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Thursday, 25 July 2024

14 Jan Publié par Eric SIMON - Catégories: #Expo Solo Show "Mutation des 3 frères, naissance de Mégathesis", 2019 de Lucien MURAT - Courtesy de l'artiste et la Galerie Suzanne TARASIEVE PARIS © Photo Éric Simon Du 7 décembre 2019 au 25 janvier 2020 "Leurs visages, grimacés par la peine, vident leurs réservoirs à complaintes élégiaques, Pleurent leurs cieux tant aimés desquels elles furent injustement séparées. Pourquoi les avions finissent-ils toujours par s'écraser? " Lucien Murat Pour sa première exposition personnelle à la Galerie Suzanne Tarasieve, Lucien Murat présente une pléiade de tapisseries apocalyptiques. L ' artiste français, récompensé en 2015 du Prix Arte/Beaux-Arts Magazine place au centre de ses œuvres le récit mythologique qu ' il a créé: dans un monde ravagé et hostile, le démiurge Mégathesis, héros doté de trois bras, de quatre jambes et d ' une tête lacérée, enfanté par la déesse Vina, engendra un jour en vomissant toute la bile de son corps la naissance de cinq mondes, cinq abominations liées aux cinq sens: Haptomaisaker (le toucher), les Anhomakers (la vue), les Akoetors (l ' ouïe), Téhamaker (le goût), Osmekor (l ' odorat).

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La technique de Lucien Murat est celle du collage et de l'hybridation de codes visuels multiples qui se télescopent, s'opposent ou entrent en résonnance: ceux de la Bande Dessinée, de la Science-Fiction, des jeux vidéo, de l'image informatique, du cinéma, quand ce n'est pas Jérôme Bosch qui semble nous sauter au visage au détour d'une scène fourmillant de détails scabreux. Ses œuvres jouent aussi avec la tradition des enluminures médiévales comme avec la grande peinture d'Histoire dont l'artiste débusque là encore le côté kitsch. « La peinture religieuse comme la peinture d'Histoire délivrent un message qui fait rarement dans la finesse, ce sont souvent de grosses ficelles. » Il en sait quelque chose pour être lui-même descendant du Maréchal d'Empire Murat, élevé dans la fréquentation des illustrations de l'épopée napoléonienne dont regorgeait la bibliothèque familiale. La tapisserie enfin, non pas la glorieuse, la prestigieuse, mais son interprétation populaire, sous la forme de canevas brodés par les ménagères, joue une part décisive dans ses compositions.

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Résolument kitsch, l'esthétique de Lucien Murat a des allures de fin du monde: des bombes y explosent, des armes s'y entrelacent et des têtes y sont décapitées. Très référencés et ancrés dans l'actualité, ses travaux grouillent de personnages issus de cartoons et de mythes, de figures directement empruntées à notre culture visuelle comme Oussama ben Laden métamorphosé par l'artiste en méduse dont des avions font office de serpents qui sifflent sur sa tête. Autre particularité du travail de Lucien Murat: sa réutilisation de la technique ancestrale de la tapisserie. Le jeune artiste se place dans la lignée des artisans des Gobelins tout en actualisant la pratique à laquelle il mêle le dessin satirique et l'esthétique de la bande dessinée. Lucien Murat utilise des morceaux de tapisseries chinées qu'il assemble comme un patchwork sur lequel il peint à l'acrylique. Le regard ne sait plus où se fixer tant l'ensemble ressemble à un angoissant brouhaha de figures colorées, grotesques et mythiques qui, sans qu'on y prête forcément attention, parlent à notre inconscient collectif.

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Une expérience déroutante mais qui vaut le déplacement car les photographies aux couleurs vibrantes de l'artiste japonaise offrent une plongée au coeur de la nature tandis que scintillent au milieu de celles-ci les créations joaillières inspirées des fleurs de la maison Van Cleef & Arpels. Florae Mika Ninagawa de Van Cleef & Arpels. Hôtel d'Évreux. 19, place Vendôme. Jusqu'au 14 novembre 2021. Aujourd'hui les marques invitent de plus en plus, au sein de leur boutique, des artistes: la maison de maroquinerie Camille Fournet accueille, dans le cadre de son projet artistique Équinoxes 5, une installation de Lucien Murat (il a étudié les beaux-arts à la Saint Martin's School of Art à Londres). "Nous choisissons des artistes dont la démarche se rapproche de la nôtre. Nous sommes une jeune maison, encore en création. Là où d'autres marques peuvent se référer à leur patrimoine et à leur histoire pour créer leurs collections, nous devons toujours inventer, partir d'une page blanche et nous poser des questions, qui, toutes proportions gardées, peuvent se rapprocher de la démarche créative de l'artiste" indique Françoise Déchery, directrice de la marque et collectionneuse.

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Quelles sont vos influences? J'aime à penser qu'être né à une époque où l'iconodulie n'était pas si prégnante fût une chance, loin du bombardement d'images qui anime désormais notre quotidien. Mon regard était moins sollicité, laissant le temps à l'intérêt que je portais pour une image de se transformer en obsession, de relire encore et toujours ces mêmes bandes dessinées, m'ouvrant grandes ouvertes les portes de la science-fiction. Les histoires fantasmagoriques ont nourri mon imaginaire et m'ont initié à la notion de héros, puis à celle d'anti-héros. J'étais fasciné par Thorgal, héros éponyme, élevé chez les Vikings qui découvre ses origines extra-terrestres, mais ce n'est que bien plus tard que je pus lire la série complète et comprendre la complexité de la narration. Je n'avais accès qu'à l' Ile Des Mers Gelées, le tome 2; j'y découvrais les planches où des aigles de combat lâchaient sur le pont d'un drakkar, lors d'un raid contre des Vikings, des bombes contenant un gaz mortel enveloppant ses occupants d'une fumée verte chartreuse.

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Vue de l'exposition « One to Rule Them All », Galerie Suzanne Tarasieve, Paris 2019 Photo: Jean de Calan Le tintamarre du monde physique se tait amplifiant ainsi le brouhaha du monde digital qui abat les frontières entre les cultures et les pays en nous noyant dans un flux d'informations, de photos et de vidéos absorbées et recrachées par des plateformes numériques (Youtube, Facebook, Instagram, etc. ) accélérant la mutation et la fragmentation de nos représentations identitaires. Le bruit partout et tout le temps. Le vacarme qui nous crache au visage notre la soi-disant impossibilité pour notre conscience de se représenter ce monde digital dans sa globalité et sa complexité. La voix de Macbeth s'élève: « la vie une histoire contée par un idiot, pleine de bruit et de fureur qui ne signifie rien » pour nous rappeler la nécessité du recours au récit pour expliquer ce bruit et cette fureur, l'inexplicable et l'indicible et que seul celui qui est en dehors – l'idiot – peut nous les révéler.

Néanmoins, le corolaire indispensable de cette vision n'est pas un sentiment de pessimisme. Le traitement graphique et la narration mettent l'accent sur les intentions de l'artiste de trans- former les valeurs anciennes sans doutes dé- passées et de mettre sens dessus dessous nos idées reçues et nos principes. Alors que l'artiste est profondément influencé par l'héritage de caricaturistes du XIXe siècle tels que Gilray, Georges Cruikshank, ou Dau-mier – qui sont parvenus, au travers de l'exa- gération de leurs sujets à éclairer leurs pen- chants, leurs faiblesses et leurs travers – le stylegraphique très personnel de Lucien – et plus particulièrement son usage de personnages "cartoonesques" – lui permet de faire passer sous un air apparent de spontanéité et d'en- jouement, les préjugés, les peurs et les tabous de notre société contemporaine. Il s'acharne à véhiculer des observations cyniques de manière superbement ludique. traduit de l'anglais. Texte original par Barthelemy Brosseau, déc.

Les matrices sont gravées en taille-douce (technique du burin, de l' eau-forte, ou dérivées, comme l' aquatinte). La presse à taille-douce se compose d'un bâti généralement sur pieds, ou posé sur une table pour les petits modèles, et de deux rouleaux, entraînés par une roue à rayons ou par une manivelle (deux vis permettent de régler l'espace entre les cylindres et donc la pression qu'ils exercent). Un marbre horizontal supportant la plaque gravée, sur laquelle on dépose la feuille de papier à imprimer, puis un « habillage » de feutre pour amortir et répartir la pression, passe entre les deux rouleaux et reçoit la pression appropriée, supérieure à celle fournie par la platine « à plat » d'une presse typographique. D'un principe simple, la presse à taille-douce, bien que déclinée en de nombreux modèles, d'abord en bois, puis en métal, a peu évolué dans le temps depuis celle décrite dans l' Encyclopédie de Diderot. Presse à taille-douce. Presse à taille-douce métallique. Presse à taille-douce en bois. Presse taille-douce du XVIII e siècle, musée de l'Imprimerie et de la Communication graphique, Lyon

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La taille-douce regroupe toutes les techniques d'impression sur papier dans lesquelles la plaque est gravée en creux. Ce creux contiendra l'encre qui sera reportée sur une feuille de papier humide au passage sous la presse. Presse taille douce d'occasion. Cette gravure en creux peut être réalisée mécaniquement; c'est le cas de la pointe sèche, du burin et de la manière noire. Elle peut également être créée chimiquement; c'est le cas de l'aquatinte et de l'eau forte. La plaque est alors vernie et toutes les zones laissées à nu ou les zones gravées dans le vernis, à la pointe ou à la roulette, laisserons l'acide mordre la plaque et créer le creux. En taille-douce, l'encre est répartie sur la plaque puis essuyée à l'aide de la tarlatane, fine gaze apprêtée avec laquelle l'imprimeur retire l'excédent d'encre en surface par un frottage délicat pour n'en laisser que dans les tailles. Aujourd'hui grâce aux matériaux photopolymères, il est possible de créer les matrices en creux par insolation de dessins sur calque ou d'images numériques imprimés sur films transparents.

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