Yan Pei-Ming - Au Nom Du Père - Musée Unterlinden | Musée Unterlinden - Injecteurs Gaz Butane Pour Cuisiniere Smeg

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Friday, 12 July 2024

C'est sa voie, il s'y tient obstinément. Comment se faire remarquer? Ming, qui a obtenu en 1990 la nationalité française, décide d'utiliser l'image de Mao: "Le Chinois le plus connu pour servir ma propre propagande. " Il réalise une série de portraits en noir et blanc. Parfois surgissent des idéogrammes, figurés en rouge, uniques touches de couleur sur la toile. Plus tard, les "Maos" seront déclinés dans d'autres teintes, mais toujours selon le principe de la bichromie. "Pour mieux jouer des ombres et des lumières", souligne l'artiste. En 1991, une première exposition à Paris consacre son talent. Il est temps de trouver un autre sujet. Avec le sens de l'humour qui le caractérise, Ming résume: "J'ai opéré un transfert vers une autre figure paternelle. Après le père de la nation, j'ai peint mon propre père. Il habitait avec moi à Dijon. Ming peintre prix de la. Je l'avais sous les yeux. " En 1993, il séjourne à la Villa Médicis, à Rome, et décide de peindre le visage de ceux qui l'entourent: les pensionnaires de l'institution, certains visiteurs ou des jardiniers.

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En écho au célèbre Retable d'Issenheim, chef-d'œuvre de ses collections, le Musée Unterlinden à Colmar consacre une exposition inédite à Yan Pei-Ming, dont l'esprit et le travail coïncident avec les thèmes de la filiation, du sacré et du sacrifice traités par Grünewald cinq siècles plus tôt. Yan Pei-Ming – Au nom du père invite le visiteur à parcourir quatre décennies de la carrière de l'artiste et réunit de façon exceptionnelle plus de soixante œuvres d'une importance majeure issues d'institutions publiques et de collections privées. L'exposition et le catalogue qui l'accompagne analysent le regard que Yan Pei-Ming porte sur lui-même et sur sa création, tout en évoquant son évolution stylistique et sa place dans l'histoire de l'art. Yan Pei-Ming, peintre d'histoires - Challenges. Dominée par les portraits et les autoportraits, son œuvre interroge le rapport de l'artiste avec ses origines, de Mao à la figure du père, en passant par celles de Bouddha et de la mère, sans oublier les paysages internationaux et ceux de Shanghai. L'œuvre inédite Pandémie a été spécialement conçue par Yan Pei-Ming pour l'exposition comme le pendant contemporain de la Crucifixion du Retable d'Issenheim.

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Pour les tableaux de Yan Pei-Ming plus petits (en dessous d'un mètre) ou représentants des sujets moins prisés, les prix d'achat débutent à 20 000 €. En 2019, le tableau « Oncle aveugle », un camaïeu de gris de 60 cm, a été adjugé 22 340 euros (Philipps). Moins fréquemment, le marché de l'art propose des tableaux de paysages de l'artiste, toujours en camaïeu de gris. Pour ces toiles de Yan Pei-Ming, les estimations des experts et les prix de vente gravitent entre 40 000 et 80 000 euros selon les formats. Yan Pei-Ming — Wikipédia. Les dessins sur papier de Yan Pei-Ming présentent des prix inférieurs aux tableaux. Pour un fusain de 50 cm, comptez un prix de vente aux enchères autour de 3 500 euros. Les aquarelles ou fusains de plus grand format peuvent avoisiner les 10 000 euros. En 2019, un « portrait du père » au fusain de 212 cm a été adjugé 9 913 euros (Koller, Suisse). Les lithographies de Yan Pei-Ming relèvent d'une fourchette de valeur inférieure. Comptez des estimations entre 700 € pour une estampe seule et 10 500 € pour un portfolio de 4 lithographies.

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Mais il parle mal français et échoue au concours des Beaux-Arts de Paris. Yan Pei-Ming part alors pour Dijon où le propriétaire du restaurant Le Dragon rouge, ami de son oncle, l'engage comme serveur. L'année suivante, en 1981, il est reçu à l'école des Beaux-Arts de la ville. Il est déterminé à devenir peintre. C'est sa vocation. Il en a la conviction. Dans le logement mis à sa disposition par son employeur, il utilise le miroir scellé sur la porte de l'armoire pour peindre des autoportraits. "Pas besoin de modèle, je pose pour moi-même", s'amuse-t-il. En 1983, à Amsterdam, il visite une exposition qui réunit des autoportraits de Rembrandt et de Van Gogh. Il cesse de se peindre lui-même. Dans la foulée, il découvre les expressionnistes allemands. Ming peintre prix du. Leurs toiles inspirent son propre travail qu'il présente pour l'obtention de son diplôme en 1987. Il a peint à l'acrylique, mais il préfère la peinture à l'huile: il aime "la matière" qu'elle pose sur la toile. Yan Pei-Ming, que ses amis ont pris l'habitude de surnommer Ming, se lie avec les fondateurs du Consortium, le centre d'art contemporain dijonnais, à la pointe de l'avant-garde (il a montré Boltanski avant Paris), mais pas question de renoncer à la peinture.

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"Après, c'est lui qui a fait son choix et isolé son sujet". Ces photos servent de terreau à la créativité de Yan Pei-Ming. L'artiste isole ces visages, les assemble, dissout le décor. "Je n'ai pas voulu faire quelque chose de fidèle à la photo, ce n'était pas le but", reconnaît Yan Pei-Ming. Paradoxalement, la photographie qui avait enterré le portrait devient dans cette exposition un outil de réhabilitation. Yan Pei-Ming en quelques mots... Né en 1960 à Shanghaï (Chine), Yan Pei-Ming est arrivé en France en 1980. Ming peintre prix en. Il s'installe alors à Dijon et étudie à l'Ecole des Beaux-Arts avant de rejoindre l'Institut des hautes études en arts plastiques de Paris. En 1993, il réalise son projet, "Les 108 brigands", alors qu'il est pensionnaire à la Villa Médicis à Rome. Sa marque de fabrique: les grands formats où sont peints des visages en gros plan. Il est aujourd'hui l'un des plus grands peintres contemporains de sa génération. Prolongez votre lecture autour de ce sujet tout l'univers Peinture

Au Musée Courbet et au Petit Palais, vous aviez choisi de présenter un pendant du Sommeil de Gustave Courbet (deux femmes nues enlacées) dans une toile où figurent deux crocodiles. Est-ce votre vision des femmes? Non, pas du tout (rires)! Montrer deux autres femmes aurait été trop littéral, alors que le choix de deux crocodiles interpelle. C'est la dimension du couple qui m'a intéressé. Je peins des tigres, des loups par paire. Vous avez dit redouter que les tigres ne disparaissent un jour… Evidemment. La puissance de l'homme a rendu leur habitat naturel impraticable. Yan Pei-Ming : le portraitiste de la défiguration abstraite - ACTUART by Eric SIMON. L'omniprésence humaine dans les montagnes, les forêts les a pratiquement tous réduits à vivre en captivité. Pensez-vous que la destruction de l'habitat des animaux sauvages a pu mener à la pandémie? Oui, je suis d'ailleurs en train de peindre une toile de 24 m de long avec des chauves-souris… Pourquoi des chauves-souris? Le confinement a changé mon projet initial. C'est probablement la façon dont le coronavirus s'est imprimé dans mon imaginaire.

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