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Sunday, 1 September 2024

Le Barbier de Séville ( Il Barbiere di Siviglia) est probablement l'opéra le plus connu de ROSSINI (1792 – 1868). Créé en 1816 dans des conditions difficiles (la première a été catastrophique), il n'a pas tardé à trouver sa place au répertoire. Le livret est bâti sur une adaptation de la pièce éponyme de BEAUMARCHAIS, et l'œuvre contient de très belles pages lyriques, à commencer par la célèbre ouverture. Cliquez sur l'image Acte I: Le comte Almaviva veut donner une sérénade sous la fenêtre de Rosine, la pupille du docteur Bartolo (Ecco ridente in cielo). La belle ne paraît pas et Almaviva reste seul quand arrive Figaro, ancien domestique du comte devenu barbier de Bartolo. Figaro chante les avantages qu'il a à être l'homme à tout faire (le factotum) de toute la ville (Largo al factotum). Rosine apparaît enfin à son balcon et laisse tomber un petit mot encourageant Almaviva à continuer de faire sa cour. À Bartolo méfiant, elle dit que c'est la musique d'un opéra à la mode: La Précaution inutile ( La Précaution inutile était le sous-titre de la pièce originale de Beaumarchais. )

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Il va le chercher. Le Comte a tout entendu et se désespère. Figaro le rassure: Bazile n'a aucune envergure. Rosine apparaît derrière sa jalousie. Figaro prête sa guitare à Almaviva, et le pousse à chanter une romance. Le Comte déclare son amour dans ses couplets improvisés, et révèle, pour la déplorer, son humble condition d'étudiant. Rosine chante son amour en réponse, mais doit interrompre brutalement le duo. Figaro rappelle son plan, puis disparaît, chez Bartholo. Le Mariage de Figaro, qui ne sera joué qu'en 1784. Cette pièce inspirera d'ailleurs à Mozart l'opéra Les Noces de Figaro en 1786, à Vienne. Il remettra encore ses personnages lors de La Mère coupable, troisième épisode de cette trilogie. Cette pièce inspira un opéra de Paisiello d'abord, de Gioacchino Rossini ensuite: Il barbiere di Siviglia. En 1772, Beaumarchais présente aux Comédiens italiens un premier Barbier de Séville, opéra comique, qui est refusé. La comédie définitive comportera 4 actes et une grande part réservée à la chanson.

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Figaro a tâté de la prison, et, parce qu'il s'est voulu écrivain, il a perdu son emploi de vétérinaire dans les haras de l'armée. Impuissante à changer le monde, la parole en ébranle néanmoins les fondations: le ridicule fait vaciller les puissants. IV - ÉCHANGE DE RÔLES Sur cette voie, le Comte emboîte le pas à son valet, pour mettre à mal le pouvoir des vieillards sur les plus jeunes. Il ne s'agit plus' ici d'une lutte de classe mais d'un conflit de générations, qui unit les jeunes gens en faisant fi des conditions sociales contre la tyrannie des pères, dont Bartholo est l'incarnation caricaturale. (cf. II, 14, l'intrusion d'Almaviva en soldat chez le tuteur de Rosine). Cette complicité maître/valet révèle l'ambiguïté fondamentale des rapports de maîtrise, dont le théâtre montre la mobilité secrète et la précaire objectivité. «Puissiez-vous prendre ma place », s'exclame Figaro en entendant le Comte envier son bonheur de voir librement Rosine (I, 4). Cette permutation des rôles est à la fois le moyen et le but du stratagème ourdi par le rusé barbier.

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Acte 3: Bartholo est désolé. Rosine ne veut plus recevoir Bazile. Le comte réussit à embobiner Bartholo en se faisant passer pour un ami de Bazile. Il lui montre la lettre de Rosine. Bartholo leur accorde un petit moment ensemble. Le comte est rassuré, il a eu bien du mal à convaincre Bartholo. Il espère que Rosine viendra. Ils arrivent à avoir leur leçon. La chanson est une déclaration. Ils comptent sur 'aide de Figaro pour faire partir Bartholo. Bartholo et Figaro ont une discussion assez vive. Il ne lui fait plus confiance. Figaro, avec beaucoup d'efforts, réussit à faire sortir Bartholo. Figaro aurait aimé avoir les clés pour prendre celle de la jalousie. Bartholo, n'ayant pas confiance, revient et tend le trousseau à Figaro. Bartholo fait « confiance » au comte. On entend du bruit de vaisselle cassée, il se précipite en dehors de la pièce. Le comte n'a pas le temps de parler de la lettre. Bartholo et Figaro parlent de la casse. Pourquoi a – t-il accrocher une clé? Bazile arrive. Ils arrivent à le faire partir grâce à des quiproquos.

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Mettant à profit cet instant d'inattention, elle retourne la situation et se joue de Bartholo en comédienne accomplie. Acte III Le comte Almaviva se présente sous un nouveau déguisement, celui du bachelier Alonzo, élève de Bazile qui serait malade et l'aurait chargé de le remplacer pour la leçon de musique de Rosine. Pour vaincre la méfiance de Bartholo, il doit inventer un mensonge beaucoup plus compliqué: non, il n'est pas maître à chanter, mais doit passer pour tel aux yeux de Rosine; c'est lui qui renseigne Bazile sur les faits et gestes du comte Almaviva; il produit une lettre de Rosine au comte: Bartholo pourra s'en servir pour faire croire à sa pupille que le comte la trahit. Dès lors, Bartholo a toute confiance en Alonzo, mais il garde la lettre. Pendant la leçon de musique, les jeunes gens ne peuvent échapper un seul instant à la surveillance du tuteur qui ne sort même pas de la pièce pour se faire raser par Figaro. Coup de théâtre, don Bazile arrive! La ruse savamment élaborée par le comte devrait s'écrouler, mais, avec l'appui bénévole de Bartholo, un complot se forme aussitôt pour empêcher don Bazile de parler.

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Le comte lui a tendu une bourse. Le comte réussit à dire quelques mots à Rosine mais Bartholo s'interpose. Rosine dit qu'elle épousera celui qui la libèrera et sort. Bartholo est en colère. Le comte et Figaro sortent en disant qu'il est fou. Bartholo est mécontent. Il fait chercher Bazile pour qu'il lui explique ce qui se passe. Acte 4: Bazile s'explique avec Bartholo. Celui-ci avance le mariage. Il ne laissera entrer que le notaire et Bazile. Rosine attend Lindor qui ne vient pas: elle espère ne pas avoir été trompée. Bartholo convainc Rosine que Lindor l'a séduite pour un autre: le comte Almaviva. Elle en est humiliée. Elle promet à Bartholo de l'épouser. Elle dévoile qu'il est censé la rejoindre à minuit. Rosine veut le voir pour comprendre si c'est bien un vil corrupteur. Figaro et le comte arrivent enfin. Le comte veut enlever Rosine et l'épouser de suite: un notaire les attend chez Figaro. Le comte explique tout à Rosine qui tombe d'amour. Elle leur dévoile que Bartholo l'a trompée et qu'elle a tout trahi.

Par le chant, Rosine et le comte trouvent en effet leur premier moyen de communica­tion puisqu'ils inventent un nouveau langage propre à déjouer la méfiance du barbon, personnage moliéresque par excellence. Alors que, pour ce dernier, la musique n'est qu'une distraction (il suffit de se rappeler sa chanson triviale pour s'en persuader), elle cons­titue pour les amants un mode d'expression privilégié, laissant une large part à l'improvisation et aux soupirs: le plaisir de dire est ici accru par le partage érotique d'un secret masqué par l'art. De même, on retrouve dans la pièce des éléments appartenant davan­tage au genre de l'opéra, comme ce morceau de bravoure de Bazile sur la calomnie (II, 8). Un tel développement nuit sans doute au rythme général et constitue une pause mal rattachée au reste de la structure, mais il permet un développement brillamment orchestré sur un sujet a priori austère. Il n'est d'ailleurs pas surprenant que Bazile utilise à ce moment précis un vocabulaire de technique musicale; il illustre ainsi le genre lyrique rappelant la genèse de la pièce.

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