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À cette exploitation mécanique et comique d'un artifice théâtral, Jean Tardieu ajoute en effet volontiers un savant dérèglement de la langue: ainsi de Finissez vos phrases qui, comme son titre l'indique, ne comprend que des phrases inachevées et se solde donc par une absence d'intrigue, ou encore de la pièce De quoi s'agit-il?, qui multiplie les méprises et les malentendus. Mais ce dérèglement peut mener aussi bien à la bouffonnerie qu'à l'angoisse. Finissez vos phrases texte intégral le. Dans Le Guichet, le discours parfaitement normé d'un préposé de l'administration se transforme peu à peu en oracle de cauchemar. Si Jean Tardieu accuse ainsi les dysharmonies et autres perversions de la parole humaine, et fait parfois la part belle à la satire de toute forme de discours d'autorité ( La Politesse inutile, La Société Apollon) ou à la dérision carnavalesque des usages convenus ( La Mort et le Médecin, Un geste pour un autre), il cherche aussi à faire entendre (sur la scène, sur les ondes) le miracle de la voix dans l'émergence d'une parole poétique (la quête, malgré l'absurde, d'un sens).

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espace pédagogique > disciplines du second degré > Lettres > enseignement > séquences étude et pratique de la langue et oeuvre intégrale au cycle central mis à jour le 12/11/2006 Les présents travaux ont été proposés dans le cadre des journées d'animation intitulées "Étude et pratique de la langue et œuvre intégrale au cycle central". Ces animations, mises en place par l'Inspection de Lettres, ont fait l'objet de plusieurs sessions en 2003-2004 (OI: Tardieu Finissez vos phrases) et 2004-2005 (OI: La Farce de Maître Pathelin), auxquelles ont participé des professeurs de l'académie de Nantes. Finissez vos phrases texte intégral des. Les séquences sont proposées par Janette Sauvage et Antoine Chantecaille, aides-IPR; elles sont accompagnées de propositions émanant des participants aux journées d'animation. mots clés: Tardieu finissez phrases farce Maître Pathelin Jean Tardieu - Finissez vos phrases ou une heureuse rencontre La Farce de Maître Pathelin information(s) pédagogique(s) niveau: 5ème, 4ème type pédagogique: scénario, séquence public visé: enseignant contexte d'usage: classe référence aux programmes: étude d'une oeuvre intégrale haut de page

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Même s'ils ne les finissent toujours pas, ils se sont compris car la phrase est prolongée, explicitée par le jeu sur scène, et par la mélodie du langage. 2) Le lyrisme du passage: - Didascalie « Monsieur A, lyrique »: cela signifie qu'il devient poétique, que son propos exprime l'effusion des sentiments intimes. - Un ton emphatique, emporté: (prononcer 'En – Fa - ti- que'). nombreuses exclamatives. anaphore (« si tu »/ »si tu »; « soyez »/ « soyez »; « maintenant que »/ »maintenant que »; « oh ma »/ »oh ma »). accumulation (« ici / plus qu'ailleurs / n'importe comment… »). expression de la totalité: « jamais » « en nous en vous » => Emportement, exaltation de Monsieur A. - Chant final: « oh! Finissez vos phrases ! Jean Tardieu | Théâtre Collège. ma! oh ma! oh ma, ma! » on observe un rythme en cadence majeure (nombre de syllabes: 1/1/2/3) qui donne l'impression d'un chant d'amour final. => Ce passage de comédie, de théâtre, se transforme en passage lyrique. Le spectateur n'est pas étonné car il sait que Jean Tardieu est un dramaturge et un immense poète qui s'intéresse au langage.

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Le 16 juillet dernier, Delphine Hautois, spécialiste de l'œuvre de Jean Tardieu, évoquait «les théâtres» de ce dernier devant de nombreux enseignants, dans le cadre de la 3e édition de «Théâtre en classe à Avignon» consacrée à Tardieu et Dubillard dans le théâtre radiophonique. Retrouvez l'intégralité de son intervention. Finissez vos phrases texte intégral. Les théâtres de Jean Tardieu, par Delphine Hautois* Dans un texte en prose publié en 1983, intitulé « Mon théâtre secret », Jean Tardieu évoquait « un théâtre en plein vent peuplé d'une multitude, d'où sortent, comme l'écume au bout des vagues, le murmure entrecoupé de la parole, les cris, les rires, les remous, les tempêtes, le contrecoup des secousses planétaires et les splendeurs irritées de la musique. » Il ajoutait: « Ce théâtre, que je parcours secrètement depuis mes plus jeunes années sans en atteindre les frontières, a deux faces inséparables, mais opposées, bref un "endroit" et un "envers", pareils à ceux d'une médaille ou d'un miroir. » À l'« endroit », un décor aussi ingénieux que majestueux; à l'« envers », « des structures fragiles, des bâtis provisoires », en somme « la misère des matériaux ».

Et de conclure: « Pourtant, bien que je sois dans la confidence, je ne saurais dire où est le Vrai, car l'envers et l'endroit sont tous deux les enfants du réel, énigme qui me cerne de toutes parts pour m'enchanter et pour me perdre. » De fait, Jean Tardieu a exploré sa vie durant la scène de théâtre et joué tantôt pile tantôt face la misère des matériaux dramatiques ou l'illusoire merveille du spectacle. D'abord un Théâtre de chambre, composé en majeure partie de pochades qui exhibent et accusent les artifices les plus éculés des conventions théâtrales; puis des Poèmes à jouer, soit la magnificence d'une alchimie poétique, plastique et musicale. Finissez vos phrases!. Et toujours: du murmure au cri, du brouhaha au chant, toute la gamme des modulations de la voix humaine, soit: des dysfonctionnements les plus grotesques et les plus pathétiques de la conversation à la quête d'une parole authentique, toute la gamme des misères et des splendeurs du verbe. Simultanément critique dramatique et directeur d'un programme radiophonique expérimental dès l'automne 1944, fréquentant quotidiennement les salles de théâtre parisiennes et les studios du Club d'Essai de la RTF, Jean Tardieu se trouvait aux premières loges pour constater et déplorer le « retard de l'art dramatique sur les autres arts, en tant que style, forme et contenu ».