Prix Du Cap De La Hague Photo, La Mort Des Amants De Baudelaire (Analyse) - 457 Mots | Etudier
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La mort des amants - Charles BAUDELAIRE - Les grands poèmes classiques - Poésie française - Tous les poèmes - Tou… | Poésie française, Poèmes classiques, Baudelaire
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A travers ce recueil l'auteur renouvelle la notion de lyrisme. Les Fleurs du mal est un recueil de 100 poèmes divisé en 1857 en cinq sections. La mort des amants ouvre la cinquième section du recueil, celle de la mort, dernier espoir pour le poète d'échapper à l'imperfection…. 935 mots | 4 pages Ma1-4 Commentaire composé Le 09. 11. 10 Charle Baudelaire est l'un des poètes les plus célèbres du XIX siècle. Il va rompre avec l'esthétique classique de la poésie en proposant des thèmes tels que la drogue, le remord, l'enfer, tout en reprenant certains éléments de l'héritage classique comme l'alexandrin, le quatrain et le sonnet. Le poème analysé s'intitule "la mort des amants" et est tiré du livre "Les fleurs du mal" publié en 1857. Ce recueil de poèmes est divisé en six…. Commentaire composé - la mort des amants 1685 mots | 7 pages « La mort des amants », dans Les Fleurs du Mal, par Baudelaire Le XIXe siècle est incontestablement un siècle de mutations. La poésie et ses soldats vivent de profonds bouleversements, Hugo, Gautier ou encore Baudelaire, proposent des visions profondément différentes de thèmes et de valeurs jusqu'alors considérées comme définies et indiscutables.
Dans tout le poème, le poète emploie le futur: il semble déjà avoir visité cet au-delà. Ce premier quatrain présente un lieu qui semble agréable et associé à l'idée de la mort, montrant ainsi déjà une image paradoxalement positive de la mort. Usant à l'envi leurs chaleurs dernières, Le vers 5 donne une sensation de profusion avec "à l'envi" (sans modération), mais l'adjectif "dernières", placé en antéposition, montre que l'on use ici ses dernières forces de vie, avant la mort. Il faut profiter des derniers instants, le poète associe donc la mort à une notion de plaisir et de sensualité ("chaleurs"). Le champ lexical de la chaleur ("chaleurs", "flambeaux") est opposé à la froideur traditionnellement associée à la mort. Au vers 6, les "vastes flambeaux" montrent une nouvelle fois une image positive de la mort (évoquée par "flambeaux") car associée à l'adjectif "vastes". Les vers 6, 7 et 8 montrent l'union des amants, avec le champ lexical de la dualité ("deux" répété 3 fois, "de" qui ressemble phonétiquement à "deux", "doubles", "miroirs", "jumeaux").
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L' anaphore de "nos deux" (vers 6 et 8) insiste sur cette dualité. Il y a une gradation, les deux âmes se rapprochent dans le quatrain: d'abord, elles sont "deux", puis elles se "réfléchiront" comme des "miroirs" pour devenir des "jumeaux". Au vers 8, le décasyllabe ("Dans nos deux esprits, ces miroirs jumeaux") a une coupure régulière (5/5) qui insiste sur cette symétrie entre les deux êtres -> la forme sert le fond. Au vers 8, le mot "esprits" montre que l'union amoureuse prend une dimension spirituelle plus que physique. D'ailleurs, les amants ne sont désignés que par métonymie dans ce quatrain ("cœurs", "esprits"), comme s'ils commençaient à se séparer de leur corps. Dans tout le quatrain, le champ lexical de la lumière est présent ("chaleurs", "flambeaux", "réfléchiront", "lumières", "miroirs"), ce n'est pas habituel pour parler de la mort, et cela montre encore une fois une image positive de la mort. Comme dans le premier quatrain, ce deuxième quatrain montre une image positive de la mort: elle permet aux deux âmes de se rapprocher et de profiter des dernières chaleurs.
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Son art du dessin et son idéalisme lui valent de devenir un illustrateur renommé: Stéphane Mallarmé, Albert Samain, Charles Baudelaire, Émile Zola dont il orne Le Rêve, Maurice Maeterlinck, José-Maria de Heredia, Pierre Louÿs, Catulle Mendès, Félicité de Lamennais, Edmond Haraucourt, Olive Schreiner, Charles Desfontaines (pseudonyme du baron Henri de Rothschild) etc. Sa conception originale de l'art de l'illustration est considérée comme une étape majeure dans l'évolution de cette discipline. L'illustration du Rêve de Zola en 1892 est un événement. Bien que suscitant une certaine incompréhension de la part de l'écrivain naturaliste, le travail de Schwabe est célébré par la presse et, sur recommandation de Zola, l'État acquiert une partie des aquarelles originales pour le Musée du Luxembourg. Au même moment, Schwabe illustre un exemplaire de l'édition de luxe des Poésies de Stéphane Mallarmé; le poète le félicite lors d'un déjeuner pour sa compréhension de son œuvre. Schwabe expose à partir de 1891 au Salon de la Société nationale des beaux-arts, au Salon de la Rose-Croix en 1892 et au Salon d'automne.