Paroles La Langue De Chez Nous - Yves Duteil - Fernand Leger Et Ses Amis
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Il expose aux Salons d'Automne et des Indépendants et participe au groupe La Section d'Or. En 1913, le marchand Daniel-Henry Kahnweiler lui propose un contrat d'exclusivité. Son départ pour la guerre en août 1914 marque une rupture brutale. Au front, Léger dessine sur des supports de fortune, avant d'être hospitalisé puis réformé en 1917. 1918-1930 Peindre la vie moderne: villes, machines et objets Après la guerre, les thèmes de la ville et de la machine retiennent toute l'attention du peintre. Inspiré par la vie moderne, Léger prône un « nouveau réalisme », accordé à la beauté plastique de la civilisation industrielle. Conscient que la peinture est concurrencée par le spectacle de la grande ville, il intègre à ses compositions, signaux urbains et motifs mécaniques, tandis que la figure humaine, désensualisée et standardisée, est réduite à la géométrie. Amitiés de Fernand Léger | Le blog de Gallica. Dans les années 20, de multiples collaborations permettent au peintre de s'ouvrir à d'autres champs de création: la littérature, les spectacles vivants, l'architecture… Fasciné par le cinéma, Léger travaille avec les réalisateurs Abel Gance et Marcel L'Herbier.
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Au croisement des principaux mouvements artistiques du début du XXe siècle - cubisme, purisme, futurisme, surréalisme -, l'œuvre de Fernand Léger, qui oscille entre abstraction et figuration, a accompagné ces grands bouleversements esthétiques: elle a apporté une contribution originale à la construction de la modernité, tout en démontrant l'indépendance d'esprit et de création du peintre. Jean-Michel POUPART
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1940-1945 L'exil américain: la couleur en dehors Au début de la guerre, Léger fuit la France pour New York, « le plus formidable spectacle du monde ». Cette période américaine est particulièrement créative. Avec la série des Plongeurs et des Cyclistes, Léger invente le principe de la couleur en dehors, par lequel il dissocie couleurs et formes. Nadia et Fernand Léger | Les Franciscaines. Il enseigne en Californie à Mills College et installe son atelier à New York l'hiver, et à Rouses Point l'été. Il retrouve ses amis exilés comme le compositeur Darius Milhaud et les peintres regroupés dans la galerie de Pierre Matisse. En 1945, Fernand Léger adhère au parti communiste français et rentre en France. A son retour, il retrouve son atelier rue Notre-Dame-des-Champs et ouvre une nouvelle école à Montrouge, puis à Paris. 1946-1955 Les dernières années. Les projets monumentaux A la fin de sa vie, Léger, animé par l'idéal d'un art pour tous, se lance dans de nombreux projets monumentaux, pour des commandes d'art sacré (chapelle d'Assy, église du Sacré-Cœur d'Audincourt…) ou des édifices publics (université de Caracas, palais de l'ONU à New York…).
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Le monde nouveau que symbolise New York le fascine; il y travaille des sujets réalistes tirés du mode de vie des classes populaires, qu'il décline dans ses Loisirs, Plongeurs et autres Cyclistes. Inspiré par le ballet des néons publicitaires de Times Square, Léger élabore la technique de "la couleur en dehors": il pose alors sur la toile de larges aplats colorés en libre circulation dans l'espace. Après sa mort, en 1955, les artistes new-yorkais s'emparent de son héritage. Roy Lichtenstein, "position" (1978). Fondation Louis Vuitton, Paris. Fernand Léger et ses amis photographes - La... de Maurice Fréchuret - Livre - Decitre. © PRIMAE David Bordes/The Estate of Roy Lichtenstein. Ainsi, Roy Lichtenstein, cofondateur du pop art, voit en Léger l'un des précurseurs du mouvement par sa palette graphique contrastée, proche de l'affiche, et son intérêt pour les objets du quotidien. Sur le volet droit de son diptyque, Untitled Composition (1978), la star américaine reproduit la tête impersonnelle que Fernand Léger a placée dans plusieurs de ses tableaux au cours de son séjour dans la Grosse Pomme, comme celui des Plongeurs polychromes, où le visage cerclé de noir figure en bas de la toile.
Apollinaire souligne cette différence en créant pour lui et Robert Delaunay la catégorie du cubisme orphique. Le même Apollinaire qui écrit aussi qu'il se sent « bien content » de voir un tableau de Léger, un peu comme on dit à un ami qu'on est « bien content » de le retrouver. B. Cendrars, J. Börlin, D. Milhaud, F. Léger, revue La Danse Ainsi l'article que lui consacre Maurice Raynal dans le premier numéro des Cahiers d'art (fondés par Christian Zervos, en janvier 1926), est-il truffé de références à l'homme, son caractère, la nature de son génie. De même en 1933, le dossier que lui consacre la même revue ouvre ses pages à une série de critiques: Zervos, Hoppe, Erhenbourg, Levesque, Laugier, d'artistes: Milhaud, Corbusier, Ozenfant, et de poètes: Cendrars, Apollinaire, Salmon, pour qui le rapport à l'œuvre ne se sépare pas d'une proximité avec l'homme Léger. Corollaire de cette polyphonie sympathique, Fernand Léger est coutumier des créations collectives dans le monde du spectacle, souvent en duo ou en trio avec Cendrars et Milhaud.