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Spécifications techniques diamètre maximum du disque de tronçonnage: 250 mm. diamètre maximum de coupe (un serrage): 80 mm. vitesse de rotation du disque: 2. 800 tr/min. distance maxi entre l'axe du disque et la table de travail: 280 mm. puissance du moteur de coupe: 2, 2 kW puissance du moteur de pompe: 0, 18 kW contenance du réservoir de liquide de refroidissement: 40 litres. poids: 160 kg. dimensions: (lxpxh) 850 x 1. 030 x 1. 490 mm. alimentation électrique: 380~400 V triphasé, neutre et terre (si spécifié à la commande, 220~240 V triphasé). Etendue de la fourniture 2 disques de tronçonnage Ø 250 mm pour aciers durs. Tronconneuse fer sur socle paris. 2 disques de tronçonnage Ø 250 mm pour usage général. 2 disques de tronçonnage Ø 250 mm pour non ferreux. 1 litre d'additif pour liquide de coupe (convient pour la préparation de 40 litres). mode d'emploi et certificat de conformité. Options et accessoires complémentaires TRA. 017 Etau de précision sans support d'échantillons, ouverture maxi 100 mm TRA. 018 Etau de précision avec support d'échantillons, ouverture maxi 100 mm TRA.

Un animal, des animaux, nous fait découvrir la manière dont toutes les collections du muséum sont conservées, répertoriées, tout un système de rayonnages, d'étagères et de vitrines. Voilà qui en rappelle d'autres: cette zoothèque est-elle si différente d'une cinémathèque? Leur mission est identique: il s'agit d'archiver, de restaurer et de montrer. Ici ce sont des animaux, là ce sont des films. Et au milieu de tout cela, il y a ce drôle d'animal qui fait des films: l'homme. Et de son destin muséographique, Philibert est le premier à s'amuser. Vincent Vatrican, Cahiers du cinéma n°488, février 1995.

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De Nicolas Philibert Image: Frédéric Labourasse, Nicolas Philibert Son: Julien Cloquet, Henri Maïkoff Montage: Guy Lecorne Musique originale: Philippe Hersant Pays: France Date: 1994 Ecriture cinématographique: Documentaire Durée: 59 min Synopsis Au début du film, un carton situe l'action: « Ce film a été tourné à Paris entre 1991 et 1994, au cours des travaux de rénovation de la Galerie de Zoologie du Muséum d'Histoire naturelle. Créée à la fin du XIX e siècle, celle-ci était fermée depuis 1965. » En fait, sur un plan narratif, il est difficile de parler d'autres « actions » que de celles qui préludent à la réouverture de la Grande Galerie de Zoologie à son public. Un animal, des animaux commence avec un camion qui traverse la campagne et transporte des animaux naturalisés debout sur la plate-forme arrière; il se termine avec des plans du bâtiment enfin prêt et une série de gros plans d'animaux qui nous regardent, nous spectateurs qui sommes leur hors-champ. Ils nous attendent.

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"Ce film n'est rien d'autre qu'un film de famille" nous dit l'auteur. Les gestes et les discussions prouvent cette conscience de l'Humanité, pour le savoir, pour l'éternité du temps préservé (animaux figés dans un mouvement choisi, étudié). La finesse et la dimension de ce petit film lumineux tiennent dans la prouesse de faire revivre un instant, par un angle, l'expression d'un animal, ce que recherche justement l'équipe du Muséum. L'extraordinaire casting laisse une place à l'Homme en queue d'exposition, et le film les fait se confondre, se ressembler. Car la caméra cherche autre chose que ce simple événement: par effraction de ce petit monde, il en montre l'étrangeté et l'étrange ressemblance physique des attitudes entre les manipulateurs et les manipulés. Le spectateur ne peut qu'être saisi par ce réalisme fantastique, troublant. Textes issus des Fiches du Cinéma Les Fiches du Cinéma chroniquent, depuis 1934, tous les films de long métrage qui sortent sur les écrans français. Retrouvez cette immense base de données patrimoniale sur

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Synopsis Nicolas Philibert 1995 | France|Documentaire Le documentaire de Nicolas Philibert nous invite dans les coulisses d'une restauration, celle de la Grande Galerie de Zoologie de Paris. Créée à la fin du XIXe siècle, fermée depuis 1965, celle-ci va rouvrir ses portes en 1994, comme nous l'indiquent les cartons qui inaugurent le film. Si le film permet de découvrir l'équipe de taxidermistes, scientifiques et ouvriers qui a rendu possible la réouverture du lieu, Un animal, des animaux laisse surtout la part belle aux animaux. Ressources Sur la plateforme Nanouk (nécessite la création d'un compte enseignant) Sur le site « Benshi » Sur le site de CANOPÉ Contenus à disposition élaborés par l'association « De la suite dans les images » sur GEDeon (Identifiants de messagerie professionnelle)

Que veut dire « documentaire »? Un cinéma se référant à ce que nous appelons « la réalité », ce qui suppose avant tout que ce ne sont pas des comédiens de métier qui y sont filmés, mais des femmes et des hommes de tous les jours, connus ou non, qui jouent eux-mêmes leur propre rôle… Ce sont les hommes et les femmes filmées qui sont documentaires. Les situations filmées, elles, dépendent toujours des mises en scène que les institutions ou les groupes sociaux mettent en place avant même l'arrivée du cinéma, et que la démarche documentaire revient non seulement à décrire, mais aussi à critiquer ou à défaire. A part ça, le cinéma documentaire est le contraire du journalisme, c'est-à-dire qu'il est d'abord cinéma: croyance, désir, illusion, subjectivité. La séance de cinéma, documentaire ou fiction, produit de la subjectivité, de la singularité, de l'écart: rien n'est représenté, rien n'est filmé sans être transformé, traduit, changé. Le cinéma change le monde et tend de plus en plus à le remplacer… Documentaire ou fiction, le cinéma est d'abord le jeu ouvert de la singularité.