Les Évaporés La Tempête Kai Tak | Parachute Ascensionnel Sable D Olonne
Au Théâtre de la Tempête, Delphine Hecquet interroge un phénomène tabou au Japon, Les Évaporés, ces êtres qui décident un jour de disparaître aux yeux de leurs proches. Dissous dans l'anonymat de la foule, ne reste que l'empreinte du chagrin pour ceux qui restent. Les présences fantomatiques du chagrin Chaque année, a u Japon, plus de cent mille personnes s'évaporent. Licenciement, échecs, malaise social, conflit familial, honte, déshonneur, sont autant de causes qui peuvent nourrir cette aspiration à l'évaporation. Delphine Hecquet s'empare de cette réalité douloureuse et silencieuse pour écrire un texte, traduit en japonais par Akihito Hirano. LES ÉVAPORÉS - Cartoucherie - Théâtre de la Tempête | 14 juin 2019 à 20h30 | THEATREonline.com. L'accent est mis sur ceux qui restent. Comment faire le deuil des êtres chers qui se sont « évaporés » mais qui ne sont pas morts? Comment vivre, sans cesse, poursuivis par les présences fantomatiques du chagrin? Le texte imagine un journaliste français, à Tokyo, qui a décidé de partir à la rencontre de ces familles orphelines de réponses pour les filmer et tenter de comprendre ce phénomène invisible.
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Sans m'évaporer, j'aime me fondre dans la masse, être personne. Mais je ne suis pour l'instant jamais allé me perdre au Japon, ce pays si fascinant. L'autrice et metteure en scène Delphine Hecquet a fait les bons choix: suggérer, ne pas se laisser enfermer par son dispositif scénique. Certes on a droit à de la vidéo, une voix off, de la musique (dont la reprise entêtante de « Heroes » par Peter Gabriel et par ce savoureux personnnage de vieille dame de deux cents ans), des changements de décors, mais l'ensemble se fait dans la délicatesse et la sobriété. Les evaporates la tempete du. J'avouerai que je me suis quelque peu assoupi, assommé par la chaleur qui régnait dans la salle et ma fatigue chronique, mais ce n'était pas bien grave. L'atmosphère, entre rêve et réalité, s'y prêtait et je n'ai pas perdu le fil (ça, c'est pour rassurer et dire que mon moment de somnolence fut bref), même si on s'étonne parfois de n'écouter que les voix (presque toutes japonaises) sans suivre les surtitres (ou l'illusion éphémère de comprendre ce que l'on entend).
C'est en lisant un article dans le journal Le Monde qu'elle l'a découvert et qu'elle a eu envie de partir au Japon, seule, avec une caméra, et un micro pour essayer d'interviewer des gens sur ce sujet qui la fascinait. Elle a rencontré des acteurs japonais, qui vivent en France, qui connaissaient ce que c'est que s'échapper d'une vie qui ne correspond plus à ce qu'ils sont. Au plateau, elle a cherché avec eux à construire des personnages, à travers des improvisations et des échanges. Elle a ensuite écrit en français puis la pièce a été traduite en japonais et elle est jouée dans cette langue, surtitrée en français pour le public. LES EVAPORES - Théâtre de la Tempête (Salle Copi). L'intérêt de ce parti pris est de jouer dans une langue très imagée, dans laquelle il est difficile de nommer ses sentiments. Si l'on ne peut pas dire que l'on aime en japonais, comment alors dire que l'on n'aime plus? Les mots impossibles déterminent un mode de vie, un empêchement qui font sens avec l'évaporation qui est un sujet relié à la question identitaire puisqu'on change d'identité quand on renonce à la vie qu'on avait.
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Le spectacle est dispensé de manière rigoureuse et émérite par les officiants avec les codes de jeu qui intègrent des règles sociétales nippones, notamment la démonstrativté contenue des sentiments, et une dramaturgie figée du corps ce qui entraîne une forme de distanciation dans cette approche d'un réel fictionnalisé - et parfois onirisé - qui peut s'avérer déconcertante pour le public occidental en impactant sa réception au plan émotionnel.
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En effet, elle s'ordonne sur une trame pseudo-documentaire délivrée sous forme de reportage (en)quête menée in situ par un journaliste français ( Marc Plas), faisant office de recension vulgarisatrice de ce qui est devenu la solution ultime à une impasse existentielle, sur laquelle se greffent, dans le registre du théâtre néo-dramatique, deux bio-drames délivrées sous forme de vidéos d'interviews et de brèves scènes dramatiques. Ceux-ci illustrent, outre la position institutionnelle avec l'employé du service des disparitions ( Gen Shimaoka) et le sort des invisibles avec une figure emblématique ( Kana Yokomitsu), des cas de figures ressortant toutefois à une situation identique, celle du malaise intra-familial, déclinée en deux modalités symétriques, l'incommunicabilité, avec un cinquantenaire licencié ( Akihiro Nishida) face à sa fille ( Hiromi Asai), et la fugue prolongée d'une jeune fille ( Kyoko Takenaka) en conflit ouvert avec sa mère ( Yumi Fujitani). Dans une scénographie minimaliste de Victor Melchy qui installe un dehors-dedans, avec une immense baie vitrée structurant le plateau en deux espaces parallèles et une incessante, et dispensable, manipulation de son voilage, Delphine Hecquet a opté pour une mise en scène cinétique non seulement par l'intervention des projections et la voix aff mais par le montage des scènes qui répond à une construction filmique dû dans doute à l'influence de la réalisatrice Lara Hirzel qui a apporté sa collaboration artistique et dramaturgique.
A travers le phénomène des évaporés que je venais de découvrir grandissait en moi une autre question. La découverte passée, l'extraordinaire se banalisant, je sentais que je n'étais plus seulement impressionnée par le phénomène -symptôme ou conséquence du fonctionnement d'une culture et d'une société en crise qui n'offrait pas d'autres choix que de s'évaporer- mais que j'entrais dans une zone plus sensible, essentielle pour moi, qui touchait l'évaporation: la question de l'identité. Commençait l'aventure du spectacle à venir, Les Evaporés. Je décidais de prendre un billet et de partir au Japon.
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Découvrez la mer vue du ciel! Évadez-vous en parachute ascensionnel à 50 mètres au-dessus de l'eau, dans la baie des Sables d'Olonne. Rendez-vous à Port Olona puis traversée du chenal en bateau et activité au large de la Grande Plage des Sables d'Olonne. Vol possible en solo, à 2, à 3 ou à 4 personnes (200 kg maximum). La sortie en mer dure environ 20 minutes minimum, selon l'affluence. Durée du vol: 12 minutes environ/personne. D'avril à septembre, tous les jours de 9h à 20h. Capacité sur le bateau: 13 passagers. Tarifs 2022: 1 personne: 80€/pers 2/3/4 personnes: 55€/pers. (200 kg maximum). A partir de 5 ans, accompagné d'un adulte. Pour les groupes, un anniversaire, un séminaire, un enterrement de vie de jeune fille ou de garçon à organiser? Parachute ascensionnel sable d olonne i. Contactez-nous! Réservation conseillée.
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En effet, le vertige se manifeste uniquement si vous avez les pieds en contact avec le sol. Ayant les pieds dans le vide, vous ne pouvez pas avoir de sensation de vertige. Le vol est en revanche interdit aux femmes enceintes ou toute personne ayant consommé de l'alcool ou des stupéfiants. Est-il possible d'immortaliser mon vol (Photos / Vidéos)? Chaque vol est encadré par un moniteur diplômé ainsi que son assistant, ce dernier pourra photographier et filmer votre sortie. Ensuite, les photos et vidéos vous seront proposées à la fin de votre prestation. Combien de temps dois-je prévoir le jour de ma prestation? Soirée danse Swing et Salsa - ANNULEE. Il est indispensable que vous vous présentiez 30 minutes avant l'heure de votre RDV pour avoir le temps de vous équiper. Le vol en parachute dure 12 minutes mais prévoyez une bonne heure au total. Cela comprend la traversée du chenal en bateau avec votre moniteur. Dois-je prévoir une tenue particulière pour l'activité? Aucune tenue n'est exigée puisque vous décollez du bateau pour vous élever dans les airs sans même toucher l'eau.
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Nous vous demanderons simplement d'enlever vos chaussures avant d'embarquer. Est-il nécéssaire de savoir nager? Il n'est absolument pas nécéssaire de savoir nager puisqu'à aucun moment vous ne serez dans l'eau. En effet, le départ et le retour se font sur le bateau.
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