L Ombre Du Fou Rire Au — Centre De Médecine Esthétique À Paris | Ml Esthetics

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Thursday, 4 July 2024

Yue Minjun, L'ombre du fou rire. Fondation Cartier Fondation Cartier Du 14 novembre au 17 mars Petit point sur la vie l'artiste: Autoportrait Yue Minjun Né en 1962, Yue Minjun est aujourd'hui considéré comme le chef de file du mouvement culturel chinois appelé « Réalisme cynique d'art contemporain » Sa vie est marquée par de nombreux déplacements, une vie de nomade entre les plateformes pétrolières dans lesquelles travaillent sa famille. Après avoir étudié la peinture à l'huile, il rejoint lui aussi la sphère de l'exploitation pétrolière sur des plateformes en haute mer. C'est de là que naissent ses premières peintures se focalisant sur ses collègues et l'océan qui l'entoure en permanence. Même si le sourire figé n'est pas encore au centre des toiles, Yue Minjun inscrit déjà son art dans la notion du grotesque. Mort de Ray Liotta : son fou rire mémorable face à José Garcia et Antoine de Caunes. Le fameux sourire décrivant aujourd'hui la majeure partie de son oeuvre apparaît après 1999 et la découverte du travail de Geng Jianyi sur une toile représentant un autoportrait de l'artiste riant à gorge déployée.

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Mais Yue Minjun a opté pour l'autoportrait, avec cheveux en sus et peau rose vif, une marque d'auto-ironie qui illustre également un narcissisme ( "Je voulais devenir une star, une forme dans la peinture") et une stratégie ("Je voudrais que l'on se souvienne de moi dans l'histoire de l'art comme d'un artiste qui a créé une icône") au demeurant assumés. Et, peut-être en résonance symétrique avec le sourire du boudha, avec son factotum pictural arbore le sourire polysémique, rire de résistance et de défi, rire de façade pour ne pas pleurer, rire exutoire et d'impuissance. L'art syncrétique de Yue Minun tient à l'hybridation étonnante entre l'imagerie populaire chinoise, et son kitsch post-révolutionnaire, le détournement des chefs d'oeuvre del'art occidental à la manière du Nouveau Réalisme et l'esthétique pop cartoonesque avec ses couleurs vives et le rendu graphique de l'illustration qui était aussi celui du Réalisme socialiste. L ombre du fou rire translation. La plupart de ses oeuvres, si elles étaient réduites au format de la vignette, pourraient s'apparenter à des dessins d'actualité politique car elles sont essentiellement satiriques.

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Ce rire est d'autant plus perturbant que le tableau tantôt invite le spectateur, tantôt l'exclut. Les personnages ont toujours les yeux fermés, mais certains peuvent nous pointer du doigt sans que l'on sache comment réagir. On a souvent associé Yue Minjun au réalisme cynique, courant artistique qui se caractérise par un désenchantement face aux mutations sociopolitiques de la Chine. Mais les œuvres de cet artiste sont ouvertes à l'interprétation. En effet, Yue Minjun ne s'exprime jamais sur ses œuvres, il reste très discret. Ses œuvres demeurent donc parfois ambiguës. L ombre du fou rire dans. Les personnages affichent un sourire béant, malgré l'absurdité de la scène. Mais, malgré les apparences, ses toiles ne sont pas forcément l'expression d'une critique de la société. En tout cas, si dénonciation il y a, elle n'est pas explicite et c'est ce qui le fait passer sous les mailles du filet. Yue Minjun n'a jamais été censuré, à la différence d'un Ai Weiwei provocateur. Parfois, il s'agit seulement de « mettre en scène sa propre image et se faire participer à n'importe quelle scène de son choix, prise au hasard dans les cinq siècles passés » selon lui.

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L'autoportrait revient après 2010, mais différemment. L'homme est seul, dans un petit format, il ne sourit pas, il se gratte le nez ou l'oreille. Qu'elle trivialité! L’ombre du fou rire de Yue Minjun à la Fondation Cartier : Une iconographie chinoise flippante. Non, l'artiste indique qu'il n'est pas mort derrière la figure hilare, il est bien vivant et il s'expose en tant qu'homme, comme chacun de nous tous. Dans des tableaux très récents, la série Overlappings, il passe même un cap dans le questionnement, il recouvre sa figure de peinture, comme les activistes viennois des années 60-70, notamment Arnulf Rainer. Ce n'est pas seulement la figure qui est abîmée mais bien plus l'intention du rire qui devient impossible et est mise en tension. La Chine a changé, l'artiste aussi. L'HISTOIRE ET SA MISE EN SCENE Dans les années 95, Yue se saisit des tableaux d'histoire chinoise (Dong Xiwen, Mo proclamant la naissance de République, ou He Kondge, Mao définissant les principes de l'organisation du parti et devenant chef de l'Armée Populaire), mais aussi de la peinture internationale (David, Manet, Delacroix) selon deux modalités: « Exécution » avec ses hommes hilares, et surtout Marat, où le style change.

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Bien-sûr, lorsque l'on regarde mes tableaux assez longtemps, on sent que ce sont des expressions de tristesse ou de douleur. »

Du 14 novembre 2012 au 17 mars 2013, la Fondation Cartier pour l'art contemporain à Paris présente une importante rétrospective consacrée au peintre chinois Yue Minjun. Yue Minjun: L'ombre Du Fou Rire : Pelletier, Adeline: Amazon.fr: Livres. Cette exposition est la première présentation monographique de cette envergure en Europe; elle rassemble les toiles les plus emblématiques du travail de l'artiste ainsi que plus d'une centaine de dessins. Avec près de 130 reproductions, le catalogue Yue Minjun, L'Ombre du fou rire met en lumière l'oeuvre de l'artiste en explorant l'iconographie particulière qu'il a développée depuis une vingtaine d'années. Les contributions significatives du poète et critique chinois Ouyang Jianghe et du philosophe et sinologue français François Jullien ainsi qu'un entretien avec l'artiste permettent d'approcher son travail d'un nouveau point de vue et d'approfondir les références à l'histoire de l'art et à l'histoire de la Chine qui nourrissent son oeuvre.

Ne subsiste que le fond, véritable décor de théâtre désert révélant des paysages lunaires et des architectures surprenantes ou méconnaissables. Face à cette capacité de variation infinie, le visiteur se perd dans un jeu aussi dépourvu d'issue que les immenses paysages labyrinthiques de l'artiste. C'est là que résident toute la force et la subtilité d'une œuvre qui n'a cessé d'évoluer depuis les années 1990. Entre répétition et variation, chaque tableau acquiert une résonance au sein d'un ensemble dont la puissance visuelle hors du commun est révélée par le regroupement, pour la première fois dans un même espace, de ces œuvres aussi mystérieuses que dérangeantes. L ombre du fou rire.com. 1 Citation extraite de « Yue Minjun Biographie », in Yue Minjun, Hong Kong / Paris, Éd. Hanart TZ Gallery / Galerie 75 Faubourg, 2006. 2 François Jullien, « D'un sujet impossible », in Yue Minjun, L'Ombre du fou rire, Paris, Édition Fondation Cartier pour l'art contemporain, 2012.

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Origine du nom René Antoine de Réaumur (1683 - 1757), physicien français; voisinage du Conservatoire des Arts et Métiers. Histoire de la rue Précédemment, rue du Marché Saint-Martin et rue Royale Saint-Martin. La rue Réaumur primitive était comprise entre les rues Volta et Saint-Martin. Un arrêté du 10 juin 1897 a réuni la rue Thévenot à la rue Réaumur. Les rues du Marché Saint-Martin et Royale Saint-Martin ont été ouvertes en 1765 sur les terrains du prieuré de Saint-Martin des Champs. Pendant la Révolution, la rue Royale Saint-Martin a été nommée rue de la Fraternité; en 1849, elle s'est appelée rue Nationale. Elle a absorbé la cour Saint-Martin. Ouverture de la rue Décret du 23 août 1858, entre les rues du Temple et de Turbigo. Décret du 29 septembre 1854, entre les rues Saint-Martin et Saint-Denis (B). Décret du 24 août 1864, entre les rues Saint-Denis et Notre-Dame des Victoires (C). Ce décret a reçu son exécution en 1895 - 1896.

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