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Saturday, 17 August 2024

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e: Marie-Sophie Bourbeau Le 19 e siècle est marqué en France par l'arrivée de récits fantastiques, du positivisme et la vision de croire ce que l'on voit. Parmi eux, l'auteur Guy de Maupassant aborde particulièrement cet univers du fantastique. Dans le récit Les deux Horla, paru en 1887, l'écrivain raconte l'histoire sous forme d'un journal intime le récit d'un personnage, vivant des manifestations de toutes sortes. Avis Contrôle le Horla 4ème. L'œuvre fantastique fondée sur le doute, laisse entrevoir un personnage tiraillé entre des moments de folie et des périodes de lucidité. [pic 1] Le récit Les deux Horla illustre que le fantastique repose sur le doute puisqu'il raconte l'histoire d'un homme subissant la présence invisible d'un individu. D'autre part, une suite d'événements sème le doute sur la folie du personnage, à savoir si ses hallucinations et ses dires sont véridiques. Ainsi, lors d'une des premières apparitions du Horla, le personnage décrit un cauchemar « [il] le [sent] et [il] le [sait]… quelqu'un s'approche de [lui], [le] regarde, [le] palpe, monte sur [son] lit, s'agenouille sur [sa] poitrine, prend [son] cou entre ses mains et serre… serre… de toute sa force pour [l]'étrangler.

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Dans le Horla, le surnaturel est donc essentiellement marqué par l'invisible ( « L'air invisible est plein d'inconnaissables Puissances »). 3. Le double • Maupassant connaissait les découvertes de son époque en psychiatrie. Il exploite le thème du double dans ce sens: il y a dans l'être deux « moi » contradictoires, l'un normal et logique, l'autre inquiétant et irrationnel. Le narrateur se sent menacé par ce second « moi » devenu un autre ( « un être étranger, inconnaissable et invisible, anime, par moments, quand notre âme est engourdie, notre corps captif qui obéit à cet autre »). Pour se débarrasser de ce double qui prend possession de lui, le narrateur n'a qu'une issue: se tuer ( « Alors… alors… il va donc falloir que je me tue, moi! … »). IV. Les techniques 1. Le journal • Maupassant choisit la forme du journal intime. Le narrateur consigne le soir les événements de la journée. Le Horla (extrait). Il emploie la première personne. Cela permet de pénétrer les sentiments du personnage et lire son histoire sur le vif.

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» (lignes 105 à 108) L'énumération illustre les multiples étapes que fait le Horla, ce qui crée un effet de profusion dans ses actions et d'amplification de la réalité qu'il vit. Ainsi, alors que le personnage se « réveille » et dit qu'il est « seul », l'auteur sème le doute en lien avec la folie que vit le personnage par la vraisemblance de ses hallucinations et le fait de se réveiller et d'être « seul ». D'autre part, le narrateur sème le doute en essayant de prouver l'existence du Horla. En effet, le personnage raconte les événements surnaturels. Il les subit pendant de nombreuses nuits où sa « carafe » d'eau devient vide. « Il prit soin d'envelopper les carafes en des linges de mousseline blanche et de ficeler les bouchons. Puis « [il frotte] [ses] lèvres, [sa] barbe, [ses] mains avec de la mine de plomb et [il se couche]. » (lignes 282 à 285) De plus, lors de son réveil « [ses] draps ne [portent] pas de taches. Évaluation finale le horla college. [Il se lance] vers [sa] table. Les linges enfermant les bouteilles [sont] demeurés immaculés.

Pour apercevoir le Horla, le narrateur se place devant une fenêtre. Le principal thème de la nouvelle est la folie. Type de ressource: Examen, Préparation d'examen, Devoir Nombre de pages (diapositives): 43 Pour avoir un accès immédiat au produit, ouvrez une session et achetez le produit. Le Horla de Maupassant (99. 48 Ko) Le Horla (73. 17 Ko)

Le journal se caractérise donc par un certain désordre: le narrateur ne prend pas de recul par rapport à ce qui lui arrive; il est encore sous l'emprise de ses angoisses quand il prend la plume. L'aspect décousu de ses remarques favorise le fantastique. • Le récit est irrégulier, fragmentaire: le narrateur écrit parfois tous les soirs (du 3 au 6 juillet par exemple), d'autres fois il passe un mois sans écrire (le 2 juillet suit le 3 juin). Ainsi alternent les accélérations, moments de panique et d'affolement, et les ralentissements. La ponctuation • Maupassant utilise tous les signes et joue particulièrement avec les signes de ponctuation expressifs (points de suspension, d'exclamation, d'interrogation). La ponctuation donne son rythme au texte. Au début du livre, elle est surtout constituée de points et de virgules. Dans les passages de peur ou d'affolement, le rythme est saccadé, les signes de ponctuation se bousculent: « Non… non… sans aucun doute… Alors? … alors? Littérature et imaginaire che Maupassant - Dissertation - Marii-Sofie Bou. … »; on relève alors huit signes de ponctuation pour sept mots, ce qui exprime bien la confusion du narrateur.

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