Les Abattoirs Toulouse Équipe - Twilight, Chapitre 1 : Fascination

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Tuesday, 27 August 2024

Les Abattoirs sont labellisés "Musée de France". Découvrez nos soutiens institutionnels

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Inauguré en 2000, à l'initiative de la Mairie de Toulouse, de la Région Midi-Pyrénées et du Ministère de la culture, les Abattoirs – Frac Occitanie Toulouse ont pour site les anciens abattoirs de la ville, situés dans le quartier Saint-Cyprien. Labellisée « Musée de France », l'institution a pour missions la promotion, la diffusion et la patrimonialisation de l'art moderne et contemporain. Elle soutient également la création contemporaine. Ses missions s'exercent sur le site toulousain de 3000 m2, mais également sur l'ensemble de la région Occitanie / Pyrénées-Méditerranée. Une collection héritée de plusieurs fonds Établissement unique en France, les Abattoirs réunit et gère trois structures qui fonctionnaient jusque-là de manière indépendante: un musée d'art moderne, un centre d'art contemporain et le fonds régional d'art contemporain (Frac) de la région Occitanie. Les Abattoirs exercent donc deux missions complémentaires et développent deux collections (un total de près de 4000 œuvres).

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Les Abattoirs et le centre de détention de Muret sont partenaires depuis 2007. Depuis 2011, chaque année une exposition est présentée au sein de l'établissement pénitentiaire. L'exposition (Re)Bâtir, est le fruit d'un travail collaboratif entre les détenus et l'équipe des Abattoirs qui ont choisi de travailler sur l'évocation de l'actualité (la pandémie et la guerre) et la nécessité de reconstruire par les liens humains, la création artistique et l'imaginaire. Les Abattoirs et le Centre de Détention de Muret ont procédé ensemble au choix de la thématique à travers une sélection d'œuvres qui leur était présentée et affinée au fil des séances préparatoires. Une exposition évolutive a découlé de ce travail: une première partie témoigne des actualités, oscillant entre une crise sanitaire et des guerres, une seconde évoque la reconstruction à travers l'architecture, pour aboutir à des panneaux illustrant l'art et l'imaginaire. L'exposition est accompagnée de visites commentées et d'ateliers de pratique artistique conduits par Cathy Branger dont les productions sont présentées ultérieurement à la Galerie des publics des Abattoirs.

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La décision de réinvestir les abattoirs a été prise en considérant plusieurs facteurs politiques et urbanistiques. le maire de l'époque, Dominique Baudis a très tôt affirmé sa préférence pour un musée basé sur un site préexistant. Le projet des Abattoirs s'inscrit en outre dans un plan de réhabilitation plus large du quartier Saint Cyprien, avec le réaménagement des bords de Garonne, la construction d'une ZAC (Zone d'Aménagement Concertée) et le passage du métro. En 1995, le projet des architectes Antoine Stinco et Rémi Papillault est retenu pour la création de l'Espace d'Art moderne et Contemporain de Toulouse Midi-Pyrénées. Les travaux débutent en 1997, et les Abattoirs (dénomination finalement adoptée) ouvrent officiellement en 2000. Établissement unique en France, la structure réunit et gère trois structures qui fonctionnaient jusque-là de manière indépendante: un musée d'art moderne, un centre d'art contemporain et le fonds régional d'art contemporain (le Frac) de Midi-Pyrénées, qui intègre les missions d'un centre d'art.

Un peu plus tard, à partir du 16 juin, ce sera au tour de la galerie toulousaine 3. 1, puis dès le 3 juillet, du château de Laréole. Les salles obscures accueilleront les spectateurs à partir du 22 juin. Notons que la plupart des musées souhaitent inciter leurs visiteurs à réserver leurs billets en ligne pour éviter les files d'attente aux caisses.

Nous avons consulté le dossier [d'architecture] aux archives municipales et étudié les traités de l'architecte. Cette volonté de connaitre le projet d'origine ne répond pas au désir d'en restituer l'état initial. C'est au contraire une façon de s'en libérer pour mieux mesurer les choix qui suivent. L'important, dans la reconnaissance de cette dimension historique, est de favoriser une intervention harmonieuse sur le passé afin de parvenir à l'unité. " (Antoine Stinco, Rémi Papillault, 2000) Au rez-de-chaussée, le cheminement se fait dans le sens de la composition d'Urbain Vitry, c'est-à-dire du parvis vers l'hémicycle. Passé les trois grandes arcades d'entrée, le visiteur peut découvrir l'ensemble monumental de la nef, vierge de toute cimaise afin de laisser dégagées les lignes de force du bâtiment. Les collatéraux ont en revanche été séparés par l'obstruction des arcades latérales au moyen de cimaises amovibles, adaptables selon les besoins et contraintes de chaque exposition. Au bout de la halle, le vide créé laisse découvrir la salle du sous-sol, enterrée à 11 mètres de profondeur afin d'accueillir le grandiose rideau de Scène de Picasso, La dépouille du Minotaure en costume d'Arlequin.

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