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Note de Recherches: Commentaire Du roman Le Chef-d'œuvre Inconnu de Balzac. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 13 Janvier 2013 • 1 603 Mots (7 Pages) • 1 226 Vues Page 1 sur 7 Introduction Le Chef-d'œuvre inconnu est un très bref roman de Balzac, une œuvre de jeunesse qui tout en témoignant de l'ambition réaliste de l'auteur révèle également de sa part un goût relativement romantique pour le fantastique. Au tout début de l'œuvre, le jeune Nicolas Poussin, tout juste arrivé à Paris, croise dans l'escalier du peintre Porbus, qu'il voudrait avoir pour maître, un vieillard énigmatique, Frenhofer, un peintre lui aussi dont il ignore encore l'identité. Cette rencontre donne lieu à un portrait très évocateur du personnage qui éveille d'emblée la curiosité du lecteur. En effet, en présentant cet être mystérieux, la description oscille entre réalisme et fantastique tout en présentant ce peintre comme un véritable sujet pictural. Commentaire, le chef d'oeuvre inconnu - 1945 Mots | Etudier. Comment ce passage offre-t-il un portrait saisissant de Frenhofer?

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Au travers d'un réel dominant s'infiltre une sourde inquiétude, provenant d'une dimension occulte, dont on ne sait pas très bien si elle est dominée par le mal ou par le bien. Avec un art consommé de nouvelliste, Honoré de Balzac laisse son lecteur perplexe et excite sa curiosité. Balzac fait de sa description un tableau vivant et fusionne ainsi littérature et peinture. Il porte une grande attention aux couleurs et aux formes et traite la lumière à la manière d'un peintre hollandais du XVIIe siècle. Commentaire chef d oeuvre inconnu 2019. Cette picturalisation du texte est signalée explicitement par la comparaison finale dans laquelle le vieux peintre est assimilé à une toile de Rembrandt. Autoportrait de Rembrandt (1606 -1669) Rembrandt Harmenszoon van Rijn, habituellement désigné sous son seul prénom de Rembrandt (15 juillet 1606 - 4 octobre 1669) est généralement considéré comme l'un des plus grands peintres de l'histoire de l'art baroque européen, et l'un peintres les plus importants (avec Vermeer) de l'Ecole hollandaise du XVIIe siècle.

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4601 mots 19 pages I. L'OSCILLATION DES POINTS DE VUE A. Un récit multifocalisé [phrase d'annonce: il s'agit ici d'annoncer brièvement les grandes lignes de sa première partie, c'est-à-dire ici les deux sous-parties A et B – utiliser l'alinéa pour mettre cette phrase en relief] La description proposée par Balzac oscille entre plusieurs points de vue, celui de l'auteur, du jeune peintre Nicolas Poussin, tout en associant le lecteur à la découverte de ce personnage. Le narrateur, celui qui voit, qui décrit, qui parle est absent de l'histoire racontée (la diégèse): ce n'est pas un personnage de l'action racontée, de l'intrigue. Commentaire chef d oeuvre inconnu.com. La narration est dite omnisciente, objective même si Balzac se permet ici des intrusions d'auteur (intrusions dans le récit remarquées grâce à l'impératif « Mettez cette tête sur un corps fluet et débile... »). Dans cette situation narrative, le narrateur en sait bien davantage que les personnages qu'il a créés: le récit est qualifié comme non-focalisé ou en focalisation zéro.

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La même année, le texte est publié au tome III des Romans et Contes Philosophiques, 2 e édition, 3 vol. in-8 chez Charles Gosselin. La mention « conte fantastique » est supprimée et la première partie du récit s'intitule désormais « Gillette ». Le commentaire de Frenhofer sur le tableau de Porbus est développé, et il y a une addition à la fin du récit: il ne s'achève plus sur le destin de Gillette, mais sur celui de Frenhofer. La même version est reprise, chez le même éditeur, en 1832 dans les Contes Philosophiques, 2 vol. Commentaire composé - Le chef d'oeuvre inconnu. in-8. Une nouvelle édition, avec d'importants remaniements visant essentiellement à « étoffer la part de la réflexion esthétique dans ce récit », paraît en 1837, dans la troisième livraison (t. XVII) des Etudes Philosophiques en cinq volumes in-12, chez Delloye et Lecou. C'est quasiment le même texte que l'on retrouve dans La Comédie Humaine, t. XIV, t. I des Etudes Philosophiques, en août 1846, avec toutefois l'apparition de la dédicace « A un Lord ». Avec quelques menus changements et notamment la suppression du surnom de « la Belle Noiseuse » pour désigner Catherine Lescault, le texte est publié, sous le titre de Gillette, dans Le Provincial à Paris, 2 vol.

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