont l'auteur use pour expliquer son changement de situation sociale) « Malgré soi, on remarquait les façons de saucer l'assiette, secouer la tasse pour faire fondre le sucre, de dire avec respect « quelqu'un de haut placé » et l'on apercevait d'un seul coup le milieu familial de l'extérieur, comme un monde clos qui n'était plus le nôtre ».

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Au travers de photos et de souvenirs laissés par les événements, les mots et les choses, Annie Ernaux donne à ressentir le passage des années, de l'après-guerre à aujourd'hui. En même temps, elle inscrit l'existence dans une forme nouvelle d'autobiographie, impersonnelle et collective. Annie Ernaux est une femme déroutante. Militante, défenseure de la lutte des classes, cette fille de petits commerçants fière de ses origines modestes veut préserver à tout prix son appartenance à cette classe. Annie Ernaux, la nouvelle Marianne brandissant l'étendard de la révolution? Certainement. Mais ce qui définit cette femme sobre et pleine de grâce, c'est son inestimable talent. Les Années font figure de mémoire collective des Français de la Seconde Guerre mondiale jusqu'au XXIe siècle. Qu'on ait vécu ces décennies qui jalonnent le récit ou qu'on soit trop jeune pour s'en souvenir, étonnamment tout fait mouche. Ainsi des discussions du dimanche midi autour du repas dominical: après-guerre, les anciens parlent de leurs souvenirs.

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Commentaires Comms 2 125 044 Découvrez vos lectures de demain Nouveau? Inscrivez-vous, c'est gratuit! Inscription classique Désolé, ce pseudo est déjà pris Pseudo trop court Caractères incorrects dans le pseudo Liste des extraits Tout s'effacera en une seconde. Le dictionnaire accumulé du berceau au dernier lit s'éliminera. Ce sera le silence et aucun mot pour le dire. De la bouche ouverte il ne sortira rien. Ni je ni moi. La langue continuera à mettre en mots le monde. Dans les conversations autour d'une table de fête on ne sera qu'un prénom, de plus en plus sans visage, jusqu'à disparaître dans la masse anonyme d'une lointaine génération. Afficher en entier On sentait bien qu'avec la pilule la vie serait boulversée, tellement libre de son corps que c'en était effrayant. Aussi libre qu'un homme. On cherchait des modèles dans l'espace et le temps, l'Inde et les Cévennes, l'exotisme ou la paysannerie. Il y avait une aspiration à la pureté. Elle voudrait réunir ces multiples images d'elle, séparées, désaccordées, par le fil d'un récit, celui de son existence, depuis sa naissance pendant la Seconde Guerre mondiale jusqu'à aujourd'hui.

On peut le résumer à l'aide d'une très belle phrase qu'elle met en exergue au début du livre: "Si je ne les écris pas, les choses ne sont pas allées jusqu'à leur terme, elles ont été seulement vécues". C'est une phrase qu'on peut mettre en résonance avec beaucoup de morceaux du journal dans "Les Cahiers de l'Herne" où elle explique que la réalité de l'existence est beaucoup plus dense lorsqu'elle écrit que lorsqu'elle vit. Une nouvelle fois sa démarche est incroyable ici, qu'elle exprime dans ce jeune homme, comme lorsqu'elle écrit sur le viol, sur l'avortement, sur les règles, sur l'origine sociale, qui restent autant de tabous pour l'époque… Là, elle vit cet amour tel un défi vis-à-vis de la société. Une sensation qu'elle a déjà vécue avec son mari, mais de manière inversée cette fois, puisque son mari était d'origine bourgeoise, elle d'origine populaire. Avec ce jeune garçon, elle retrouve cette transmission de ce qui se fait, se dit ou pas. Les fenêtres donnent sur l'Hôtel-Dieu où on l'a sauvée d'une hémorragie".

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