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Tuesday, 27 August 2024

On perd irrésistiblement la notion de situation, de temps et d'espace dans la pièce de théâtre mystérieuse et pleine d'humour de Botho Strauss, mise en scène avec art par Alain Françon. Le Temps et la Chambre De Botho Strauss Texte français de Michel Vinaver – Mise en scène d'Alain Françon Au Théâtre national de la Colline, Paris Du 6 janvier au 3 février 2017 Le(s) temps et le(s) chambre(s). Je découvrais pour la première fois ce soir à la Colline un texte de Botho Strauss, qui, né en 1944, figure parmi les auteurs allemands les plus joués en Europe. Sa pièce Le Temps et la Chambre, qui bouscule les codes habituels de narration, est d'une étrangeté rare, simple en apparence – l'espace semble se limiter à la vaste pièce principale d'un appartement – mais complexe de par la multiplicité des situations, personnages, lieux et chronologies qui se succèdent sous nos yeux. La pièce peut se résumer clairement ainsi: dans sa chambre, Marie Steuber réfléchit aux dix années qui viennent de s'écouler.

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Merci de visiter le blog Collection de Texte 2019. Popular posts from this blog Production écrite Sur La Superstition Texte Argumentatif Si quelqu un cherche Production écrite Sur La Superstition Texte Argumentatif Dans la réalité quotidienne. Production écrite les superstitions au maroc mardi 30 septembre 2014 0 commentaires production écrite les superstitions au maroc. Le Bourran Mag Nos Rubriques Le Coin Des Blagueurs Pdf Sujet 5 La Superstition الشعودة Plan Dialectique Production écrite 1 Bac Expression écrite En Français Pour Le Régional Et Le Bac Thèmes De La Boite à Merveilles Superstition Production écrite selon le plan argumentatif simple. Production écrite sur la superstition texte argumentatif. Calendrier des concours après le bac maroc 2019 restez à jour. Alors pour ne plus craindre ce qui. Production écrite sur la superstition la boite à merveilles français 1ère année ba Résumé De Texte Mascotte Le Saint Bernard Des Mers Commentaires sur Résumé De Texte Mascotte Le Saint Bernard Des Mers Les Langloiseries Linformation Locale De Commequiers Les Mascotte Le Saint Bernard Des Mers Projet De Mejri Chaima 7b2 Collège Morneg Quelques Livres Abordant La Question Des Migrants Le Docteur Wibo Informations sur résumé de texte mascotte le saint bernard des mers l'administrateur collecter.

Lire l'article sur Sceneweb lundi 09 janvier 2017 Pièces de vie Par Julie Lossec ulius et Olaf scrutent par la fenêtre la rue en contrebas, quand passe une jeune fille qui porte une robe au-dessus du genou. C'est Marie Steuber. La sonnerie de la porte retentit peu après et elle entre dans la chambre. Puis arrive l'homme qui cherche sa montre, la femme impatiente, l'homme qui porte une femme endormie qu'il a sauvée d'un incendie… Les personnages de la pièce du dramaturge allemand Botho Strauss Le Temps et la chambre pénètrent... Lire l'article sur

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Quoiqu'il en soit, ces deux là aperçoivent soudain une femme. A peine l'ont-ils décrite, qu'elle apparaît, comme par magie, dans le chambranle d'une porte… Cette femme (Giorgia Scalliet, de la Comédie Française), nommée Marie Steuber par Botho Strauss, sera, à cet instant de son apparition et jusqu'au baisser de rideau ( toujours imaginaire), le pivot féminin de la pièce. Selon les figures masculines qui viendront se croiser dans ce lieu, on ne sait ni comment ni pourquoi, cette Marie Steuber, sans âge ni biographie définis, apparaîtra tour à tour, comme " une" représentation imaginaire possible de " la" femme: maîtresse, putain, cliente d'hôtel, voyageuse, femme d'affaires, et même, meurtrière en devenir… Toute la pièce va se jouer comme si tous ces « personnages » se rencontraient, se heurtaient, se frottaient, s'évitaient ou se repoussaient de façon totalement aléatoire, un peu comme des particules prises dans un champ magnétique. Aussi étrange que cela puisse paraître, au milieu de toutes ces rencontres fragmentaires, parfois furtives, et qui arrivent et s'enchainent sans logique apparente, « le Temps et la Chambre » est une pièce qui, de façon assez inexplicable, va parler avec gravité, mais aussi humour et fantaisie, de la folie et de la perte de repères du monde d'aujourd'hui.

De "En ces jours les plus courts de l'année" à "Un soleil froid entre par la fenêtre ouverte. " I) Échapper à la réalité Dès le début du texte, le narrateur commence en parlant des conditions extérieures: "En ces jours les plus courts de l'année, la pluie épaisse unifie le temps, confond les heures; un crépuscule rejoint l'autre dans le silence immuable". Cependant on se rend rapidement compte que ce paysage est le reflet des états d'âme du personnage de Thérèse. Il en est de même à la fin du texte, puisque le narrateur nous ramène à la réalité avec "Un soleil froid entre par la fenêtre ouverte". Mais ces phrases sont à nouveau une image du coeur de Thérèse, mélancolique ("la pluie épaisse") et glacé ("soleil froid"). De plus, les autres personnages la détestent parce qu'elle a essayé d'empoisonner leur maître, comme nous montrent les mots: "garce", "feignantasse", "Un vrai parc à cochons". Cela est aussi lié à sa dégradation physique, elle ne prend plus soin de son corps: "ses doigts et ses ongles jaunes", "ses jambes squelettiques" donc "ses pieds lui paraissent énormes".

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Image de la critique de Crayonné au théâtre mardi 31 janvier 2017 Cette chambre où personne n'est jamais vraiment chez soi Par Christian Drapron Longtemps dramaturge à la Shaubühne de Peter Stein, découvert en France par des metteurs en scène de premier plan, tels Claude Régy ou Patrice Chéreau, Botho Strauss semble avoir atteint aujourd'hui, à l'égal de Peter Handke dont André Françon réalisait en avril 2016 Toujours la Tempête, le statut d'auteur classique. C'est le même André Françon qui, vingt ans après Chéreau, remet aujourd'hui en chantier le Temps et la chambre dans la belle traduction – adaptation de Michel Vinaver. Lire l'article sur Crayonné au théâtre Image de la critique de Libé vendredi 27 janvier 2017 Botho Strauss en pièce détachée Par Philippe Lançon Vous êtes deux hommes assis dans une chambre, pour toujours peut-être, mais, comme il n'y en a qu'un qui parle, c'est que vous êtes seul. C'est «un jour aux confins du plus rien». Ni aube ni crépuscule, ni début ni fin. Vous vous appelez Julius si vous parlez, Olaf si vous ne parlez pas.

Les compères sont installés dos à dos, chacun dans un fauteuil club, l'un attiré vers la lumière extérieure et l'autre, tourné à cour vers un vaste et imposant mur lambrissé de bois sombre, porte d'entrée et sonnerie. Et précisément, venue du dehors et par ce pas de porte de tous les romans possibles, surgit la piétonne déjà évoquée initialement qui soufflait dans le col de son pull lamé vert et or, nommée Marie Steuber à résonance durassienne, un rôle admirablement porté par Giorgia Scalliet de la Comédie-Française qui joue toutes les figures rêvées de la femme. Elle relève les critiques masculines et malhabiles qui ont été faites d'elle. Est-elle cette voyageuse affairée qui a dû attendre un homme qui n'est jamais venu la chercher à l'aéroport, une scène que l'on verra accomplie avec succès cette fois-là dans la seconde partie de la représentation? Cet homme (Charlie Nelson) surgit aux côtés de la dame dans une belle précipitation désordonnée. De même, l'Homme sans montre (Wladimir Yordanoff) avait déjà pénétré dans le hall, à la recherche de l'objet précieux prétendument oublié la veille, à l'occasion d'une soirée festive.

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