Richard Baquié Le Temps De Rien - Testeur Logiciel Formation
Archives SCULPTURE Le Musée d'art contemporain de Bordeaux présente une importante rétrospective de l'oeuvre de Richard Baquié, la première depuis sa mort prématurée, à l'âge de quarante-trois ans, en 1996. Il était bien connu depuis le milieu des années 80, où il a commencé à exposer hors de sa ville natale, Marseille, ses sculptures en ferraille rouillée dans lesquelles il associait à des morceaux de voiture ou d'avion des ventilateurs, des chansons, des glouglous, des images mobiles et des mots. Pour faire naître d'autres images, et inviter à rêver. À PARTIR des années 90, l'oeuvre de ce sculpteur-poète qui avait maturé dans la joie avec la précipitation propre aux artistes de sa génération témoignait de nouvelles exigences. APRÈS Bordeaux, c'est Marseille qui accueillera cette exposition, témoignage des questionnements de l'artiste. Article réservé aux abonnés BORDEAUX de notre envoyée spéciale Richard Baquié à ses débuts, ce n'était pas grand-chose: il fabriquait des jouets, des mitraillettes, des petites autos, des avions, en découpant des bouts de ferraille, des canettes de bière ou de Coca- Cola.
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Richard Baquié, Le temps de rien John Baldessari, I will not make any more boring art, 1971 Comment un mot ou une lettre quitte l'univers des lettres, de l'écrit pour s'ouvrir au monde des arts plastiques? A toutes les époques les artistes visuels se sont emparés de l'écrit dans leur production. Des phylactères de la peinture classique aux affiches de Barbara Kruger en passant par les Mots -Sculptures de Richard Baquié, les expériences sont variées pour tenter de faire du verbe une image. Annonciation, Détails. Sources - Centre Pompidou Autres Liste d'oeuvre faisant appel à l'écriture - Académie de Dijon Picasso, La bouteille de vieux marc, 1913 Apollinaire, Calligramme Barbara Kruger Claude Lévêque, Nous irons jusqu'au bout, 2012 Néon blanc, 40 x 160 cm écriture Hamza Aboudou Annette Messager, Chance. La tradition orientale entretien une relation bien différentes avec l'écriture, la calligraphie est un art Noble et sacré depuis toujours, Hassan Massoudy est un peintre et un calligraphe irakien contemporain: il parvient à faire le lien entre la lettre et l'image avec une approche plus contemporaine.
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Ainsi, les dérives travaillées par Guy Debord ou encore les relevés des déplacements d'enfants autistes par Fernand Deligny, sont des hors-temps certes, mais pas des hors-sujets. Ils apparaîtront pendant la visite comme des digressions, des inserts, des corollaires enrichissant le propos. Si la dérive marine désigne l'écart dans un itinéraire, Guy Debord la conçoit notamment comme une possibilité de cartographier la ville et de diffuser l'art dans la vie. Certaines opérations des « dérives de l'imaginaire » se révèlent de véritables cartographies inversées. De la flânerie à la dérive, leurs pionniers et leurs successeurs n'ont eu de cesse de dépasser les oppositions entre le travail et le désoeuvrement. Seul ce désoeuvrement est susceptible de favoriser le hasard, ses requalifications cruciales et ses conjonctions originales. Les artistes opèrent alors en spectateurs du monde dont les montages mettent en déroute toute efficacité: « Le temps de rien » pour un « dépassement de l'art ».
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1952, Marseille – 1996, Marseille Richard Baquié, Epsilon, 1986, Collection Jean Brolly, Paris Vue de l'exposition à la Halle de la Courrouze dans le cadre de «A Cris Ouverts», 6e édition des Ateliers de Rennes - biennale d'art contemporain, 2018. © Aurélien Mole Richard Baquié, vues d'exposition, © Adagp, Paris, 2018 Richard Baquié, Epsilon, 1986, Collection Jean Brolly, Paris et La Traversée du Présent, 1986, Carré d'Art, Musée d'art contemporain de Nîmes Richard Baquié, Autrefois il prenait souvent le train pour travestir son inquiétude en lassitude, 1984, et Un jour ici ou là, 1991, Centre Pompidou, Paris Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle Vue de l'exposition au Frac Bretagne dans le cadre de «A Cris Ouverts», 6e édition des Ateliers de Rennes - biennale d'art contemporain, 2018. L'œuvre de Richard Baquié, décédé prématurément à l'âge de 44 ans, est peu visible aujourd'hui. Sa pratique, souvent décrite à travers ses installations et assemblages d'objets et d'engins récupérés dans les décharges de sa ville natale de Marseille, lui avait valu une étiquette qu'il réfutait: celle d'un « bricoleur subtil ».
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Michaud (Yves). - "Voir et ne pas savoir", in Les Cahiers du Musée national d''art moderne, septembre 1989, n°89 (cit. p. 117, reprod. 16). N° issn 0181-1525-18 Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky Aktuelle Kunst Europas Sammlung Centre Pompidou: Hambourg, Deichtorhallen, 1990. (repr. 13) Depelsenaire (Jean-François). - "Banques de données informatiques et classification des oeuvres d''art", in Les Cahiers du Musée national d''art moderne, hiver 1992, n°42 (reprod. pp. 85-86 et 93 (photos muséo)). N° issn 0181-1525-18 Richard Baquié 1952-1996: rétrospective: Bordeaux, capcMusée d''art contemporain, 1997 // Marseille: mac Galeries contemporaines des Musées de Marseille, 1998 (cat. n° 16, cit. 125, reprod. coul. 42). N° isbn 2-87721-151-7 Collection art contemporain: Paris, Musée national d''art moderne, sous la dir. de Sophie Duplaix. - Paris: Centre Pompidou, 2007 (cit. et repr. 50). N° isbn 978-2-84426-324-7 Richard Baquié: Déplacements: Toulon, Hôtel des Arts, 4 mars - 7 mai 2017.
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Dans la seconde moitié des années 1990, il montre une théorie de deux taches de couleurs à l'aquarelle, nantie de commentaires guerriers. Expositions: 1980, Aix-en-Provence (G); 1984, musée des Beaux-arts, Chartres (P); 1985, Arca, Marseille (P); 1987, centre Georges-Pompidou, Paris (P); 1991, Fondation Cartier, Jouy-en-Josas (P), et Art Gallery d'Ontario, Toronto (G); 1999, Arlogos, Paris (P). Rétrospective: 1997, musées d'Art contemporain, Bordeaux et Marseille.
L'esprit, selon Paul Valéry, «tourne et retourne quelque chose qui n'a pas encore de nom dans sa propre langue, une étrange substance; jusqu'à ce qu'enfin ce «sujet», ce rien, ce moment, ce support universel, ce plasme — ressemble à un objet, touche à un objet, seuil, chance, hasard qui est connaissance! » Les pulsations de l'imagination pensante «Les Dérives de l'imaginaire» cherche ainsi à révéler les «pulsations de l'imagination pensante» (Paul Valéry). Libres et inflexibles, elles nous plongent dans les profondeurs de l'esprit. Inventives et fascinantes, elles évoquent la mise en forme de la pensée. Matrices mais aussi motrices de l'acte créateur, elles sont mouvement, bouillonnement, turbulence imaginaire. Ces dérives qui prennent ainsi, selon les œuvres et les artistes, la forme de tracés, d'écritures, de graphies, de cartographies, d'atlas, de schémas, de dessins, d'images-pensées constituent le cœur de l'exposition. Entre sculpture et poésie, entre film et peinture, elles mettent en lumière les différents mouvements de l'esprit.
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