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Wednesday, 10 July 2024
Même si cela se compte en dixième de secondes, cette contrainte est un véritable frein et limite considérablement les possibilités de composition. Le répertoire alors possible pour la harpe aujourd'hui appelée « harpe celtique » était donc limité. Idéale pour la musique traditionnelle et la musique du Moyen-Âge et Renaissance, elle était également facilement transportable. Mais au XVIIIème siècle, les capacités de la harpe devenaient vraiment trop limitées et n'étaient plus du tout en adéquation avec l'évolution des compositions de l'époque. La harpe se cantonnait donc aux musiques traditionnelles, aux compositions sans modulations et au continuo. Il arrivait également fréquemment que la harpe joue des mélodies destinées à d'autres instruments et leurs arrangement soit à la charge de l'instrumentiste. Il y avait donc des possibilités de répertoire par appropriation du répertoire d'autres instruments.

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La harpe sans pédales, la harpe des origines La harpe sans pédales qui était jouée jusqu'au XVIIIème siècle est en réalité la harpe que l'on nomme aujourd'hui communément « harpe celtique ». Elle pouvait prendre plusieurs formes. Cette harpe ressemble aux harpes que l'on nomme aujourd'hui harpes irlandaises ou harpes galloises. C'est également sur ce type d'instrument que les élèves débutants commencent leur apprentissage. Ce type d'instrument à l'avantage d'être petit et donc de convenir aux enfants, mais il s'agit également d'une harpe robuste malgré sa petite taille, demandant à l'époque peu d'entretien. En effet, il n'y a pas de mécanique dans cette harpe; il n'y a que des chevilles qui tendent les cordes attachées dans la table de résonance. Ces harpes sont accordées normalement en MI bémol Majeur, mais il était possible grâce à la clé d'accord de jouer en d'autres tonalités en l'accordant différemment. Une autre forme était possible pour les harpes sans pédales. Elles pouvaient mesurer près de 140 cm, pouvant ainsi être plus aisément jouées par des adultes sans être obligé de la mettre sur un support comme c'est le cas pour les petites harpes comme celle ci dessus.

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Au delà de la musique, il collecta toutes les techniques instrumentales de la harpe celtique. C'est uniquement grâce au travail de Hempson et Bunting qu'une petite partie du patrimoine de la harpe celtique parvint jusqu'à nous. En effet, en 1970, les musiciens décidèrent de ramener à la vie le son des vieilles harpes celtiques. Après avoir lu les ouvrages d'Edward Bunting, Ann Heymann s'intéressa à l'instrument et démarra ses propres recherches. Disposant d'une copie de la "Castle Otway harp", guidée par les écrits de Bunting et ses propres expérimentations, elle procéda à la redécouverte des techniques de jeu, des ornementations requises par le sustain des cordes en métal. D'autres harpistes ont également contribué à la renaissance de cette tradition perdue tels que Keith Snager et Alison Kinnaird en Ecosse.

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A partir de ce moment, Dagda pouvait jouer Goltrai, Geantrai et Suantrai, des musiques ayant respectivement le pouvoir de faire pleurer, rendre heureux et d'enlever le besoin de dormir. La harpe celtique devint donc connue comme dispensant la peine, la joie et le repos. Du temps des celtes, le harpiste était l'un des musiciens les plus honorés et était placé juste en dessous des chefs et des bardes dans la hiérarchie sociale. Le plus souvent il jouait pendant que le barde récitait ses poésies pour les lords. En temps de guerre, le harpiste jouait sur un instrument en or incrusté de pierres précieuses et emmenait les hommes à la bataille pour leur donner de la force et du courage. Puis au 16ème siècle les harpistes commencèrent à rejoindre les révolutionnaires pour les mêmes raisons. La Couronne, dans le but de stopper la rébellion, décida de bannir la harpe et donna l'ordre à ses hommes de tuer les harpistes et de détruire leurs instruments. Ce n'est qu'au début du 19ème siècle grâce aux mesures britanniques et à la banqueroute de l'aristocratie irlandaise, que la harpe reprit toue sa valeur.

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Il faut en effet prendre garde que la harpe soit au niveau du musicien. Pour obtenir un son plein il faut jouer au milieu des cordes. Cela signifie que si la harpe est trop basse le musicien risque non seulement de ne pas être à l'aise pour jouer en ayant mal au dos soit de jouer trop bas dans les cordes. Comme il est expliqué plus haut, la harpe sans pédales ne pouvait pas jouer d'altérations, mais néanmoins, avant l'invention des pédales, au moment de l'invention en Italie de la arpe doppia, les luthiers ont tenté une première évolution de la harpe avec les harpes à crochets ou harpes à leviers. Il s'agit d'une technique de leviers qui peuvent se baisser ou se lever, en raccourcissant ainsi la corde d'un demi ton. Les notes possibles sont alors: do do #, ré re#, mi mib, fa fa#, sol sol#, la lab1 et si sib. Néanmoins, notons que la manipulation des leviers n'est pas vraiment aisée. En effet il faut le faire de la main gauche, donc cela signifie que cette main ne doit pas jouer au moment de manipuler le levier et il lui faut le temps d'aller au levier et d'en revenir.

Instrumentation: Harp or piano. Other versions to download in pdf. Material: Illustrated book with … Dans la Brume, pour clarinette et harpe Collection: Petits duos pour le premier cycle Instrumentation: clarinette et harpe celtique Difficulté: 1er cycle, 2/3ème année Matériel: 2 pages A4, avec partie de clarinette séparée.

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