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Sunday, 18 August 2024

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Depuis quelques jours, Madame Simon nourrit quelques soupçons à propos de Julien, l'un de ses responsables, qui offrirait du champagne après la fermeture de l'établissement à des clientes plutôt bien roulées avant de les sauter dans la cuisine, tout ceci aux frais de Madame Simon! Il lui faut donc éclaircir cette affaire au plus vite. Ma patronne est une cochonneries. Mise au point sexuelle par cette belle amatrice dans cette vidéo X! Madame Simon convoque donc Julien à son bureau et celui-ci finit par lui avouer avoir profité des "clientes" et s'engage à rembourser le champagne dès que sa situation financière le permettra. Ayant eu écho des capacités sexuelles de son employé, Madame Simon décide aussitôt de vérifier si la longueur de la bite de Julien n'est pas qu'une rumeur, mais bien la vérité... Après avoir pompé sa verge effectivement bien achalandée, elle s'empalera sur le membre du vigoureux employé avant de se faire copieusement défoncer le trou du cul et arroser de foutre. Quand on peut vérifier par soi-même, c'est mieux n'est-ce-pas?

Laurent Lafitte et Omar Sy dans "Loin du périph" - Netflix La comédie policière avec Omar Sy, suite de De l'autre côté du périph, est le 6ème film non-anglophone le plus vu sur la plateforme. Un nouveau succès pour la star, un an après le carton de Lupin. Quels sont les monologues de cinéma qui font le plus réfléchir ? - Quora. La popularité mondiale d' Omar Sy se confirme: un an après le succès de Lupin, série française la plus regardée dans le monde sur Netflix, le comédien s'offre le film français le plus vu à l'international sur la plateforme de streaming. Sa dernière comédie policière, Loin du Périph, suite de De l'autre côté du périph, qui avait séduit plus de 2, 2 millions de spectateurs en salles en 2012, est en tête du classement des contenus les plus vus depuis trois semaines, avec 70 millions d'heures de visionnage. Cette comédie gore et trash est aussi le sixième film non-anglophone le plus vu de la plateforme, a-t-elle précisé. Le cinéma français s'exporte bien sur Netflix: l'année dernière, la comédie Pourris gâtés avec Gérard Jugnot y avait rencontré un succès surprise.

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Ils émettent des « good vibes », je ne sais pas comment le dire autrement, et sont très rassurants. Surtout on apprend énormément avec eux. » Pablo Schilz (Tori) approuve: « Ils se sont toujours adaptés à mon âge. Je me suis toujours senti à l'aise. Est-ce qu'il y a eu une scène plus difficile à jouer qu'une autre? Je ne m'en souviens pas trop. Monologue cinéma français français. Il y a eu tellement de prises… c'est surtout quand on joue avec quelqu'un d'autre que c'est plus difficile parce qu'il faut s'adapter à son jeu. » Le bosniaque Alban Ukaj, qui avait déjà joué chez les Dardenne dans LE SILENCE DE LORNA (2008), est plein de reconnaissance vis à vis des deux réalisateurs de l'avoir rappelé: « Ma première expérience avec eux a significativement changé mon jeu d'acteur. Je crois que cette nouvelle collaboration va encore impacter et faire progresser mon jeu. Dans les Balkans, les acteurs ont tendance à penser à leurs gros plans et souhaiter un monologue de 5 minutes pour les mettre en valeur. Avec les Dardenne, on sait que le travail se fera dans l'humilité et l'on ne pense qu'à servir son rôle.

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C'est la déprime sur la Croisette. Le cinéma des frères Dardenne, prisonnier de son système et réduit à sa plus simple (simpliste? Monologue cinéma français pour yad vashem. ) expression, frise la démonstration démagogique dans « Tori et Lokita », chemin de croix d'une jeune Nigérienne sans papiers et de son petit frère, échoués en Belgique; l'italien de la compétition, « Nostalgia » de Mario Martone, sacrifie un beau sujet (le retour au pays d'un Napolitain exilé depuis quarante ans qui retrouve sa mère mourante, le prêtre du quartier et son ex-ami d'enfance, chef de la mafia locale) à la pauvreté de sa mise en scène. Et pendant que le petit monde du showbiz s'applaudit et se congratule, un rapport commandé par le Centre national du Cinéma (CNC) fait état de la situation critique dans les salles (-55% de spectateurs entre 2019 – avant le Covid – et 2021). Les facteurs explicatifs sont connus mais voici dans quelles proportions ils semblent influer: perte d'habitude (38% des réfractaires), prix trop élevé du billet (36%), port du masque rédhibitoire (33%), préférence pour les plateformes et le home cinéma (26%) et manque d'attractivité des films proposés (23%).

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En plein Festival de Cannes, le Centre national de la cinématographie et de l'image animée publie des chiffres alarmants sur le désamour croissant entre les Français et le cinéma. Une autre conséquence du Covid-19. Un Français sur deux a perdu l'habitude d'aller au cinéma. Monologue cinéma français pour yad. C'est un chiffre qui tombe mal en plein Festival de Cannes et sans doute redouté par tous les professionnels présents là-bas. Malgré la réouverture de toutes les salles de cinéma depuis un an, la fin du port du masque obligatoire en mars dernier, le retour des blockbusters américains, la fréquentation des salles de cinéma françaises est toujours en berne avec -25% de fréquentation par rapport à 2021 et -55% par rapport à 2019. 2022, l'année de la démission Après une année 2020 catastrophique, une année 2021 atypique, l'année 2022 pourrait-elle être celle de la démission. Le Centre national de la cinématographie et de l'image animée (CNC), publie une étude au titre très évocateur: "Pourquoi les Français vont-ils moins souvent au cinéma?

 Quelque part en Pologne, un homme sans nom ni âge est en fuite. Dans une autre vie, il a été guérisseur, capable de soigner d'un simple toucher même les cas les plus désespérés. Une femme sans importance Oscar Wilde | Théâtre XIXème siècle. Mais son don miraculeux l'a quitté aussi soudainement qu'il s'était révélé. Seul en scène, le guérisseur se confie à tout le monde et à personne: au docteur Janek qui est à sa poursuite, à Zlata, qui a été son amante, et à Bagena, son épouse. La création de De la matière dont les rêves sont faits a eu lieu le 3 mars 2021 au Théâtre de la Reine Blanche dans une mise en scène d'Élisabeth Bouchaud et Grigori Manoukov et avec Grigori Manoukov.