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Acheter une reproduction de tableau de Pissarro, Gelée blanche à notre atelier Merci de considérer notre atelier pour l'achat de votre reproduction d'une toile de Camille Pissarro. Le propre de l'art moderne, comme dans les tableaux de Camille Pissarro, est de véhiculer une idée, un concept propre à l'artiste, qui essaie par ce biais de nous faire partager sa vision du monde, ou tout du moins la façon dont il perçoit la réalité et la manière dont elle fait sens dans sa vision. Contrairement aux artistes "classiques", type Renaissance, qui étaient des artisans, commandités, dont le but était de copier le monde, un personnage ou une scène mythologique définie. Cette reproduction de Pissarro, Gelée blanche reproduit l'idée qui a motivé Camille Pissarro lors de sa création, plus que d'être seulement une superbe reproduction dans les détails et les couleurs. Les outils de la reproduction de tableau Nous utilisons un matériel de très bonne qualité pour réaliser votre toile. La peinture est Française, de marque Pébéo, qui offre une qualité de pigment inégalée qui résistera au temps.

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Pissarro Gelée Blanche

Publié le vendredi 5 mai 2017 à 15h56 Camille Pissarro, Gelée blanche, jeune paysanne faisant du feu (1888) huile sur toile; 92, 5 × 92, 5 cm France, Paris musée d'Orsay Envoyez-nous vos inspirations musicales autour de ce tableau et participez ainsi à la programmation de l'émission Allegretto du vendredi 12 mai. L'émission Allegretto vous propose de participer à la programmation musicale du vendredi 12 mai en vous inspirant du tableau: "Gelée blanche, jeune paysanne faisant du feu" 1888) de Camille Pissaro (1830-1903). Pour participer, cliquez ICI, puis sur l'onglet Contactez-nous pour nous transmettre votre programmation. Actuellement visible au Musée du Luxembourg à Paris dans le cadre de l'exposition " Pissaro à Eragny, La nature retrouvée", du 16 mars au 9 juillet 2017.

En 1873, lorsque Camille Pissarro entreprend la peinture de ce paysage de plein air, il est âgé de 43 ans. Né en 1830 aux Antilles danoises (aujourd'hui les îles Vierges, États-Unis), il quitte définitivement sa famille à l'âge de 25 ans pour étudier la peinture à Paris. C'est à l'Académie suisse que cet admirateur de Camille Corot et Gustave Courbet rencontre Paul Cézanne et Claude Monet. Il s'installe à Pontoise en 1872 et, deux ans plus tard, participe à la première exposition impressionniste, où il expose ce tableau. Un paysage hivernal Pour représenter l'ancienne route d'Ennery un jour d'hiver, Pissarro travaille en plein air, dos au soleil. Sous un ciel pâle, un homme, vu de dos, appuyé sur un bâton et courbé sous le poids des fagots qu'il porte, gravit une colline. Des arbres dénudés et deux meules de foin ponctuent la ligne d'horizon, placée très haut. Le soleil matinal éclaire l'ensemble d'une belle lumière rasante. Aux lignes des sillons de terre se dégelant lentement, répondent les ombres portées d'une rangée d'arbres invisible située derrière le peintre, qui s'étirent et guident le regard vers le ciel.

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Dans le ciel deux lignes de nuages gris barrent l'azur sur le côté gauche prolongeant la ligne d'horizon. Le ciel est moucheté de petits nuage blancs d'une journée de beau temps. Couleur, lumière La lumière est ce qui préoccupait le peintre, c'est son sujet; mais ce n'est pas n'importe quelle lumière, et là Pissarro est impressionniste. Elle est la lumière très précise d'un moment de la journée à une certaine saison; la lumière, le jour et l'heure voilà la préoccupation du peintre. Il y ajoute pourtant un élément humain réminiscence de Millet peut-être, car pour Pissarro la nature est un lieu habité par les hommes et les animaux encore nombreux à cette époque. C'est un matin d'hiver, le soleil est encore bas, la gelée blanche est prête à fondre sous les premiers rayons, un élément qui fait aussi l'originalité de ce tableau, et qui le rend troublant ce sont ces ombres faites par un rideau d'arbres qui strient les champs et qui croisent les sillons tracés dans la terre et dont nous parlerons plus loin.

Pissarro est sur ce plan très important, d'autant plus qu'il eut beaucoup d'influence sur certains peintres notamment Cézanne et Gauguin. Gelée blanche étonna par le choix du sujet un endroit de campagne presque vide, et par la manière dont il est traité. Un chemin de campagne au milieu des champs, un paysan chargé d'un fagot remonte ce chemin, c'est l'hiver, la campagne est couverte de givre, quelques arbres fruitiers de part et d'autre de cette voie, il s'agit de la route d'Ennery près de Pontoise, deux meules à l'horizon. Composition La terre occupe une partie majeure du tableau; une très belle ligne descendante et creusée vers le centre fait l'horizon, comme la vue est au bas du coteau, et donc qu'elle est en contre- plongée (selon le terme de la grammaire cinématographique), cet horizon est proche. Une grande diagonale traverse le tableau de gauche à droite, celle du chemin qui s'arrête sur la ligne d'horizon de part et d'autre des champs très élégamment disposés en ailes d'oiseau.

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La lumière faite de bleu azur et de rose est exquise, le fond de la terre est d'une teinte d'ocre jaune rougi et de brun que le peintre a bleui dans les ombres, les rendant si légères que la terre et les parties d'herbe couvertes de gelée blanche en deviennent presque immatériels comme pur produit de la lumière. Matière, forme La touche est ici très apparente, Pissarro qui cherchait déjà une matière visible qui soit apte à produire des éléments esthétiques de style, a joué de cette gelée blanche pour matérialiser la lumière; il est vrai que cette matière blanche translucide et brillante comme du verre s'y prêtait parfaitement; des roses, des bleus et des mauves sont distribués sur le sol gelé selon les zones d'ombre et de lumière, elles se marient à l'ocre, au bruns rouges de la terre et au vert Veronese de l'herbe. Ces teintes refroidissent les blancs bleutés du givre; c'est ce jeu de couleurs qui produit cette impression de froid dans cette lumière exquise. Mais l'originalité de ce tableau réside dans cette grille d'ombre qui change la perception du tableau; elle produit en effet une très étrange transformation: le sol devient une sorte de miroir, et donne le sentiment de regarder la scène à travers un écran fait de la matière de l'ombre et de la lumière.

Lors de cette première exposition, cette toile est présentée à côté de Répétition d'un ballet sur la scène d' Edgar Degas. En dépit de leurs sujets bien différents, les deux œuvres présentent des similitudes dans l'approche du cadrage. Un patriarche Le travail de Pissarro attire de jeunes artistes, notamment Paul Cézanne, qui peint auprès de lui et bénéficie de ses conseils. Ce dernier déclarera: « Ce fut un père pour moi. C'était un homme à consulter et quelque chose comme le bon Dieu. » À partir de 1879, et durant quatre années, Pissarro initie également Paul Gauguin à la peinture sur le motif dans les environs de Pontoise, et l'encourage à s'intéresser au travail de Cézanne. La combinaison des deux leçons se révélera déterminante pour la suite de la carrière du jeune artiste, qui en fait la synthèse. Henri de Toulouse-Lautrec et Vincent Van Gogh témoignent eux aussi de leur admiration pour celui qui devient le « patriarche » des impressionnistes. À partir de 1885, sous l'influence de Georges Seurat, Pissarro se tourne un temps vers le néo-impressionnisme.

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