2018 Dec 23 Opéra De Marseille La Traviata 23 Décembre Livraison Avant Noël – Lavettes Au Crochet, Galerie-Creation

), Turandot de Puccini (du 27 avril au 5 mai dans une nouvelle mise en scène de Charles Roubaud que nous attendons avec impatience) pour finir par Rigoletto de Verdi (du 1 er au 11 juin avec Sabine Devieilhe dans le rôle de Gilda et Annunziata Vestri dans celui de Maddalena). Une bien jolie programmation avec les stars du lyrique d'aujourd'hui: Kevin Amiel, Armando Noguera ou encore Nicolas Courjal pour les hommes et les incontournables Sabine Devieilhe et Karine Deshayes pour les femmes. Quelques pépites à découvrir Parmi les créations chorégraphiques proposées, notons le retour de Julien Lestel et de ses danseurs avec Quartet (musique de Philip Glass) et Misantango (musique de Palmeri, direction musicale Victorien Vanoosten) les 24 et 25 novembre. 2018 dec 23 opéra de marseille la traviata 23 décembre 21h15. En prélude à ces deux ballets, sera donné Concerto avec les élèves de L'Ecole Nationale de Danse de Marseille sur une musique de Tchaïkovski. Autre date à retenir, le 21 octobre à 17h au Théâtre Toursky, « sacrilège » présenté dans le cadre des Musiques Interdites.

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2018 Dec 23 Opéra De Marseille La Traviata 23 Décembre 2013

C'est dire si les aigus d' Alfredo passent sans forcer. Mais, au delà de cette technique sans faille, c'est la rondeur du timbre et la musicalité qui nous enchantent, et l'intelligence musicale fat ici merveille. Passant de la jeunesse fougueuse à une détresse profonde qui le rend odieux, tout en essayant de contenir son chagrin sincère au dernier acte, Enea Scala nous fait vibrer, nous transporte dans ses élans amoureux. Et c'est sans doute la sincérité vocale du ténor italien qui nous touche le plus dans des nuances justes qui font ressortir l'homogénéité de sa voix. Une voix percutante sans dureté que l'on a plaisir à écouter. 2018 dec 23 opéra de marseille la traviata 23 décembre 2013. Etienne Dupuis est un baryton canadien qui excelle dans chaque rôle qu'il chante, aussi différents soient-ils. Il a su ici, faire de Germont un rôle de premier plan. Mari de Nicole Car à la ville, il est ici le père d' Alfredo. Est-ce cette entente, cette proximité qui transparaissent dans cet échange vocal? Toujours est-il que les deux voix s'accordent, que les inflexions s'unissent dans des sonorités qui se fondent.

Si, après le milieu de l'acte I, le spectacle se déroule sans accroc, la tension perdure jusqu'à la fin: les insultes et les signes d'agacement volent plus volontiers que d'habitude pour réprimander les spectateurs trop bruyants ( notre article exclusif). © Canessa Difficile d'évaluer l'impact de cette grève sur la mise en scène, qui se déroule dans un intérieur unique dont les rideaux et les meubles sont remplacés d'un acte à l'autre pour évoquer successivement une salle de réception, un salon et une chambre. Renée Auphan, ancienne maîtresse des lieux, a opté pour des décors et des costumes très classiques, qui, faute de surprendre, font leur office. Opéra de Marseille: décembre en fanfare !. Le travail sur les lumières de Roberto Venturi se devine sur le premier acte, où l'improvisation est évidente, mais aussi lors de l'arrivée de l'ombre de Germont chez Violetta puis lors de l'entrée du chœur des Bohémiennes. Sont toutefois à déplorer, dans le premier acte, les nombreux déplacements superflus qu'effectue Nicole Car, souvent dos à la scène, ce qui se ressent inévitablement au niveau de sa projection.

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