&Bull; Laroche Michel &Bull; Flins-Sur-Seine &Bull; Yvelines, Île-De-France &Bull;, Objectif Jupiter 9 Vs
Parfois, une évidence, un signe, une résonance avec l'image perçue, tracé volontaire d'un arbre, d'une branche, invite le regard à outrepasser cette équivalence visuelle pour nous transporter dans le ressenti. Ce rythme si singulier à Andrée LaRoche est ponctué par les saisons, par la variation de la lumière qui sonde la mémoire intuitive revisitée lors de promenades dans la nature. Dans cette exploration, l'essentiel de la recherche s'apparente au règne végétal, mais pas seulement, car relier les verticales du paysage avec le ciel, amène ces espaces ouverts à une composition dans une sorte d'illusion d'optique dont chaque couleur choisie a une signification symbolique avec la nature. Dans cette architecture paysagère, la métamorphose est imprévisible et merveilleuse, chaque œuvre est traversée par des ciels immenses. L'artiste compose des variations sur les mêmes thèmes avec authenticité et une émotion hors du commun. Comme disait Jean-Paul Riopelle: « Quand on se met devant une toile vierge pour peindre, on renie toutes les toiles qu'on a faites avant.
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À la mort de George de Villequier, fils du précédent, commandant les armées de la Ligue en Poitou, et qui se noya en tentant d'échapper aux troupes royales, le château passa par héritage à Monsieur de Brillac qui l'accepta sous bénéfice d'inventaire, ce qui donna lieu en 1603 à une visitation dont l'état descriptif est parvenu jusqu'à nous. La seigneurie fut acquise en 1608 par Pierre de Brilhac, lieutenant criminel, puis maire de Poitiers en 1614, à qui l'on doit la décoration de la façade arrière du logis, vers 1610. La construction des communs est due à son fils Pierre II, qui devint propriétaire de la baronnie de Gençay en 1650. Il la fit élever par le roi Louis XIV en vicomté en 1656. Le château fut habité et la seigneurie longtemps administrée par le commandeur Claude de Brilhac, Chevalier de Malte. Nous rappellerons enfin la tradition locale qui attribue le dessin des parcs de Gençay et de Magné du Château de La Roche à André Le Nôtre (1613-1700). En effet, celui-ci, appelé en Poitou par Mansart, lequel, sur instruction de la cour, restaurait le Château de Sommières en 1675, pour en faire la résidence d'été de Madame de Montespan, favorite du roi Louis XIV, situé à 10 km de Gençay.
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Sinon, à quoi bon? » Le travail spontané et généreux d'Andrée, par son langage et ses couleurs, donne le ton à cette citation. Nulle répétition dans la recherche, son travail combine l'équilibre des forces célestes et végétales, des nuages, des ciels, du mouvement dans les feuillages, de la lumière, toutes ces composantes amplifient le ressenti comme des poèmes visuels et des invitations à aller au-delà du visible. "
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Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Portrait de Mlle Lainé, artiste de l'Odéon, dessin d'Armand Laroche d'après son tableau exposé au Salon de 1888. Amand [ 1] Laroche, né Théodore Amand Laroche le 23 octobre 1826 à Saint-Cyr-l'École ( Seine-et-Oise) [ 2], mort à Paris 9 e le 7 juillet 1903 [ 3], est un peintre français. Biographie [ modifier | modifier le code] Amand Laroche suit une formation artistique à École des beaux-arts de Versailles, puis à l' École des beaux-arts de Paris, où il est l'élève de Ferdinand Wachsmuth et de Michel Martin Drolling [ 4]. Il expose au Salon de Paris de 1847 à 1903, et obtient une médaille de bronze à l' Exposition universelle de Paris de 1889, et une mention honorable à l' Exposition universelle de 1900 [ 5]. Portraitiste, il pratique également la peinture de genre avec tout autant de succès.
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et Musée de l'Ordre de Malte La plus ancienne mention de l'édifice qui ait été trouvée dans les archives, fait état d'un « Hostel noble de La Roche », apporté en dot en 1410 par une demoiselle de La Roche à son époux, Nicolas Gillier, d'une grande famille poitevine attachée à la cour de Charles VII. Les Appelvoisin, qui l'acquirent à la fin du XV siècle, agrandirent la demeure vers le sud, puis commandèrent les sculptures gothiques de la façade côté cour, dont ils achevèrent la décoration dans le style Renaissance. Ils flanquèrent le bâtiment de trois tours et adjoignirent une chapelle vers 1530. La Chapelle date de 1535, le portail est d'origine et montre un très bel exemple de style gothique flamboyant caractéristique du Poitou. De magnifique vitraux décorent l'intérieur, ils ont étés primés à l'exposition universelle de Paris en 1867 et sont signés par Marechal de Metz, peintre et maître verrier chef de file de l'École de Metz. À l'extinction de cette branche de la famille Appelvoisin, la seigneurie de La Roche passa à Claude de Villequier.
Au milieu du XVIII siècle, le Château de La Roche fut acquis par le marquis de Créqui, auteur de la décoration intérieure telle qu'elle subsiste aujourd'hui. Au moment où éclata la Révolution, le château appartenait au comte de Milon, dernier vicomte de Gençay, gendre du marquis de Créqui. Celui-ci ayant émigré à Hambourg, le château fut saisi comme bien national. Il fut acheté en 1795, pour le compte de son légitime propriétaire, par Maître Vantage, notaire à Gençay. En 1799, le château fut vendu à deux sœurs d'une ancienne famille du Piémont et du Dauphiné, Mesdemoiselles de Révigliasc de Veynes, qui épousèrent, l'une le vicomte de Buzancy-Pavant, l'autre, le marquis de Vareilles-Sommières. Lorsque le comte de Briey, leur héritier, épousa Mademoiselle de La Fare, il reçut La Roche en dot ainsi qu'en fait mention son contrat de mariage en 1853. De 1860 à 1870, le comte et la comtesse de Briey firent réparer les outrages que les temps avaient faits subir à la demeure. C'est ainsi qu'ils firent refaire la toiture, édifier une quatrième tour, modifier les abords dans le goût anglais de l'époque et restaurer la chapelle.
Dans un nouveau type de boîtier noir, Lytkarinsky, avec 'MS', M42 JUPITER-9 2/85 (LZOS) Avant la sortie des verres "noirs", comme le montre cette revue, Lytkarino produisait modèle blanc Jupiter-9 2/85. La conception optique de JUPITER-9 2/85 a été copiée de Carl Zeiss Jena Sonnar 2/85. Bien sûr, Zonnar lui-même a de bien meilleures performances optiques que son frère jumeau. Le JUPITER-9 2/85 est solidement construit - tout en métal et en verre. La bague de mise au point tourne en douceur. Pendant la mise au point, l'objectif avant ne tourne pas et le cadre du boîtier avance. La bague de mise au point tourne à 270 degrés (! ). Objectif jupiter 9 vs. Pendant la mise au point, tout le bloc objectif bouge. La distance minimale de mise au point est de 80 cm et le rapport maximal pour la macrophotographie est de 1:7. 3. L'objectif peut utiliser des filtres standards d'un diamètre de 49 mm. L'objectif possède une bague de réglage et une bague de préréglage d'ouverture. La bague de réglage peut prendre l'une des valeurs fixes suivantes: F/2, 2.
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Sur les modèles les plus anciens, les deux bagues sont plus étroites et on cherche souvent un peu ses marques à chaque utilisation. Cela dit comme tous les objectifs anciens, on s'y fait assez vite et la fabrication est je trouve excellente, pas de jeux dans les mécanismes, map assez facile à démonter, ça sent la conception réfléchie et optimisée pour la production "à la russe". Le système de mise au point utilise deux hélicoïdes que les vieilles graisses russes supportent assez mal: nettoyage presque obligatoire pour une utilisation fluide (en vidéo notamment) mais une fois propre, ce système offre une course vraiment agréable, juste assez courte pour être précise mais rapide. Objectif jupiter 9.0. La formule optique est copiée sur le Sonnar de Carl Zeiss, adaptée aux larges ouvertures. Elle comporte 7 lentilles en 3 groupes. Le diaphragme logé entre les deux groupes scellées permet un bloc optique de taille raisonnable pour un tel objectif. Les déformations de bord de champs sont très limitées pour une formule aussi ancienne, c'est assez épatant!
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5cm. Dans un boîtier blanc, Krasnogorsk, monture Contact-Kyiv JUPITER-9 1:2 F=8. 5cm P. Dans un étui blanc, usine d'Arsenal (Kyiv), monture Contact-Kyiv Jupiter-9 1:2 F=8, 5cm P. Dans un boîtier blanc, KMZ, M39 pour appareils photo Zenith JUPITER-9 2/85. Dans un étui blanc, Lytkarinsky, M39 pour appareils Zenith Dans un étui noir du type ancien, Lytkarinsky, M42 (pas encore de revue) JUPITER-9 2/85. Dans un nouveau type de boîtier noir, Lytkarinsky, M42 MC JUPITER-9 2/85. Dans un nouveau type de boîtier noir, Lytkarinsky, avec 'MS', M42 caractéristiques techniques [ source]: Conception optique - "Zonnar", 7 lentilles en 3 groupes (croquis du livre de référence de Yakovlev, vol. Objectif jupiter 9.1. 1); Focale - 84, 46 mm; Ouverture relative - 1:2; Angle de champ de vision (au format 36*24 mm) — 28°; Limites d'ouverture - 1:2-1:16; Conception à diaphragme - 15 lames, avec mécanisme préréglé; Distance minimale de mise au point - 0. 8 m; Diamètre de filetage pour filtres - 49 mm; Montez sur la caméra - M39 * 45, 2 mm (il y a des adaptations pour M42 * 45, 5 mm); Masse - 400 Caractéristiques de conception La version Jupiter-9 pour appareils photo reflex a une longueur très courte en raison de la plus grande distance de travail, mais son diamètre est plus grand en raison de l'hélicoïde plus complexe et de la présence d'un mécanisme de préréglage du diaphragme.
Il manque parfois du relief à la prise de vue. Si on trouve des 44M bon optiquement, ils peuvent être intéressants pour avoir un rendu typique et doux, le bokeh sera très intéressant si vous cherchez un rendu plus diffus. Les bons exemplaires sont rares, il faut vraiment essayer à 44M-4 aura un rendu quasi similaire au 44-2, en piqué et en bokeh tournant. Les versions traitées multi-couche (MC) seront précieuses si vous prenez des clichés en conditions difficiles. Enfin les 44M-6 sont (s'ils sont bons) légèrement plus piqués que les 44-2, cela se traduit par un bokeh tournant légèrement plus détaillé, plus ciselé. Jupiter 9 85mm f2. Exemples de photos et commentaires. | Content. Vous pouvez trouver un petit comparatif des bokehs des différentes version d'Helios-44 illustré ici... Mais bon, il me reste pas mal de versions à essayer avant de trouver le Graal!