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» Postérité [ modifier | modifier le code] Mercier a fait paraître Le Nouveau Paris à la fin de 1798, en six volumes, sur la période révolutionnaire. Notes [ modifier | modifier le code] ↑ Rivarol, qui ne se faisait nul scrupule de frapper sur ses meilleurs amis, Champcenetz tout le premier, a dit du mal de Mercier qu'il n'aimait pas, comme: « Ma vie est un drame si ennuyeux, disait-il, que je soutiens toujours que c'est Mercier qui l'a fait. » ↑ Anecdote rapportée par l' abbé de Vauxcelles. Édition critique [ modifier | modifier le code] Le Tableau de Paris, 2 vol., éd. établie sous la direction de Jean-Claude Bonnet, Paris, Mercure de France, 1994, 1908-2063 p. t. 1. Introduction. Tableau de Paris vol. I à VI; t. 2. VII à XII, ( OCLC 30563019). Sources [ modifier | modifier le code] Gustave Desnoiresterres, Étude sur la vie et les ouvrages de Louis-Sébastien Mercier, Paris, Pagnerre & Lecou, 1853.

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Personne ne s'était avisé avant moi de faire le tableau d'une cité immense, et de peindre ses mœurs et ses usages dans le plus petit détail; mais quel changement! » Réception [ modifier | modifier le code] Mercier a fait, dans cet ouvrage, un travail dont l'utilité, l'importance du but, le piquant des recherches, a conservé à la postérité. À Paris, où Mercier ne comptait pas que des amis parmi ses confrères, la parution des deux premiers volumes du Tableau lui attira mille critiques plus ou moins acerbes. Éternel railleur, Rivarol s'empressa de qualifier le Tableau de Paris d'« Ouvrage pensé dans la rue, et écrit sur la borne. », ajoutant que « L'auteur a peint la cave et le grenier, en sautant le salon. » L'épigramme de Rivarol, bien qu'incisive, ne rend pas justice à l'œuvre de Mercier [ 1]. Celui-ci s'est d'ailleurs vengé de ces piques en glissant cette anecdote dans son Tableau de Paris: « Madame Du Deffand, aveugle, entrant dans une société, écoutait un de ces beaux parleurs que l'on cite, et qui vont répétant dans vingt maisons absolument le même thème: "Quel est ce mauvais livre, dit-elle, qu'on lit ici? "

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Évolutions mensuelles des TO, prix moyens et RevPAR dans le Grand Paris en 2017. Les arrivées hôtelières du mois de novembre progressent de +8, 6% par rapport à 2016 et de +22, 0% par rapport à novembre 2015. Compte tenu des attentats du 13 novembre tous les marchés progressent significativement par rapport à 2015. Les comparaisons à n-2 sont donc trompeuses. Aussi par rapport à novembre 2016 seuls les marchés belge (-1, 5%), suisse (-0, 4%), ceux des pays « d'autre Amérique » (-8, 1%) et des pays « d'autre Asie/Océanie » (-0, 6%) enregistrent des reculs. Outre ces exceptions la conjoncture globale de fin d'année est donc positive avec un volume record d'arrivées, depuis au moins 2010, tant sur le marché national (1, 1 million d'arrivées soit 56, 2% du volume total) qu'au cumul des marchés internationaux (850 000 arrivées soit 43, 8% du volume).

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Aujourd'hui, son talent est reconnu et il a même influencé de nombreux autres artistes. Paul Éluard a dit à son sujet: « Ce qu'il voyait n'était qu'amour et nous fera toujours des yeux émerveillés ». Vue de Paris depuis le Pont Neuf, Nicolas Jean-Baptiste Raguenet Décidément, Raguenet aimait peindre Paris! Ici, il représente la Vue de Paris depuis le Pont Neuf. Les détails de ce tableau sont impressionnants de réalisme. On pourrait presque le confondre avec une photographie. Le Jardin du Luxembourg, Henri Matisse (1901) Le style de Matisse (1869-1954) est particulier, ce qui lui vaut d'être qualifié d'avant-gardiste. C'est à lui qui créait des tableaux colorés que l'on doit la célèbre phrase « Regarder toute la vie avec des yeux d'enfants ». Grand voyageur, il créé de multiples toiles inspirées des pays qu'il visite. Ici, c'est Le Jardin du Luxembourg qui est à l'honneur. Tour Eiffel — Robert Delaunay (1911) Terminons par une représentation inhabituelle de la célèbre Dame de fer. Delaunay avait un rêve: supprimer les frontières et faire de l'Europe une seule et unique communauté dont la tour Eiffel serait l'antenne de radio, véritable incarnation des communications internationales… En 1911, il crée ce tableau aux nuances grises avec la tour Eiffel qui ressort grâce à ses teintes rouges.

Mais l'homme dédaigne ordinairement ce qu'il a sous les yeux, il remonte à des siècles décédés; il veut deviner des faits inutiles, des usages éteints, sur lesquels il n'aura jamais de résultat satisfaisant, sans compter l'immensité des discussions oiseuses et stériles où il se perd. » Mercier affirme n'avoir tenu, dans son Tableau, que le pinceau du peintre, avoir fait la part mince au philosophe, encore moindre au satirique. Trop passionné pour apporter dans ses jugements la froideur désintéressée qui se contente de constater, sans admirer ou s'indigner jamais, Mercier s'emporte, dans cet ouvrage, contre une société d' Ancien Régime qui n'en a plus que pour une demi-décennie. D'ailleurs, à peine l'ouvrage était-il achevé que l'Ancien Régime dont Mercier avait entrepris la description des abus, croulait et s'abimait dans la Révolution: « Je ne marche plus dans Paris, écrit-il dans le Nouveau Paris, que sur ce qui me rappelle ce qui n'est plus. Bien m'a pris de faire mon tableau en douze volumes; car s'il n'était pas fait, le modèle est tellement effacé qu'il ressemble au portrait décoloré d'un aïeul mort à l'hôpital et relégué dans un galetas.

Montre comment Paris est une ville aménagée: « tous les hôpitaux », « tous les palais » À une mendiante rousse: Premier véritable tableau, montre donc qqch de marquant/important dans le paysage de Paris: l'indigence. Pas d'indications géo, mais la place dans le recueil montre que les mendiantes/putes = important ds le paysage de Paris. Le cygne: Thèse du poème: « Paris change! » 1ère partie: critique de l'aménagement Haussmannien, qui a totalement détruit les souvenirs de l'ancien Paris si rapidement: « Le vieux Paris n'est plus (la forme d'une ville change plus vite hélas! que le <3 d'un mortel ». Déteste les percées symétriques, rationnelles d'Haussmann: « camp de baraques », « tas de chapiteaux ébauchés ». Se sent hors de cette ville, animalisation du poète ss la forme d'un cygne, qui ne se retrouve plus dans cette ville -> l'aménagement a totalement désorienté Baudelaire. 2ème partie: « palais neufs, échafaudages, blocs, Vieux fbrgs » -> présente Paris pdt Essai Tableaux Parisiens 3606 mots | 15 pages Justin Nuta 1°L Les Tableaux Parisiens: le manifeste d'une esthétique moderne Au XIXème siècle, le genre poétique connait un total renouveau dans sa manière d'aborder l'idéal d'esthétique et de beauté.