Du Domaine Des Murmures De Carole Martinez (Fiche De Lecture): Résumé Complet Et Analyse Détaillée De L'oeuvre | Viabooks: Julien Creuzet : &Quot;Maïs Chaud Marlboro !&Quot;, Une Histoire Métissée - The Art Momentum

L'histoire: En 1187, le jour de son mariage, devant la noce scandalisée, la jeune Esclarmonde refuse de dire « oui »: elle veut faire respecter son vœu de s'offrir à Dieu, contre la décision de son père, le châtelain régnant sur le domaine des Murmures. La jeune femme est emmurée dans une cellule attenante à la chapelle du château, avec pour seule ouverture sur le monde une fenestrelle pourvue de barreaux. Mais elle ne se doute pas de ce qui est entré avec elle dans sa tombe… Loin de gagner la solitude à laquelle elle aspirait, Esclarmonde se retrouve au carrefour des vivants et des morts. Depuis son réduit, elle soufflera sa volonté sur le fief de son père et ce souffle l'entraînera jusqu'en Terre sainte. (résumé de l'éditeur) Mon avis: Sous ses allures de conte médiévale, ce roman nous transporte vers la société du Moyen-Age. Entre amour et sacrifice, religion et folie, violence et douceur, l'héroïne se fait sainte afin d'échapper au destin d'un mariage imposé par son père. L'aspect mystique en apparence bon enfant du livre est vite éclipsé par une dimension plus malsaine et dérangeante d'une religion restrictive qui empêche une jeune fille de découvrir le monde par elle-même.

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Rapports de Stage: Synthèse Du domaine des Murmures. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 23 Mai 2015 • 260 Mots (2 Pages) • 1 483 Vues Page 1 sur 2 Synthèse Du domaine des Murmures Pour échapper à une union avec Lothaire, Esclarmonde décide d'enterrer vivants ses 15 ans de vouer sa vie à Dieu. Assistant à « ses propres funérailles », elle accède au rang de sainte. Un statut paradoxal, puisque cet enfermement est avant tout une évasion: pour la première fois, elle dit non et se soustrait au joug de sa condition de femme. Ce qu'elle qualifie de « mort » est donc en même temps un retour à la vie. Plus encore, elle reçoit les confidences des pèlerins qui viennent à elle. « Je n'avais jamais tant reçu, tant parlé. » De ce lieu où elle est enclose, Esclarmonde transforme son « reclusoir » en parloir. La recluse donne même naissance à un fils. Si elle sait que cette conception n'a rien d'immaculé, son entourage, lui, crie au miracle: « Je n'avais pas menti, je m'étais contentée de taire une vérité que personne n'avait envie d'entendre, et mon silence m'avait offert un espace blanc à brader, un vide dont chacun s'était emparé avec délice.

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La lutte désespérée des croisés au pied de Saint-Jean-d'Acre est évoquée avec puissance et réalisme. Ces subtils revirements, tout en nuances et sentiments contrastés, sont portés par le style poétique, évocateur et raffiné qui caractérise Carole Martinez. Avec quel talent elle recrée un Moyen Âge de légende, ses codes féodaux, sa religiosité omniprésente, ses croisades dévastatrices, sa brutalité et son amour courtois… Avec quelle vigueur elle donne vie à moult seigneurs, face à d'accortes filles ou gentes dames! Carole Martinez, magicienne de la plume, fait surgir d'un coup de baguette ensorcelée une très belle histoire qui s'inscrit dans les rétines et dans l'imaginaire. Un tour de force d'une grande originalité. print

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Ce qui rend ce livre unique, c'est tout d'abord son histoire plutôt originale où l'héroïne prend en main son destin pour le mettre entre celles d'un être supérieur. Ensuite, il nous fait découvrir le monde français du XIIème siècle avec ses brutalités et ses coutumes étranges. L'auteur nous expose peut être même un peu trop cette société à l'aide d'un vocabulaire spécifique dont il ressort une impression de cours d'histoire. Enfin, l' écriture suave du roman s'écoule doucement au fur et à mesure de la lecture afin de proposer au lecteur une évolution bien menée et pleine de rebondissements. Je conseille ce livre à ceux qui souhaitent découvrir un autre univers tout en conservant une écriture bien menée. Il a été l'un des coups de cœur de ma professeure de français au lycée l'année dernière. Ne vous fiez pas au résumé qui peut sembler barbant, car il ne traduit que très brièvement la grandeur du livre. J'ai d'ailleurs hésité avant de le lire, me semblait-il trop superficiel et soporifique, dans la même lignée des livres à tendance historique saturés de références barbantes qui noient le tout dans un flot d'indications mal venues.

Face aux attentes générées par l'enjeu d'une présentation d'envergure, le sentiment est d'autant plus amer que certaines images (« Maïs chaud Marlboro », les filets comme liens d'aliénations et de soudures entre les éléments de sculptures, ces barrières police qui pourraient réinventer la grille de composition) laissent entrevoir une possibilité d'invention de décalage, de fantaisie et de charge sociétale, malheureusement plombée par l'accumulation et les contradictions qui les effacent et les recouvrent. L'art de Julien Creuzet aurait vraiment mérité un meilleur accompagnement. Au final, l'exposition de Julien Creuzet, à l'instar de sa présentation qui ne s'embarrasse pas de la moindre explication ou indication pour donner un cadre de lecture à ses œuvres, résonne dans le vide. Elle entasse les matières et les sons, les formes de spatialisation contradictoires avec pour simple fil rouge des jeux de mots qui prennent bien soin de cocher les cases de l'autojustification en convoquant l'histoire, la fiction, la science-fiction et le temps pour offrir le contraire de la narration qu'il vise; l'allitération fiévreuse d'une complainte creusée d'oppositions manichéennes dont la simple « performativité » fantasme l'effectivité.

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Né·e en 1986 à Le Blanc Mesnil (France). Vit et travaille à Montreuil (France). Artiste plasticien, vidéaste, performeur et poète, Julien Creuzet crée des environnements composites qui organisent des passerelles entre les imaginaires de l'ailleurs, les réalités sociales de l'ici et les histoires minoritaires oubliées. L'artiste utilise différents médias comme des langues qui s'enrichissent mutuellement. Dans leur entrelacement, ils créent des coïncidences et jeux à la fois précis et détendus, laissant libre cours à l'imagination. Julien Creuzet est diplômé de l'école des beaux arts de Caen, du post-diplôme des beaux arts de Lyon et du Fresnoy-Studio national des arts contemporains. Le Centre ne peut tenir / Interview Julien Creuzet © Lafayette Anticipations Exposée à Lafayette Anticipations Œuvres de la collection Aliha Kama, 2017 Amalia-Fri-Mason, 2017 Mono, farine de France, famine du monde, vital, culture. Ils coulent. Nous confondons le riz, le sable recouvrant le sang et l'huile de Palme.

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Collection Fonds National d'Art Contemporain - Centre National des Arts Plastiques. Photo © Aurélien Mole Julien Creuzet, Moi seul, 2016, placage de bois vengé, placage de bois sapali, bois mélaniné, peinture spray, plastique, diverses opercules alimentaires, dimensions variables, pièce unique. Photo © Aurélien Mole Julien Creuzet, Je vais faire le vide au milieu de la vie. (…), 2016, placage de frêne, placage de palissandre de Rio, ruban adhésif, plastique, colorant alimentaire rouge, verre, collier de graines, métal, affiche poème, dimensions variables, pièce unique. Photo © Aurélien Mole Julien Creuzet, Opéra-archipel, j'ai quitté Paris, 2015, vidéo HD, format 16: 9, son, couleur, 20', édition 2 de 5 + 2 EA. Collection Fonds Régionnal d'Art Contemporain Basse Normandie. Photo © Aurélien Mole Julien Creuzet, Opéra-archipel, j'ai quitté Paris, 2015, vidéo HD, format 16: 9, son, couleur, 20', édition 2 de 5 + 2 EA. Vue d'exposition. Photo © Aurélien Mole ……………………………………………….. 73-75 rue Quincampoix 75003 Paris France mardi – samedi 11h – 13h // 14h – 19h tél: +33 (0)1 42 77 05 97 ………………………………………………..

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Photo © Aurélien Mole Julien Creuzet, Multiple (…), 2016, gravure, bois mélaminé, 44, 7 x 42, 5 x 1, 5 cm, pièce unique. Photo © Aurélien Mole Julien Creuzet, Face to face (…), 2016, gravure, bois mélaminé, 44, 7 x 43, 5 x 1, 5 cm, pièce unique.

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Courtesy de l'artiste et de la galerie High Art Paris/Arles © Centre Pompidou, 2021, Photo: Bertrand Prévost

En découvrant votre travail, on rencontre une grande variété de matériaux, tissu, coquillage, métal, ficelle… mais aussi vidéo. Comment choisissez-vous vos matériaux? JC — Il n'y a pas de règle. Il y a des choses qui prennent beaucoup de temps à être digérées, des matériaux que j'ai dans des boîtes depuis des dizaines d'années, qui ont besoin d'être décantées très longtemps avant d'être utilisées… Et il y a des choses que je peux trouver tout de suite, en sortant de notre rendez-vous, par terre. Ma toute première exposition personnelle s'appelait Standard and Poor's, le nouveau monde. Ce n'était pas très loin d'ici, dans une galerie qui s'appelle Dohyang Lee. Et l'idée était de questionner les matériaux. De questionner leurs origines, notamment au pied de la lettre, avec ce groupe de mots qu'est Standard and Poor's, le nom d'une agence de notation. Cette agence de notation va être un révélateur pour moi, parce que c'est la première fois que j'ai la sensation qu'une entreprise économique prend le pouvoir de décision sur un pays, sur une nation, et lui dicte ce qu'elle doit faire.