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Thursday, 1 August 2024

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Poèmes * Le Bestiaire ou cortège d'Orphée (illustré de gravures par Raoul Dufy), 1911. * Alcools (poésie, recueil de poèmes composés de 1898 à1913), Mercure de france, 1913. * Vitam impendere amori (illustré par André Rouveyre), 1917. * Calligrammes, poèmes de la paix et de la guerre 1913-1916, 1918. * Il y a..., 1925. * Ombre de mon amour, 1947 (poèmes adressés àLouise de Coligny-Châtillon pendant la guerre de 1914-1918) * Poèmes secrets àMadeleine, 1949 (poésie sous le manteau) * Le Guetteur mélancolique, 1952. * Poèmes àLou [1947] 1956. * Soldes, 1985 (poésie, poèmes inédits) * Et moi aussi je suis peintre, 1914 (album d'idéogrammes lyriques coloriés, resté àl'état d'épreuve. Les idéogrammes seront insérés dans le recueil Calligrammes) Romans, contes * Mirely ou le Petit Trou pas cher, 1900 (roman pornographique écrit sous pseudonyme pour un libraire de la rue Saint-Roch àParis). * Les Onze Mille Verges ou les amours d'un hospodar, 1907 (roman pornographique publié sous le manteau).

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En 1882 naît son demi-frère Alberto Eugenio Giovanni. En 1887, Angelika part s'installer à Monaco avec ses fils sous le nom d'Olga de Kostrowitzky. Accusée de gagner sa vie comme entraineuse dans les casinos, elle est très rapidement fichée et arrêtée par police. Guillaume, encore très jeune, est placé en pension au collège Saint-Charles, alors dirigé par les frères Maristes, où il s'avère être un très bon élève. En 1995, il part étudier au lycée Stanislas de Cannes puis échoue au baccalauréat passé au lycée Masséna de Nice. Il ne se représentera pas. Lors de l'été 1899, Guillaume et son frère son placés à la pension Constant de la petite bourgade wallonne de Stavelot. Néanmoins, ils se voient contraints, le 5 octobre, de fuir secrètement la pension car leur mère n'a en réalité pas payé la note de l'hôtel. Cet épisode marquera l'imaginaire de Guillaume. Angelika fut toujours considérée comme une femme et une mère particulière. L'écrivain et critique Paul Léautaud dit notamment d'elle qu'elle est « exubérante », et « d'une allure un peu à part ».

Olivier Forcade, professeur d'histoire à l'université de la Sorbonne, a publié récemment chez Fayard un essai remarquable sur La Censure en France pendant la Grande Guerre. Il y précise d'emblée que, de 1914 à 1919, « à période exceptionnelle, attitude exceptionnelle: de droite ou de gauche, le patriotisme exigeait un soutien indéfectible au gouvernement. » Il ajoute: « La propagande à ses côtés, la censure républicaine a occulté l'ampleur des destructions et des pertes, imposant silences ou vérités tronquées. Le sang coulait, l'encre était sèche ». Son analyse permet de mieux penser les états d'urgence et les auto-censures (par exemple, dans les médias, du nom ou des photographies des « terroristes ») qui agitent les temps belliqueux que nous vivons. Il explique, ainsi que, « dès les premiers jours d'août 1914, les pouvoirs publics et l'armée censuraient largement les informations diplomatiques et militaires à l'ensemble des agences de presse et des journaux. Prévu pour une brève période, ce contrôle préalable a étendu rapidement son empire à la vie politique, aux institutions et à tous les faits de guerre.