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1# Maison au bord de la voie ferrée, 1925 Edward Hopper, Maison au bord de la voie ferrée, 1925 2# Automate, 1927 Edward Hopper, Automate, 1927 3# Chop Suey, 1929 Edward Hopper, Chop Suey, 1929 4# Tôt un dimanche matin, 1930 Edward Hopper, Tôt un dimanche matin, 1930 Une mise en scène théâtralisée L'œil de Hopper parvient à saisir la bonne scène, la bonne émotion au bon moment. Celui qui regarde ses toiles n'est pas seulement un spectateur mais devient un voyeur dont la curiosité vient entraver le calme de l'instant. Une vision inquiétante sublimée par la touche photographique et cinématographique de l'artiste. Room in New York Dissertation - Texte Argumentatif Exemple - La These. Comme si nous assistions à un pollar américain, un roman policier, toutes les scènes sont chargées d'un mystère propre à Hopper. 5# Room in New York, 1932 Edward Hopper, Room in New York, 1932 Sans même avoir été invités, nous observons sans relâche ces êtres occupés, souvent préoccupés. Les jeux de lumière sont francs et l'intérêt n'est pas tant dans l'expression des visages mais dans la posture, l'espacement entre les corps et les contrastes saisissants qui attirent le regard.
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Des cafés parisiens comme des restaurants new-yorkais, Hopper fait de ces lieux de plaisir et de partage, le théâtre d'une profonde solitude. Il cré é cette tension si particulière entre les personnages et l'espace, traité comme un décor à l'éclairage souvent cru. Edward Hopper affirme que la lumière est l'unique sujet de son œuvre. La lumière comme révé notre humanité ou du sacré!... fenêtres, portes, seuils, comme autant de prétextes pour la souligner d'ombres portées. Regardez « Morning Sun » (1952), le P ortrait d'une femme baignée dans une lumière matinale. Dans « Tw o Comedians » (1966), son ultime tableau, Edward Hopper se met en scène. A ses côtés, il rend hommage à Josephine Verstille Nivison, celle qui partage sa vie depuis 1924. Plus qu'une compagne, elle a été sa complice, son gestionnaire, son seul et unique modèle. Qui est Edward Hopper ? | Beaux Arts. Féministe, p assionnée et dévouée, elle est aussi jalouse, colérique et révoltée, fière et ombrageuse. Edward et Joséphine passeront leur vie ensemble jusqu'à leurs morts respectives en 1967 et 1968.
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On peut souligner sur cette même idée la place de la porte fermée qui vient occuper une grande partie de la toile et qui vient séparer les deux êtres. Point de fuite Ligne d'horizon zone de séparation du couple Les lignes de composition dans le tableau 4 - SENS RESSENTI L'intérieur de l'appartement est banal, triste, comme la vie des personnages du tableau. Edward hopper chambre à new york state. Hopper nous rend spectateur de la solitude, de l'ennui et de la tristesse de la femme et de l'indifférence du mari. L'artiste renvoie ici l'autre face du développement matérialiste du "rêve américain. Les personnages de Hopper sont visiblement aisés socialement, mais paraissent totalement malheureux dans leur intimité. 5 - LE CONTEXTE Hopper suit des études artistiques à New York avant d'effectuer trois voyages en Europe (1906 à 1910) notamment en France où il gardera en mémoire les œuvres des grands peintres européens comme Vélazquez, Goya ou encore Manet. Le Réalisme français du XIXe siècle de COURBET ou MILLET est souvent rapproché de la peinture d'Hopper dans la simplicité des thèmes choisis.
La femme assise et le piano sont au troisième plan. Le mur du fond avec la porte et les cadres constituent l'arrière-plan. LA LUMIÈRE / LES COULEURS: Aucune source de lumière n'est présente dans le tableau, mais les ombres sur les épaules et sur les visages nous indiquent qu'il y a un éclairage artificiel (lampe) au plafond hors-champ. Edward hopper chambre à new york es a new york streaming. L'obscurité dans la rue et les murs sombres éclairés par des lampadaires hors champ permettent de donner des indices sur le moment de la journée où se déroule la scène: il s'agit certainement d'un début de soirée, l'homme étant encore dans ses habits de travail se tenant au courant des nouvelles du jour. La palette des couleurs dans cette toile est restreinte. Les gris et noirs du mur et de la fenêtre se retrouvent dans les habits de l'homme, sur le pied de la table, le piano et le cadre derrière la femme. Le rouge du fauteuil vient faire écho à celui de la robe de la femme et l'abat-jour fixé au piano. Le vert-jaune du mur et le marron de la porte constituent les deux dernières couleurs principales du tableau.
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