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Friday, 5 July 2024

Posté le 1 Avril 2022 - par Françoise CONCOURS DE POESIE ET DE DESSIN à l'occasion de l'Edition du Printemps des Poètes 2022 dont le thème est L'éphémère. Les enfants de Championnet, âgés de 4 à 13 ans pour le Dessin et de 8 à 15 ans pour la poésie, fréquentant les différents sites de l'Association Championnet (Paris, Oise, Finistère, Haute-Savoie), ainsi que les enfants de passage, sont invités à participer. Un jury présidé par Danièle Elom Perrier, poétesse, pour la poésie et par Ghada Stark, artiste-intervenante pour le dessin, déterminera un lauréat dans chacune des catégories. Poésie: 8/10 ans - 11/15 ans Dessin: 4/6 ans - 7/9 ans - 11/15 ans Tu as jusqu'au LUNDI 4 AVRIL pour participer. ( prolongation) Les lauréats recevront un recueil de poésie pour l'écriture et du matériel d'Arts plastiques pour le dessin. Ces œuvres seront exposées, mises en ligne et publiées sur le magazine de l'Association, Entre-Nous. Tu peux télécharger le bulletin de participation ainsi que le règlement complet du concours sur le site de Championnet Loisirs.

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C'est très émouvant. Un autre dessin signé Sempé représente un pianiste éloigné de son instrument. C'est vous? Oui, le piano me tétanise. Je prends des cours de piano... à mon âge. Quand je sais que mon professeur va venir et que j'ai mal travaillé mes gammes, j'ai honte! Vous vous rendez compte que Michel Legrand a joué sur ce piano? Et l'actualité, elle ne vous inspire pas? Pas en tant que dessinateur. Il y a de la poésie dans le dessin d'humour, pas dans l'actualité. Cela signifie-t-il que les poètes n'existent plus? Je pense, comme Charles Trénet: « Longtemps, longtemps, après que les poètes ont disparu, leurs chansons traînent encore dans les rues... » Exposition: « Les 60 ans du Petit Nicolas », 30 et 31 mars à la Fondation Louis-Vuitton, Paris (16e). Exposition de dessins originaux à l'occasion de la réédition du livre « Raoul Taburin ». Du 18 avril au 10 octobre à la Galerie Martine Gossieaux. « Le Petit Nicolas, la bande dessinée originale », Sempé et Goscinny, Folio Junior, 96 p., 6, 90 €.

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D'autres interventions méritent d'être découvertes, qu'elles lorgnent du côté du graphisme minimaliste, comme chez Pia-Mélissa Laroche, ou bien parfois de l'illustration épurée par le lavis à l'encre de Chine, chez Bénédicte Müller. Songeons encore aux compositions de Margaux Duseigneur, dont la superposition de calques participe à la construction de cathédrales et de totems colorés qui feignent des personnages bigarrés. Le jeu des couleurs qui se mêlent et se démêlent, par leur douce géométrie, laisse résonner une poésie picturale aux multiples facettes. Il faut féliciter cette exposition réalisée à peu de frais, l'économie de moyens faisant finalement écho aux nombreux crayons usés et aux papiers à dessin peu onéreux en regard d'autres médiums. Le dessin est entrepris pour sa capacité à laisser émerger des formes que l'on ne soupçonne pas. Ici, le véritable moteur, c'est l'amour des images. Fanny Michaëlis, Mrs Dalloway, Marion Balac, série Hurralopecia, crayon sur papier, 21 x 29, 7 cm, 2013.

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Devant l'étendue des possibilités soulevées par ces maîtres de la gomme et du porte-mine, parfois de l'acrylique et de l'encre, le spectateur s'interroge, se perd, se confond. Le dessin, en son sens le plus élargi, nous montre combien soin et patience sont propices à l'élaboration d'un art positivement cérébral, vigoureux dans ses saturations, délicat dans ses réserves. Évoquons l' Escapade d'Anne Touquet, qui suggère plus qu'elle ne dessine, à travers des espaces de supposition scandés par la surface granuleuse du papier et des effets de projection. Des personnages sans visage se dédoublent, se mélangent, créant des interstices narratifs faits de mouvements et de tourments. Le plus important repose sans doute sur cet art consommé du vide, de l'intervalle et de la suggestion, afin de créer du geste, à l'image de ce plongeur aérien qui n'en finit plus de tourbillonner. Plus loin, les œuvres de Fanny Michaëlis paraissent sonder des affects enfouis, des personnages explorent une certaine candeur, parfois étonnés d'être là, face à un monde qui pourtant semble peser de tout son poids.

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Un jour, il a bien fallu gagner ma croûte. J'ai tellement travaillé, j'aurais préféré avoir un peu d'argent et ne pas m'épuiser comme je l'ai fait. C'était très mal payé, le dessin de presse. Comment se passait le travail avec René Goscinny? C'était très simple. René écrivait son texte, je le lisais, je dessinais, je faisais quelques illustrations. René travaillait vite. Ça fusait! Tous les personnages, c'est lui qui les a créés. Moi, je me suis juste occupé des scènes de football. René n'y connaissait absolument rien. Il est parti bien trop tôt (en 1977, à 51 ans, NDLR). C'est un peu à lui que vous devez votre collaboration avec le « New Yorker »... Oui, lui qui connaissait bien New York, il m'a dit: « Tu devrais dessiner pour le New Yorker... » Moi, je ne savais pas ce que c'était. Et puis, c'était impensable pour moi. New York, l'Amérique... Une journaliste du New Yorker était venue m'interviewer à Paris et elle a rapporté des dessins de moi à sa rédaction. Quelque temps après, j'ai reçu un courrier du directeur.

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» La BD, ce n'est pas trop mon truc. Moi, il me faut de l'espace, j'ai horreur des cases, des petites bulles. Le 11 février 1964, Goscinny (à g. ) et Sempé font sauter quelques crêpes pour fêter le prix Alphonse-Allais de l'humour, décerné pour « Le Petit Nicolas et les copains ». (Keystone/Gamma-Rapho) Comment vous êtes-vous rencontrés, vous et René Goscinny? Dans une agence de presse des Champs-Elysées. Il arrivait de New York, ce qui m'impressionnait énormément. Il m'a invité à manger des oursins. Moi, je ne savais pas ce que c'était... Nous sommes devenus copains. C'est un très grand souvenir. Je travaillais alors pour « Sud-Ouest Dimanche ». En 1959, le journal voulait une série avec Goscinny. Alors on a repris Nicolas. La femme d'Alex Grall, l'éditeur de Denoël, avait repéré nos histoires dans l'hebdomadaire et lui a suggéré d'en faire un livre. « Le Petit Nicolas », c'est votre enfance? Non, pas vraiment! J'ai vécu une enfance assez rude. Plus je vieillis, plus je trouve qu'elle a été très rude.

Tu peux également participer sur papier libre. Ton mail aura pour objet « Concours CL Printemps des Poètes » et devra contenir le poème, son titre, ou la photo de ton dessin, le nom et prénom de l'auteur, son âge, son adresse, son numéro de téléphone, l'établissement fréquenté. Les œuvres peuvent également être déposées ou envoyées à: Championnet Loisirs, 14-16 rue Georgette Agutte, 75018 Paris.

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Personnellement, j'aime bien quand il n'y a pas trop de « symétrie » alors j'ai glissé 3 pierres sur une branche, puis 4 sur la suivante, … L'arbre m'a ainsi l'air plus vrai 😊 Clôturer les branches Une fois les pierres enfilées, vous pouvez passer à la clôture de chaque branche. Pour ce faire, vous prenez le bout de chaque fil, que vous coupez d'abord un peu s'il est trop long: il faut laisser tout de même une longueur pour pouvoir enrouler le fil autour de la dernière pierre de la branche. Coupez le dernier surplus de fil qui dépasse et le « rentrer » le plus possible en le courbant à l'aide de la pince ronde pour ne pas vous faire mal. Voici au fur et à mesure en photos: Étape 3: Les racines de l'arbre Pour les racines, il suffit de suivre le même procédé que pour les branches: diviser puis torsader! Vous séparez le lot en plusieurs paquets de racines et vous les enroulez (jusqu'au bout des fils cette fois). Étape 4 et fin: Enraciner l'arbre sur sa pierre précieuse Pour enraciner l'arbre, il y a plusieurs possibilités… Pour ma part, j'ai rentré les racines sur les côtés et en dessous de la pierre de décoration.

Ainsi, vous n'aurez plus qu'à offrir le paquet à la personne de votre choix! Notez également qu'ils sont confectionnés en pierres semi-précieuses naturelles. N'hésitez pas à consulter la vidéo ci-dessus pour vous faire une idée de leur apparence.