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Monday, 5 August 2024

Adaptation: Gigliola Fantoni. Yes productions et JMD Prod. Pièce présentée au théâtre de Poissy le 6 janvier 2015. 2021: Compagnie 3e Acte. Vidéographie [ modifier | modifier le code] 2005: Une journée particulière d' Ettore Scola, 1 DVD Région 2, René Chateau Vidéo. Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ in: Le Cinéma italien, op. cité. ↑ a et b Jean A. Gili: op. cité. ↑ in: Jean A. Gili, Le Cinéma italien, U. G. E. 10/18, Paris, entretien avec E. Scola, Rome, juin 1977. Liens externes [ modifier | modifier le code] Ressources relatives à l'audiovisuel: Allociné Centre national du cinéma et de l'image animée Ciné-Ressources Cinémathèque québécoise (en) AllMovie (it) (en) Internet Movie Database (de) OFDb (en) Oscars du cinéma (en) Rotten Tomatoes (mul) The Movie Database

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Accueil > Une journée particulière de Scola et Maccari Critiques / Théâtre par Le jour où Hitler rendait visite à Mussolini Partager l'article: Faut-il porter à la scène un film dont la perfection suffit à notre bonheur? A priori non. Mais oui, si le sujet se met à nous parler sous un angle nouveau ou si des acteurs apportent un nouvel éclat aux rôles. Il y a déjà longtemps que le chef-d'œuvre d'Ettore Scola, où Sophia Loren et Marcello Mastroianni semblent inégalables, a fait l'objet d'une version théâtrale par Gigliola Fantoni. En France, plusieurs comédiens, comme Nicole Courcel et Jacques Weber, l'ont déjà jouée. Il y a deux ans, Christophe Lidon mettait en scène ce texte au Chêne Noir, à Avignon. Cette production, interprétée par Corinne Touzet et Jérôme Anger, arrive à Paris, au Petit-Montparnasse. C'est une grande joie de réentendre ou de découvrir cette histoire, telle que l'a traduite Huguette Hatem. Un jour de 1938, à Rome, Benito Mussolini reçoit Adolf Hitler. Toute la ville est invitée à assister à la parade que s'offrent le « Duce » et le « Fuhrer ».

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Dans l'un des immeubles d'un quartier populaire, deux personnages sont restés seuls. Une mère de famille dont le mari et les enfants sont partis au défilé, et un quinquagénaire mystérieux. Elle est une épouse naïve, obéissante, écrasée, peu cultivée, qui partage les points de vue politiques de son fasciste de mari. Lui est un réprouvé: il était journaliste à la radio d'Etat et il a été mis à pied pour ses idées d'opposant à l'idéologie d'extrême-droite. En plus, il est homosexuel. C'est dire que ses jours sont comptés. La concierge, qui arrondit ses fins de mois en mouchardant pour le Parti, l'a à l'œil. Elle va d'ailleurs voir comment ces deux êtres qui n'ont en apparence rien de commun, sauf leur sentiment de solitude et d'abandon, vont se rapprocher, peut-être s'aimer. Il suffit d'un oiseau, un ménate, qui s'est envolé et qu'il faut aller récupérer… Même habilement transposé, le texte appelle des moyens cinématographiques. Christophe Lidon, tout en cadrant habilement les acteurs dans leur espace pour leur permettre de s'adonner à un jeu libre mais serré, intègre des séquences filmées et des projections d'atmosphère.

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Puis, j'ai alors pensé que l'histoire pouvait être plus exemplaire encore et plus utile si cet isolement, si cette répression étaient représentés non d'une manière seulement psychologique, subtile, souterraine, comme cela se produit de nos jours, mais d'une façon apte à montrer l'aberration que constitue cette marginalisation. L'aberration peut justement se produire sous une dictature qui dispose d'instruments de répression plus directs. […] Ainsi, si je n'avais pas déterminé l'histoire sous le fascisme, ce fait ne serait pas apparu: il n'y aurait eu qu'une donnée moderne, actuelle. » Au sujet de l' homosexualité, thème important du film, Ettore Scola juge que, « sous le fascisme, celui-ci n'existait même pas comme concept. Le mot n'est jamais apparu sur un journal de l'époque. […] Beaucoup d'homosexuels étaient indirectement accusés et éloignés de leur travail, ils étaient envoyés au confino de Carbonia, en Sardaigne, où étaient détenus également des subversifs non homosexuels. » [ 2] Dialogue [ modifier | modifier le code] Célèbres répliques: — Gabriele: « Pleurer est une chose que l'on peut faire seul, mais rire, il faut être deux pour rire.

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Infos & Réservations: 0800 944 44 Rome 1938. Cette journée particulière retrace la rencontre singulière d'une mère de famille nombreuse avec un présentateur de radio mis au ban de la société. Au milieu du vacarme et de la terreur fasciste, ces deux êtres oppressés vont s'inventer un îlot de tendresse et d'espérance. Ils vont combattre par l'intelligence du coeur, la bêtise aveugle et violente d'une société qui bascule dans l'enfer. Deux personnes que tout sépare vont vaincre leurs a priori, s'apprivoiser et élever en un jour un rempart de résistance à la barbarie par le respect et la tolérance. Portée à la scène par de grands comédiens, une histoire d'amour qui frappe en plein coeur. Création mondiale. Une production du Théâtre Le Public. Newsletter Pour recevoir la newsletter, laissez votre adresse e-mail

C'est parfois naïf, c'est parfois épatant. Huguette Hatem assure le personnage de la concierge, plus un personnage éphémère, d'une manière plaisante et inquiétante, avec une présence peu banale. Yannis Baraban s'acquitte avec autorité d'une prestation multiple – il est le mari et plusieurs fascistes. Dans les deux rôles principaux, Corinne Touzet et Jérôme Anger ont un jeu, une patte très sensibles. Corinne Touzet dégage bien la noblesse du personnage féminin, cette grandeur que peuvent avoir les personnages sans destin. Elle était sans doute plus spontanée à Avignon et gagnerait à retrouver l'évidence, la simplicité qu'elle avait à la création. A présent, elle souligne par instants la tristesse de la mère de famille mal-aimée. Ce n'est pas nécessaire puisqu'elle atteint sans ambages la vérité d'une âme où se combattent les sentiments du malheur et du bonheur. Jérôme Anger, enfin, incarne l'opposant politique dont la sexualité n'est pas au goût d'un régime normatif et répressif. Même si l'on se souvient du merveilleux Marcello Mastroianni, Anger est bouleversant, tout en détails, en nuances, en secrets, en avancées, en reculades, en équilibre instable sur la corde frêle qui sépare l'espoir du désespoir.

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