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Sunday, 4 August 2024

Le chaperon rouge « Chaperon rouge est en voyage », Ont dit les noisetiers tout bas. « Loup aux aguets sous le feuillage, N'attendez plus au coin du bois. » Plus ne cherra la bobinette Lorsque, d'une main qui tremblait, Elle tirait la chevillette En tendant déjà son bouquet. Mère-grand n'est plus au village. On l'a conduite à l'hôpital Où la fièvre, dans un mirage, Lui montre son clocher natal. Et Chaperon rouge regrette, Le nez sur la vitre du train, Les papillons bleus, les fleurettes, Et le loup qui parlait si bien. Maurice Carême

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C'est à Tirlemont également que Maurice Carême découvre les grands poètes de Flandre. Il est nommé instituteur en septembre 1918 à Anderlecht-Bruxelles. Il quitte Wavre pour s'installer dans la banlieue bruxelloise. L'année suivante, il dirige une revue littéraire, Nos Jeunes, qu'il rebaptise en 1920 La Revue indépendante. Il noue alors ses premiers contacts littéraires et artistiques (avec Edmond Vandercammen en 1920 et, en 1926, avec le peintre Felix De Boeck). Il épouse en 1924 une institutrice, Andrée Godron (Caprine), originaire de Dison. Ses premiers recueils: Son premier recueil de poèmes, 63 Illustrations pour un jeu de l'oie, paraît en décembre 1925. Entre 1925 et 1930, il est fasciné par les mouvements surréalistes et futuristes. Il publie, en 1926, Hôtel bourgeois, en 1930, Chansons pour Caprine où apparaissent les reflets d'une vie sentimentale assez douloureuse, puis, en 1932, Reflets d'hélices. Mais, au moment de cette publication – sans doute la plus marquée par les écoles littéraires de l'époque – il a déjà pris ses distances vis-à-vis d'elles.

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Plus ne cherra la bobinette Lorsque, d'une main qui tremblait, Elle tirait la chevillette En tendant déjà son bouquet. Mère-grand n'est plus au village. On l'a conduite à l'hôpital Où la fièvre, dans un mirage, Lui montre son clocher natal. Et chaperon rouge regrette, Le nez sur la vitre du train, Les papillons bleus, les fleurettes Et le loup qui parlait si bien. Le Petit Chaperon rouge Maurice Bouchor Fort gentille, elle est coiffée D'un mignon coquelicot. On croirait voir une fée Qui trottine en fins sabots. « Où vas-tu, Chaperon rouge, Gazouillant comme un oiseau? » « Je m'en vais bien loin, seulette, Sous l'ombrage murmurant, Et je porte une galette A ma bonne mère-grand. » L'aurore en chaperon rose André Hyvernaud brin de lune sur les talons s'en allait offrir à la ronde sa galette et ses chansons. Mais le loup profile son ombre avalant galette en premier. Sauve-toi Chaperon rose car c'est toi qu'il va croquer. Matin gris matin mouillé Que cette histoire est décevante il faudra la recommencer heureusement la terre est ronde demain c'est le loup -peut-être- le loup qui sera mangé.

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Le recueil Mère paraît en 1935. La simplicité profonde des vers lui vaut d'être remarqué par de nombreux critiques littéraires parisiens, dont celui du Mercure de France. L'œuvre reçoit, en 1938, le Prix Triennal de poésie en Belgique et inspire à Darius Milhaud sa Cantate de l'enfant et de la mère (Première mondiale au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, le 18 mai 1938). En 1943, Maurice Carême quitte l'enseignement pour se consacrer entièrement à la littérature. Il se lie la même année avec Jeannine Burny pour laquelle il écrit La bien-aimée en 1965. Secrétaire du poète jusqu'à la mort de celui-ci, elle préside à présent la Fondation Maurice Carême. En 1947, paraît La lanterne magique. L'impact sur la jeunesse est immédiat. Les enfants se reconnaissent littéralement dans cette oeuvre. Rapidement, le nom de Maurice Carême se voit associé grâce à cet aspect de l'oeuvre à celui de poète de l'enfance. De nombreuses œuvres paraissent et sont couronnées par des prix littéraires en Belgique et à l'étranger: Prix Victor Rossel (1948), Prix de l'Académie française (1949 et 1954), Prix international Syracuse (1950), Prix populiste de poésie (1951), Médaille de la Ville de Sienne (1956), Prix Félix Denayer (1957), Prix de la poésie religieuse (1958), Prix du Président de la République française (1961), Prix de la Province de Brabant (1964), Prix de la traduction néerlandaise (1967), Grand Prix international de poésie (France, 1968), Prix européen (Italie, 1976).

Les années 1950-1951 sont marquées pour Maurice Carême par une nouvelle remise en question de son art. Il tente d'allier la simplicité complexe de ses vers à la magie de l'image. « Ymagier », comme on l'a dénommé dès les années 1930, il va opérer cette véritable alchimie poétique grâce à des images dont l'adéquation au texte sera telle qu'on ne verra plus de celui-ci que la nudité transparente. A la Pentecôte 1954, Maurice Carême fait un premier séjour à l'abbaye d'Orval. C'est le début d'une période d'intense créativité, doublée d'une patiente mise au point de l'œuvre, qui ne s'interrompra qu'avec la mort. A Orval, il écrit Heure de grâce qui paraît en 1957. Maurice Carême approfondit la lecture des grands mystiques, des philosophes, des sages de l'Inde, de la Chine, se penche sur le Zen, reprend les œuvres de Teilhard de Chardin, de Rabindranath Tagore. Il fera dix-sept séjours à Orval de 1954 à 1970, mais il écrit aussi dans le Brabant (particulièrement dans la région wavrienne, son lieu privilégié d'inspiration), devant la Mer de Nord (à Coxyde, dans l'appartement du peintre Henri-Victor Wolvens, et à Heyst).

Un colloque consacré à son œuvre et réunissant des personnalités littéraires, artistiques et universitaires de Belgique, de Bulgarie, de l'Equateur, de France, de Hongrie, du Japon, de Pologne, de Roumanie, s'est tenu à Bruxelles, en novembre 1985, sous l'égide de la Commission française de la Culture de l'Agglomération de Bruxelles et de la Fondation Maurice Carême. Le regard que Maurice Carême porte sur son enfance traduit un perpétuel étonnement devant toute chose, si simple soit-elle. Ce don d'émerveillement, que le poète possède ainsi qu'une grâce, confère à son art la fraîcheur et la finesse propres à l'imagination de l'enfance. La simplicité du ton n'exclut cependant pas un travail rigoureux en ce qui concerne la technique poétique. Celle-ci requiert une patience et des efforts de dépouillement digne du métier d'artisan. Maurice Carême se considérait lui-même comme un "ciseleur de mots", "un sculpteur d'images". Cette dernière affirmation vaut certainement pour la poétique de Brabant.

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