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Tuesday, 25 June 2024

| alpha: J | artiste: Jeanne Moreau | titre: Le tourbillon | Elle avait des bagues à chaque doigt, Des tas de bracelets autour des poignets, Et puis elle chantait avec une voix Qui sitôt m'enjôla Elle avait des yeux, des yeux d'opale Qui m'fascinaient, qui m'fascinaient, Y avait l'ovale d'son visage pâle De femme fatale qui m'fut fatal {x2} On s'est connus, on s'est reconnus, On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus d'vue On s'est retrouvés, on s'est réchauffés Puis on s'est séparés Chacun pour soi est reparti Dans l'tourbillon de la vie Je l'ai revue un soir, aïe, aïe, aïe!

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Auteurs: Serge Rezvani Compositeurs: Editeurs: Warner Chappell Music France Paroles de la chanson Le tourbillon de la vie par Vanessa Paradis Elle avait des bagues à chaque doigt, Des tas de bracelets autour des poignets, Et puis elle chantait avec une voix Qui, sitôt, m'enjôla. Elle avait des yeux, des yeux d'opale, Qui me fascinaient, qui me fascinaient. Y avait l'ovale de son visage pâle De femme fatale qui m'fut fatal (x2). On s'est connus, on s'est reconnus, On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus d'vue On s'est retrouvés, on s'est réchauffés, Puis on s'est séparés. Chacun pour soi est reparti. Dans l'tourbillon de la vie Je l'ai revue un soir, Aïe Aïe Aïe Ça fait déjà un fameux bail (x2). Au son des banjos je l'ai reconnue. Ce curieux sourire qui m'avait tant plu. Sa voix si fatale, son beau visage pâle M'émurent plus que jamais. Je me suis soûlé en l'écoutant. L'alcool fait oublier le temps. Je me suis réveillé en sentant Des baisers sur mon front brûlant (x2). On s'est connus, on s'est reconnus.

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M. C. : J'ai pu comprendre la partie "cadences" (_ = syllabe atone, / = syllabe accentuée). En revanche, la partie "structure" reste cryptique. Que signifient les / et les * à cet endroit?... ça m'apprendra à vouloir "simplifier". Je vais ajouter déclamation et cadences "in extenso". Le "//" indique la coupe et "*" sépare les phrases. Réponse "longue" et justification (les auteurs non-musiciens et les musiciens qui ne se sentent pas concernés par l'analyse peuvent ne pas lire la suite et ceci sans aucun préjudice): Les paroles de chansons posent systématiquement ce problème: coupe vs. vers "entier". La mélodie suit via ses motifs les coupes, le recit a une respiration plus ample: vers, groupe de vers et strophe... Exemple ici: Elle avait des bagues à chaque doigt Des tas d'bracelets autour des poignets Observons aussi que la rime interne seule ne permet pas d'établir la longueur du "vers" car si nous suivons la rime (le retour à la ligne de l'oreille) nous avons: Des tas d'bracelets Autour des poignets Déclamation: Elle a vait des bagues à cha ~ que doigt Des tas d'bra ce lets au tour des poi gnets Le "~" indique un mélisme (ici deux notes pour une syllabe).

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| alpha: V | artiste: Vanessa Paradis | titre: Le tourbillon | Elle avait des bagues à chaque doigt, Des tas de bracelets autour des poignets, Et puis elle chantait avec une voix Qui sitôt m'enjôla Elle avait des yeux, des yeux d'opale Qui m'fascinaient, qui m'fascinaient, Y avait l'ovale d'son visage pâle De femme fatale qui m'fut fatal {x2} On s'est connus, on s'est reconnus, On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus d'vue On s'est retrouvés, on s'est réchauffés Puis on s'est séparés Chacun pour soi est reparti Dans l'tourbillon de la vie Je l'ai revue un soir, aïe, aïe, aïe!

Quand Truffaut préparait son film « Jules et Jim », il demande à Bassiak l'autorisation de prendre son Tourbillon. « Et il a souhaité que j'accompagne Jeanne sur trois notes. C'est ce que j'aime dans une chanson: qu'elle reste fragile, comme si elle était inachevée. » devait ajouter Bassiak. « Jules et Jim » de François Truffaut Le nom de Bassiak – pseudonyme de Serge Rezvani, écrivain et peintre français, né à Téhéran en 1928 – a été associé à quelques belles chansons des années 60 dont la plupart ont été interprétées par Jeanne Moreau. Notons enfin que l'on attribue, à tort, la musique à Georges Delerue La musique du "Tourbillon" a bien été composée par Bassiak lui-même. Rezvani ne sachant toutefois pas écrire les mélodies de ses chansons, celui-ci aurait fait appel à un compositeur (Georges Delerue) pour pouvoir inscrire ses droits d'auteur, d'où la confusion. (1) J'ai souvenir encore de l'arrivée fracassante de cette chanson sur les ondes radiophoniques du Québec. La bande audio – puisque la chanson n'était pas disponible sur disque – a été introduite sur les ondes de la station montréalaise CKAC, par le comédien québécois Jean Duceppe qui revenait d'une tournée à Paris.

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Il ne s'agissait pas de faire de la "version" dans une perspective didactique, de se limiter aux signifiés des textes, mais de restituer toute la démarche du poème et de respecter la structure métrique et rythmique de départ, les rimes, toute la mécanique des signifiants (paronymie: une relation lexicale qui porte entre deux mots paronymes, c'est-à-dire dont les sens sont différents mais dont l'écriture et/ou la prononciation sont fort proches. C'est une homonymie approximative et, de par son pouvoir fortement « accrocheur », est amplement utilisée par les publicitaires), ainsi que les mécanismes rhétoriques et de l'image (métaphores: Figure de style qui rapproche un comparé et un comparant, sans comparatif - contrairement à une comparaison), tout ce qui lui confère son essence unique et son vrai sens. Considérant que le sens d'une oeuvre est la somme de tout ce qu'elle comporte et met en jeu, à quelque niveau que ce soit, traduire devient une opération, certes complexe, mais qui, par principe, par obligation, quelle qu'en soit la difficulté, ne doit renoncer à rien.

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L'omission: c'est un refus de traduire face à la difficulté. Il faut toujours essayer de combler le vide en fonction du sens général du passage. Dans l'esprit de la traduction, un contresens est moins grave qu'une omission. Le solécisme: il consiste à construire une syntaxe qui n'existe pas dans la langue. Le faux-sens: il consiste à prendre un mot pour un autre. Il peut rester dans le même domaine lexical ou changer totalement de catégorie. Le barbarisme: il consiste à écrire un mot qui n'existe pas dans la langue. Le contresens: le contresens aboutit à une traduction contraire de ce qui a été énoncé. Traduction littéraire, Traduction de livres, Créativité - Agence spécialisée. Autres fautes: les fautes d'orthographe, de temps et de syntaxe; les sur-traductions ou sous-traductions (quand le traducteur dit plus ou moins que l'auteur du texte) et les mauvaises tournures (fautes de style). Il n'y a pas de secret pour être bon en traduction. Il faut lire régulièrement dans les deux langues et faire des traductions le plus souvent possible. Il convient de faire une bonne lecture analytique du texte.

C'est-à-dire qu'il faut lire le texte plusieurs fois, en prêtant attention à tous les éléments d'importance. Commencer par apprendre à lire un texte Le titre – la source – la cible Le titre peut être un condensé du sujet. Attention à certains titres contenant un jeu de mots, une tonalité particulière ou un effet de style (par ex. l'allitération - l'allitération est une répétition de deux consonnes d'un même timbre) qu'il faudra essayer de rendre. La source (nom du magazine, etc. ) donne aussi des renseignements très importants. A qui ce texte est-il destiné (genre de lecteurs)? Le vocabulaire utilisé va dépendre énormément de cette donnée. Agence de traduction littéraire et artistique. Comprendre le sens global du texte Que raconte le texte? Le narrateur est-il neutre ou prend-il position? Le texte a-t-il un ton sérieux ou humoristique? Y a-t-il des changements de point de vue? Étudier la manière dont le texte est construit Combien y a-t-il de paragraphes? Quels sont les temps utilisés? Combien y a-t-il de personnages? Quels sont les styles utilisés?