Analyse D'oeuvre Du Peintre Cubiste Braque Georges, Le Viaduc De L'estaque (1908) - Biographie Peintre Analyse : Histoire De L'art | Animal Cuts Conseil D Utilisation

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Sunday, 2 June 2024

Le Viaduc à l'Estaque est un paysage un peu particulier. Il ne respecte pas la perspective traditionnelle: par exemple, au centre de la toile, les faîtages des toits du groupe des deux maisons du haut ont des orientations contradictoires qu'on ne retrouverait certainement pas sur la photographie correspondante. Le Viaduc à L'Estaque - Encyclopédie Wikimonde. En revanche on perçoit très nettement la continuité de certaines lignes: ainsi de l'angle du bas à droite, un cerne gris m'invite à le suivre en montant vers la gauche jusqu'à la rencontre du cadre où je peux virer à droite trouver des supports visuels pour aller jusqu'en haut à droite du tableau. Les points de repères ne sont plus les objets représentés mais ceux du rectangle de la toile, c'est le miracle de la composition. Il ne respecte pas davantage la lumière naturelle et Braque d'affirmer: " Je porte la lumière avec moi ". Les couleurs, après les lignes, construisent le tableau: dans le grand carré inférieur qui fait toute la largeur de la toile et s'appuie en haut sur l'horizontale du viaduc, la lumière jaune orangée dévore tout.

Le Viaduc À L Estaque Rose

Au-dessus on aperçoit le chemin de la Nerthe qui monte à flanc de colline. Ce chemin passe alors par une sorte de col taillé dans la roche, laissant sur sa gauche un éperon rocheux. Le viaduc à l estaque 3. Sur cet agrandissement de la zone, on visualise alors le cadrage du tableau retenu par Cezanne, avec la gorge en V, l'éperon rocheux, la voie: Par contre le peintre est plus en hauteur, à la hauteur des voies, et plus à gauche, ce qui donne encore plus de place aux masses rocheuses qui surplombent la voie et une approche encore plus frontale de la voie que sur cette gravure. Les trois tableaux «de l'Estaque-Riaux » On retrouve principalement une maison et sa terrasse sur la droite, une autre avec une façade parallèle à la mer au centre et une cheminée sur la gauche, éléments soulignés sur la photo du site actuel. La Mer à l'Estaque 78-79 ou plus tard 38 x 46 cm R392- FWN122 La Mer à l'Estaque derrière les arbres, 1878-1879 73 x 92 cm R395 – FWN120 L'Estaque vu à travers les arbres, 1878-1879 46 x 55 cm R396 – FWN121 Le site aujourd'hui La maison et sa terrasse existent toujours.

Le Viaduc À L Estaque 2

28 (oeuvre non exposée)). N° isbn 978-94-6161-090-4 Georges Braque 1882-1963 (sous la dir. de Brigitte Leal): Paris, Grand Palais, Galeries nationales, 16 septembre 2013-6 janvier 2014 (itinérance à Houston, The Museum of Fine Arts, 16 février-11 mai 2014 // Bilbao, Museo Guggenheim, 13 juin-21 septembre 2014). - Paris, Editions de la Réunion des Musées Nationaux, 2013 (cat. n° 28 cit. 270 et reprod. 47). N° isbn 978-2-7118-6052-4 Georges Braque 1882-1963 (sous la dir. de Brigitte Leal): Bilbao, Museo Guggenheim, 13 juin-21 septembre 2014 (exposition présentée précédemment à Paris, Grand Palais, Galeries nationales, 16 septembre 2013-6 janvier 2014 // Houston, The Museum of Fine Arts, 16 février-11 mai 2014). - Bilbao, Museo Guggenheim / Madrid, La Fábrica, 2013 (cat. 40 et reprod. 41). N° isbn 978-84-15691-80-8 Los fauves. La pasion por el color: Madrid, Fundacion Mapfre, 22 octobre 2016-29 enero 2017. - Madrid: Fundacion Mapfre, 2016 (fig. 45 cit. 81 et reprod. Randonnée sur la Côte Bleue jusqu’à l’Estaque : Itinéraire Sainte-Marie-Madeleine | Provence-Alpes-Côte d'Azur Tourisme. 80 (oeuvre non exposée)).

Pour la première fois, Braque renonce au chromatisme du fauvisme afin de rendre compte de l'harmonie naturelle locale. Il ne respecte pas davantage la perspective traditionnelle et les seuls points de repère solides pour l'œil sont les toits triangulaires et le massif viaduc. Celui-ci sert d'appui au regard, mais il est aussi la frontière entre le ciel et la terre dont la frontalité stoppe la perspective. Sa massivité est contrebalancée par les piliers qui semblent plus fragiles et instables. Le viaduc à l estaque rose. Est-ce dû à leur irrégularité? Ou alors, est-ce dû aux ombres plus sombres qu'ils produisent? Quoi qu'il en soit, cette construction massive aux couleurs vives contraste intensément avec le ciel d'un bleu presque pur, dont les hachures irrégulières et clairsemées rendent fidèlement le caractère volatile de l'œuvre. C'est un ciel qui semble presque irréel à travers sa fragilité et son instabilité. Les groupes de maisons posés à flanc des collines laissent penser que la vallée naturelle et les constructions humaines ne forment qu'un même élément.

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