Capriccio (Peinture) — Wikipédia, Lecteur Code Barre Sans Fil Des
Le but principal n'est pas de dire si le tableau Paysage imaginaire 4 est bien réalisé ou non. Le rôle du critique est plutôt de faire sortir sa réaction face au tableau et de la transmettre. Nous vous proposons de faire part de vos propres ressentis et surtout la manière dont vous percevez cette œuvre. Soutenir cet artiste Estimer cette peinture Jeu de taquin Jeu de puzzle Vidéo s à découvrir - Espace publicitaire Fiche technique et informations L'ensemble des informations présentes dans la fiche technique de la peinture Paysage imaginaire 4 sont indiquées par l'artiste lui même. Seul la notation et le nombre de consultations sont automatisés et mis à jour en temps réel. Toutes les photos des œuvres présentées ici sont la propriété exclusive de l'artiste. Toute reproduction complète ou partielle est strictement interdite sans l'accord écrit de Peintre974. Artiste: Peintre974 Peinture vue 580 fois (6 fois ce mois-ci) Technique utilisée: Non précisée Oeuvres d'art Peintre974 Peintre974 artiste peintre, expose également d'autres peintures dans sa galerie d'art.
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Il est parfois francisé en « caprice » ou « fantaisie ». On rencontre également l'expression « vedute ideate » (« vue composée [ 2] »). Historique [ modifier | modifier le code] Fantaisie architecturale avec deux arches Viviano Codazzi, 1647 Palais Pitti, Florence Origine [ modifier | modifier le code] Chez l'historien d'art italien Giorgio Vasari (1511-1574), le terme capriccio fait référence aux traits de fantaisie déroutante témoignant de l'originalité d'un peintre. Parlant de Filippino Lippi, il souligne les « strani capricci che egli espresse nella pittura [ 3] » (les « étranges caprices que celui-ci exprime dans ses tableaux »). Raffaello Borghini ( Il Riposo, 1584 [ 4]) marque une distinction entre une inspiration puisée chez autrui et celle intrinsèque à l'artiste: a suo capriccio. Dès le XVII e siècle Viviano Codazzi, à Rome, réalise des peintures d'architecture, qui représentent des ruines imaginaires, comme on peut le voir dans ses Fantaisies architecturales du Palais Pitti.
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© Musée de la Vie Romantique / Roger-Viollet La vie de George Sand Le Romantisme Technique George Sand (1804-1876). "Dendrite: paysage imaginaire". Aquarelle sur papier. Paris, musée de la Vie Romantique. As-tu déjà mis de la peinture sur une feuille n'importe comment et essayé ensuite d'imaginer des objets dans les taches de couleurs? C'est ce que George Sand a fait pour réaliser ce petit tableau et ceux en dessous. Elle a appelé sa technique, la dendrite ou « aquarelle à l'écrasage »! Elle mettait de la peinture sur une feuille puis en écrasait une autre dessus. Cela faisait des taches! Ensuite elle se laissait guider par son imagination, voyait une montagne, une rivière puis elle ajoutait des détails tels ici, ses 2 petites filles avec leur chien Fadet ou les ruines d'un vieux château, un bateau. Ce goût pour la nature et pour l'imaginaire sont très romantiques. George Sand, "Dendrite: paysage imaginaire". Aquarelle sur papier. George Sand, "Dendrite: paysage imaginaire avec ruines".
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Ce style, qui apparaît pendant la première décennie du XVIIe siècle, est magnifiquement exploité par le Bolonais Annibal Carrache, mais ses plus célèbres représentants restent le Lorrain et Nicolas Poussin, peintres français actifs à Rome au milieu du siècle. S'inspirant de l'art de la Rome antique, leurs œuvres transmettent les principes classiques d'ordre, de clarté et de sérénité. Le paysage idéal ou classique, devenu fort prisé des artistes, influence la peinture de nombreux autres pays. Ce style demeure florissant jusqu'au XIXe siècle, côtoyant d'autres approches, comme celles de Caspar David Friedrich, en Allemagne, et de Joseph Mallord William Turner, en Grande-Bretagne, tous deux cherchant à traduire le côté mystique qui se dégage de la nature. Aux états-Unis, l'école de l'Hudson River relève du même esprit, associé toutefois à une glorification patriotique de la beauté des paysages, dans des toiles qui pour la plupart représentent des vues de montagne. à la même époque, des artistes tels que Camille Corot en France et John Constable, en Grande-Bretagne, enrichissent cette tradition picturale d'un nouveau regard, observation bienveillante d'un quotidien idéalisé.
Quelques fragments de telles peintures murales subsistent dans l'ancienne cité de Pompéi, ensevelie lors de l'éruption du Vésuve en l'an 79 apr. J. -C. Pendant la majeure partie du Moyen âge, la fonction et la finalité de l'art étant presque exclusivement religieuses, le paysage n'apparaît dans la peinture que rarement et de façon accessoire. C'est aux alentours du XIVe siècle que la représentation de la nature commence à acquérir ses lettres de noblesse. Il devient de plus en plus fréquent de situer les scènes religieuses dans un environnement à la fois bucolique et pittoresque. Cette évolution est le signe, d'une part, d'une redécouverte spirituelle de la nature (introduite dans la religion chrétienne par saint François d'Assise) et, d'autre part, de l'esprit d'observation scientifique qui marque la Renaissance. Les historiens d'art s'accordent généralement à reconnaître dans la Pêche miraculeuse (1444, Musée d'Art et d'Histoire, Genève), de l'artiste suisse Konrad Witz, la première représentation identifiable d'un lieu existant, en l'occurrence un rivage du lac Léman.
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