Brassens À L Olympic Games – Chrysler : 10 Modèles De Légende

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Saturday, 10 August 2024

Il a su préserver une richesse d'inspiration et une véritable authenticité. Sans doute l'auteur compositeur le plus marquant de la chanson française depuis Charles Trenet, il a influencé plus que tout autre toute une génération de chanteurs (Jean Ferrat, Anne Sylvestre, Jacques Brel) et bien d'autres encore. Brassens à l olympia 2020. On peut aussi parler de Renaud, autre admirateur et « fils spirituel » de Brassens, qui reprit en 1995 dans l'album « Renaud chante Brassens » 23 de ses chansons. Renaud, un autre libertaire, mais c'est une autre histoire!

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Elle y a toujours remporté un franc succès et prouvé son talent à ses détracteurs (surtout en 93). Live 93 à l'Olympia (Polydor/Universal). Catherine Pouplain RETOUR AU DOSSIER SPECIAL OLYMPIA

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Transformer Brassens en icône, sans failles, serait tellement éloigné de la sensibilité libertaire qu'il nous a léguée. Si les langues de bois des politiciens professionnels pouvaient en être affectées et la gauche éviter les clichés. Sa réussite, ses succès, ne l'avaient rendu ni distant, ni immodeste, ni insensible. Sa fréquentation du monde de la scène et de l'écran ne l'avait pas transformé. La sophistication, le cabotinage et la fausse politesse n'eurent sur lui aucune emprise. Dans ce milieu, il sut demeurer lui-même, et sans jamais jouer l'« anar » avec ostentation. Rappeler cela, c'est le plus bel hommage que l'on puisse lui rendre et c'est bien là encore une preuve qu'au fond, n'en déplaise à ceux de ses « biographes » ayant pudiquement usé du bémol pour escamoter son passage chez les libertaires, il refusa jusqu'à la fin de sa vie de céder à l'appel des "trompettes de la renommée" dont il avait célébré l'inutilité. 23 septembre 1954 - Brassens à l'Olympia - Herodote.net. Alors qu'on fête le centième anniversaire de sa naissance, Georges Brassens est devenu une référence, une charnière, un fond commun d'une culture populaire.

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La consécration vient deux ans plus tard, le 23 septembre 1954, à l'Olympia. Et dizaines et des dizaines de chansons Brassens reste ce qu'il est, un anti conformiste! « Je vivais à l'écart de la place publique, Serein, contemplatif, ténébreux, bucolique... » Les trompettes de la renommée expriment le souci premier de la défense de l'autonomie individuelle face aux conformismes sociaux. Ce qui ne signifie pas le refus des sociabilités, célébrées dans Les copains d'abord. Rétif à un « tout collectif » étouffant, Brassens a choqué les adorateurs post-soixante-huitards des posters du Che avec Mourir pour des idées (1972). On n'est pourtant pas obligé de comprendre cette interpellation comme un crachat sur l'héroïsme. Pourquoi ne pas l'entendre comme une petite voix critique doublant les légitimes élans romantiques en rappelant la valeur de la vie humaine: « Mais de grâce, morbleu! Brassens à l'olympia. laissez vivre les autres! La vie est à peu près leur seul luxe ici bas » et en pointant les écarts entre les moyens et les fins de l'action émancipatrice: « Encore s'il suffisait de quelques hécatombes Pour qu'enfin tout changeât, qu'enfin tout s'arrangeât Depuis tant de "grands soirs" que tant de têtes tombent Au paradis sur terre on y serait déjà »; et surtout en ironisant sur les dogmes périssables: « Allons vers l'autre monde en flânant en chemin Car, à forcer l'allure, il arrive qu'on meure Pour des idées n'ayant plus cours le lendemain ».

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GRECO BRASSENS T. N. P du 16 septembre au 22 octobre 1966 Juliette Gréco raconte: "C'est Brassens qui a fait l'affiche du TNP. Il a dit à dit à Canetti: "Tu mets Gréco en haut et moi en bas. " Je n'étais pas la vedette du spectacle, mais il voulait que ce soit à part égale. 23 septembre 1954 : Première de Brassens à l’Olympia. Il venait me voir jouer. Quelques mots: "Ca va? - oui, et toi? " Tout ça avec ce regard qu'il avait, un regard très, très chargé. Puis je l'écoutais, le soir. C'était inexplicable: on reçoit une douche de beauté, de bonheur, de rires de larmes, une douche de vie et de don de soi Le TNP est un des plus beaux souvenirs de la carrière de Gréco et un des sommets de la chanson dans les années 60: à la même affiche, pendant un mois, Georges Brassens et Juliette Gréco. Pas d'attractions, pas de complément de programme, seulement Gréco et ses quatre musiciens pour vingt chansons, puis Brassens et son contrebassiste Pierre Nicolas pour vingt chansons. Par la volonté du directeur, Georges Wilson, c'est la première fois de son histoire que la grande salle de la colline de Chaillot est ouverte à la chanson, et c'est plus qu'un triomphe.

Ici, j'ignore combien je vais gagner, mais je sais que les gens paieront six francs le droit de nous applaudir et ce public est merveilleux. " En effet, tous les commentateurs notent la jeunesse du public, sa concentration, sa générosité. Brassens est surpris: "Je n'ai jamais vu une salle aussi silencieuse et même respectueuse. A ce point-là, d'ailleurs c'est presque exagéré. Cela m'ennuie qu'on me respecte. J'ai des cheveux blancs, mais quand même... Archives des concerts de Georges Brassens. " Gréco est enthousiaste: "C'est le meilleur public que j'ai jamais eu. Ils sont délicats. On sent, par exemple, qu'ils font attention de tousser doucement. Gréco a pensé reprendre "Chanson pour l'auvergnat" dans son tour de chant, en hommage au poète qui lui a offert deux chansons magnifiques. Finalement, elle ne chante pas Brassens devant Brassens, et ce compose un programme sans création mais d'une tenue impressionnante avec, Ferré, Sartre, desnos, Brel, Gainsbourg, Louki, Prévert... Quelques semaines avant la première elle disait ce qu'elle n'avait jamais encore dit et ne dira jamais plus: "C'est la première fois de ma vie ou je fais quelque chose qui me donne l'impression d'être totalement LIBRE.

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