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Composition II en rouge, bleu et jaune est une peinture de l'artiste néerlandais Piet Mondrian, réalisée en 1930. Description [ modifier | modifier le code] Composition II en rouge, bleu et jaune est une peinture à l'huile sur toile. Composition abstraite, elle consiste en plusieurs rectangles séparés par des lignes noires horizontales et verticales. Tableau rouge et bleu.com. Les deux tiers du tableau, en haut à droite, sont occupés par un carré rouge. Le coin inférieur gauche contient un rectangle bleu, le coin inférieur droit un rectangle jaune. Les autres rectangles sont blancs. La technique utilisée est assez complexe: Piet Mondrian ébauchait l'œuvre au fusain, puis collait des morceaux de papier peint, ajoutait des bandes de ruban adhésif, de la peinture et encore un peu de fusain, puis il remplaçait tous les éléments par de la peinture. Liens externes [ modifier | modifier le code] Ressource relative aux beaux-arts: (nl + en) RKDimages

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Kandinsky, en tant qu'écrivain, est cohérent et méthodique, mais lorsqu'il travaille sur la toile avec des figures et des couleurs, il devient sensuel et impulsif. Sujet C'est l'histoire de la rencontre du soleil et de la lune. À gauche, le jour, le jaune, à droite, la nuit, le bleu et au milieu le rouge pour l'aube. Composition L'œuvre se compose de deux parties qui s'opposent: Lignes géométriques à gauche, Formes libres à droite. – les formes géométriques: cercles, demi-cercles, ronds, triangles, rectangles; les formes libres: traits fins et épais et formes biomorphiques. Jaune-rouge-bleu — Wikipédia. L'ac cent principal est mis sur les trois couleurs primaires. De gauche à droite les jaune, rouge et bleu, articulent et dominent la composition. Leur superposition en transparence renvoie à leur combinaison. Kandinsky met en scène l'opposition entre le jaune chaud, lié au mouvement, et le bleu froid, stable, lié à la forme du cercle. La partie jaune est lumineuse, légère, des fines lignes droites et noires l'accompagnent, évoquant le soleil par la couleur et par les obliques.

Tableau Reproduction de l'oeuvre "Jaune-rouge-bleu" de Vassily Kandinsky (peint par l'artiste en 1925). Dimension affiche: 70x50 cm Qualité 170 g/m² Cadre avec une protection en Plexiglas - Fixation facile au dos Livraison sécurisée en colissimo suivi. Tableau livré dans caisse cartonnée très résistante avec protection renforcée. Détails du produit Référence JRBNOIR En stock 78 Produits Livraison Colissimo Domicile: Livraison prévue entre le 30/05/2022 et le 01/06/2022 Avis Vérifiés(6) 4. Jaune, Rouge, Bleu – 1925 Vassily Kandinsky – Lumières des étoiles. 8 /5 Calculé à partir de 6 avis client(s) Trier l'affichage des avis: Client anonyme publié le 06/10/2021 suite à une commande du 06/10/2021 couleurs magnifiques, reproduction fidèle, je recommande Cet avis vous a-t-il été utile? Oui 0 Non 0 publié le 13/01/2021 suite à une commande du 13/01/2021 Le cadre en bois naturel est superble. Reçu rapidement publié le 07/05/2020 suite à une commande du 07/05/2020 content d'avoir pu profiter de cette offre. merci ++++++++ publié le 06/05/2020 suite à une commande du 06/05/2020 Magnifique affiche, merci publié le 11/03/2020 suite à une commande du 11/03/2020 Je cherchais cette reproduction de Kandinsky depuis longtemps.

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Le tableau est structuré par des lignes géométriques à gauche du tableau, les ondulations de la ligne d'horizon dans le bas du tableau et les lignes de fuites, la ligne serpentine à droite du tableau. Ces différentes perspectives donnent la profondeur au tableau. Ce tableau miroitant et mystérieux interpelle le spectateur. C'est un univers de rêves où le spectateur fait sa propre interprétation. Kandinsky s'exprime à propos des couleurs et de leur « naissance »: « Jaune et bleu par rapport au rouge… Phébus et la Lune s'évitent et se retrouvent quand même entre jour et nuit comme l'aurore et le couchant. Tableau rouge et bleu logo images. Naissance mystérieuse du rouge par la tendance simultanée à l'éloignement et à l'ascension du jaune et du bleu. » Analyse La dissociation de la peinture et du sujet À la fois peintre et théoricien, Kandinsky a donné une nouvelle définition aux formes et aux couleurs. Kandinsky: « La création d'une œuvre, c'est la création du monde » Ce monde n'est pas à l'image du réel, c'est « une création ne répondant qu'à la nécessité interne au tableau » écrit Kandinsky Kandinsky souligne qu'il ne faut pas se borner à voir la nature, mais qu'il faut la vivre.

Kandinsky s'intéresse aux effets psychiques des couleurs et se fonde pour cela sur les théories scientifiques comme la chromothérapie. Il utilise les couleurs comme des atmosphères. Ainsi, le jaune donne une impression de chaleur analogue à une sonorité aigüe. Comme la spiritualité, les couleurs sont organiques et toujours en mouvement. « Le spirituel est du ressort de la peinture qui agit directement sur les sens et sur l'émotion ». La peinture est un art, une puissance. La toile est réussie si les couleurs et les formes déterminent des impressions particulières, véhiculent des sensations différentes, si elles transmettent un sentiment au spectateur. Raison, conscience et intention jouent un rôle majeur mais, du calcul, rien ne doit paraître, hors le sentiment. Tableau rouge et bleu kalash. Conclusion Kandinsky souhaite que le public perçoive son travail avec émotion. Le peintre consacra sa vie au développement des possibilités évocatrices de la forme et de la couleur, qu'il considère comme les deux « armes » de la peinture.

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Abstrait dynamique avec des formes en mouvement aux couleurs vives de Doris Ann Warner (Américaine, 1925-2010). Signé "Warner" en bas à gauche. Non encadré. Tableaux de couleur bleue | Posterlounge.fr. Taille de l'image, 12H x 9 "W. Achat auprès de la succession de l'artiste 2012. Doris Ann Warner a commencé comme peintre expressionniste abstrait, mais elle était surtout connue pour la sculpture sur pierre ainsi que pour ses figures féminines abstraites, qui mettaient l'accent sur le mouvement du corps à travers le flux rythmique des masses et des lignes. Warner a étudié à l'Université de Californie Santa Cruz ainsi qu'à Pietrasanta, en Italie, avec le professeur Pasquale Martini en 1988.

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