Lisseur Boucleur : Fer À Lisser Et Boucler 2 En 1 | Notino.Fr - Les Marionnettes Géantes Femme
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La résidence de territoire de 2022 repart du 15 avril au 15 mai avec "Le Tarn Imaginaire" en Val'Aïgo. Elle a commencé à Villemur-sur-Tarn sous la halle Brusson dimanche après-midi avec un goûter de bienvenue. Les artistes brésiliens Eduardo Felix et Igor de la compagnie "Pigmaliao escultura que mexe" reviennent avec un nouveau projet en lien avec les dramatiques événements qui se déroulent en Europe actuellement. Petite piqûre de rappel: c'est cette compagnie de marionnettistes et de sculpteurs qui avait créé les marionnettes géantes du grand carnaval des animaux totems de la Communauté de communes avec, pour Villemur, le fameux lémurien, animal totem choisi par les habitants lors d'un vote. Cette nouvelle aventure en Val'Aïgo est un projet toujours aussi géant avec une colombe de la paix. Pour que cette proposition prenne vie, ils ont une fois de plus besoin de la participation bénévole de tous les habitants de la région. Le programme est le suivant: les ateliers du 25 avril au 6 mai dans la salle du CCAS de Bessières avec de 10 heures à 12 h 00 la création de masques et d'ailes de colombes et de 17 heures à 21 h 00 la réalisation de la marionnette géante (ouvert à tous).
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Marionnette à manipulation en élévation ou équiplane. Cette marionnette peut être manipulée en élévation à l'aide de tiges tandis qu'autour d'elle, les manipulateurs officient et participent pleinement à la représentation théâtrale ainsi créée. Dans Une journée mémorable pour le savant M. Wu de Bertolt Brecht, mis en scène par Dominique Houdart, sur une scénographie et des formes animées de Marcel Violette (1973), des marionnettes géantes en aluminium, linéaires, évoluaient tandis que les comédiens-manipulateurs étaient porteurs à la fois du verbe, en prêtant leur voix aux personnages, et de signes, en amplifiant chacun de leur geste avec les tiges de manipulation et en créant ainsi un « idéogramme » dans l'espace. Une lecture multiple en résultait, l'œil passant de la partie haute, à 3 ou 4 mètres du sol, pour le mouvement propre à la marionnette, à la partie basse pour le jeu des comédiens en tant que tel et le chœur, constitué de l'ensemble des officiants et des formes animées. Bien avant que ce genre ne soit à la mode, le Manifole de Geneviève et Yves Vedrenne, présenta, au théâtre Récamier à Paris, un Don Quichotte (1964) mis en scène par Edmond Tamiz, avec des comédiens et des marionnettes géantes.
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Les Pende élèvent une marionnette mbambi à 6 ou 10 mètres de hauteur, loin dans la brousse, à la fin d'une danse des masques. Des bambous coulissants sous le corps – constitué d'un tissu maintenu par des cercles en branches de palmier – permettent de la dresser. La tête est celle d'un masque barbu et les bras tenant des chasse-mouches sont animés depuis le bas à l'aide de ficelles. En Chine, pour le Nouvel An et en d'autres occasions, de grands dragons s'enroulent, ondulent et dansent dans les rues. Ils requièrent trois, cinq, voire dix porteurs, qui les manipulent à l'aide de tiges. Au Japon, de grandes marottes traditionnelles hinkoko sont constituées d'une tige verticale de manipulation, au sommet de laquelle se trouve une tête grimaçante, et d'une traverse horizontale qui simule les bras. Elles sont habillées d'une longue robe de tissu. Il existe, dans l'histoire et de par le monde, bien d'autres spectacles ou traditions qui mettent en oeuvre des marionnettes géantes. Bibliographie Baird, Bil.
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L'Art des marionnettes. Paris: Hachette 1967. Lehuard, R. « Trompes anthropomorphes du Bas-Congo ». Afrique noire, n° 6, 1973. Sousberghe, Léon de. L'Art Pende. Gembloux, 1960. Widman, R. « Le culte du « niombo » des Bwendé ». Arts d'Afrique noire, n° 2, 1972.