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Gift of the Seymour H. Knox Foundation, Inc., 1969 © Adagp, Paris, 2014 Staël mène un combat nettement plus important que les querelles d'érudits de salons mondains: il veut porter la modernité dans l'absolu pictural. Ni rupture ni retour, transformation plutôt, interprétation surtout par la magie de son coup de patte. Félin, ce grand slave au visage émacié, semble vouloir écorcher la matière à coups de griffes successifs pour traiter encore et encore cette matière en mouvement et parvenir à la figer dans son élan premier et définitif. Une quadrature du cercle impossible à réaliser, sauf à marcher sur les pas de Sonia Delaunay, Arp ou Magnelli. Cela tombe bien, ils se croisent à Nice en 1940. Adieu la figuration, Nicolas de Staël tâtonnera pendant deux ans pour enfin trouver un style qui lui est propre et que l'on reconnaît instantanément. Nicolas de Staël, Face au Havre, 1952, huile sur carton, 14 x 22 cm - Collection privée © J. © Adagp, Paris, 2014 Accueilli dans la première salle, à droite, par cette Composition de 1951, le visiteur n'ira pas plus loin, le temps d'admettre ce qu'il a en face de lui, d'en saisir toute la force, le jeu chromatique automnal, la puissance du tableau édifié en gardien du temple dans lequel il se promettait d'entrer.
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Généralement, quand on évoque la carrière d'un peintre, on parle du travail d'une vie. Pourtant, la carrière de Nicolas de Staël (1914 – 1955) se résume à quinze ans. Quinze petites années où cet artiste français originaire de Saint-Pétersbourg a produit plus d'un millier d'œuvres. Largement influencé par Matisse, Cézanne, Van Gogh, Braque ou Rembrandt, son travail novateur a durablement marqué l'Europe d'après-guerre. Avec lui, la toile devient le cadre d'un jeu des matières et des techniques propice aux expérimentations. En évolution constante, il passe très vite des tons sombres aux palettes de couleurs éblouissantes reconnaissables entre mille. Quelques années avant qu'il ne mette fin à ses jours à Antibes, il se concentre sur la peinture de plein air. Il compose des harmonies de couleurs entre ciel et terre, et c'est précisément ce travail tardif qui fait l'objet de l'exposition. Plutôt inattendu que le Musée d'Art Moderne du Havre devienne l'écrin de la lumière chaleureuse du Sud … Peu importe, car où qu'elles soient ces toiles nous invitent à la rêverie: lumière, espace sont au cœur de ces envoûtants paysages.
Ce sont plus de 130 peintures et dessins (réalisés entre 1951 & 1955) qui témoignent de la volonté inouïe que s'imposa Nicolas de Staël pour parvenir à s'extraire de son style et ainsi évoluer vers un nouveau contrepied: après avoir imposé ses abstractions, et juste à l'instant du triomphe, il s'élance vers une peinture renouant avec le réel, la nature, le paysage, voulant ainsi s'affranchir de la simple opposition figuration / abstraction. Nicolas de Staël a toujours axé sa démarche sur le couple unité-mouvement et choisi de ne jamais perdre son temps dans les controverses des critiques qui s'amusent depuis trop d'années à alimenter une inutile lutte entre l'abstrait et le figuratif. Il privilégie son inspiration, se laissant dominer par les émotions qu'il ressent face à la lumière où à la luxuriante beauté d'un paysage, voire sa froideur lorsque le ciel s'abstient de luire. Nicolas de Staël, Paysage du Vaucluse n°2, 1953, huile sur toile, 65 x 81 cm © Collection Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY.