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Fiche: Préface Pierre Et Jean. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 22 Septembre 2013 • Fiche • 4 420 Mots (18 Pages) • 447 Vues Je n'ai point l'intention de plaider ici pour le petit roman qui suit. Tout au contraire les idées que je vais essayer de faire comprendre entraîneraient plutôt la critique du genre d'étude psychologique que j'ai entrepris dans Pierre et Jean. Je veux m'occuper du Roman en général. Je ne suis pas le seul à qui le même reproche soit adressé par les mêmes critiques, chaque fois que paraît un livre nouveau. Au milieu de phrases élogieuses, je trouve régulièrement celle-ci, sous les mêmes plumes: — Le plus grand défaut de cette œuvre, c'est qu'elle n'est pas un roman à proprement parler. On pourrait répondre par le même argument. — Le plus grand défaut de l'écrivain qui me fait l'honneur de me juger, c'est qu'il n'est pas un critique. Quels sont en effets les caractères essentiels du critique? Il faut que, sans parti pris, sans opinions préconçues, sans idées d'école, sans attache avec aucune famille d'artistes, il comprenne, distingue et explique toutes les tendances les plus opposées, les tempéraments les plus contraires, et admette les recherches d'art les plus diverses.

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Celui-ci crée une intrigue et des personnages qui vont illustrer sa vision du monde. Ainsi, Camus avec La Peste crée un roman d'allure tout à fait réaliste; cependant, la ville d'Oran n'a jamais connu d'épidémie de peste dans les années 1940: la maladie a en fait la dimension d'une allégorie de la guerre. De même, malgré une inspiration de la réalité, l'auteur est obligé de la modifier, il a tendance à la déformer de part sa vision de la réalité. Pour cela, Maupassant affirme, dans la préface de son roman Pierre et Jean, que «le réaliste, s'il est un artiste, cherchera non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à nous en donner la vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la vie même». 2) Le projet de l'auteur Ainsi, même le romancier qui a un projet réaliste ne se contente pas d'imiter purement et simplement le réel: il fait naître, par son écriture singulière, une création artistique et laisse libre court à son imagination et sa fantaisie. En effet, même si l'auteur s'appuie sur des faits réels, il ne peut pas tout décrire et est obligé de faire des ellipses.

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En effet, Maupassant, dans sa préface de Pierre et Jean, insiste le fait que la vie est parfois trop chaotique pour le romancier puisse la décrire dans sa totalité et y conduire le lecteur sans le perdre et explique que le romancier ne peut pas rapporter toutes les actions au risque de diluer les choses importantes dans la banalité. De même, pour rendre son roman plus vivant, le romancier est obligé d'ajouter une certaine intrigue à son roman. Ainsi, les romanciers s'inspirent du réel mais en font leur propre interprétation comme dans l'Assommoir de Zola, il s'inspire de la révolution industrielle pour créer Gouget mais il reste une création et lui donne un aspect de titan car c'est sa propre interprétation des ouvriers de... Uniquement disponible sur

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I - Texte argumentatif extrait de la préface de Pierre et Jean En préface à son roman Pierre et Jean, Guy de Maupassant expose sa conception du roman réaliste. Le réaliste, s'il est un artiste, cherchera, non pas à nous donner la photographie banale de la vie, mais à nous en donner la vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même. Raconter tout serait impossible, car il faudrait alors un volume au moins par jour­née, pour énumérer les multitudes d'inci­dents insignifiants qui emplissent notre existence. Un choix s'impose donc — ce qui est une première atteinte à la théorie de toute la vérité. La vie, en outre, est composée des choses les plus différentes, les plus imprévues, les plus contraires, les plus disparates; elle est brutale, sans suite, sans chaîne, pleine de catastrophes inexplicables, illogiques et contradictoires qui doivent être classées au chapitre des faits divers. Voilà pourquoi l'artiste, ayant choisi son thème, ne prendra dans cette vie encom­brée de hasards et de futilités que les détails caractéristiques utiles à son sujet, et il rejettera tout le reste, tout l'à côté.

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Il faut que, sans parti pris, sans opinions préconçues, sans idées d'école, sans attaches avec aucune famille d'artistes, il comprenne, distingue et explique toutes les tendances les plus opposées, les tempéraments les plus contraires, et admette les recherches d'art les plus diverses. Or, le critique qui, après Manon Lescaut, Paul et Virginie, Don Quichotte, Les Liaisons dangereuses, Werther, Les Affinités électives, Clarisse Harlowe, Emile, Candide, Cinq¬Mars, René, Les Trois Mousquetaires, Mauprat, Le Père Goriot, La Cousine Bette, Colomba, Le Rouge et le Noir, Mademoiselle de Maupin, Notre-Dame de Paris, Salammbô, Madame Bovary, Adolphe, Monsieur de Camors, L'Assommoir, Sapho, etc., ose encore écrire: « Ceci est un roman et cela n'en est pas un », me paraît doué d'une perspicacité qui ressemble fort à de l'incompétence. Généralement ce critique entend par roman une aventure plus ou moins vraisemblable, arrangée à la façon d'une pièce de théâtre en trois actes dont le premier contient l'exposition, le second l'action et le troisième le dénouement.

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En outre, Pierre reste à l'écart des festivités. Il n'a pas été prévenu, ni associé à ce moment et il ne découvre la fête qu'en arrivant: « Dès la porte, il entendit… ». Tous les personnages ont un rôle, plus ou moins important, qui les rend sujets d'une ou plusieurs phrases du texte mais Pierre, bien que présent, n'apparaît nullement, ni dans la conversation, ni dans la dégustation de l'apéritif. L'auteur ne lui attribue qu'une phrase, une petite intervention peu valorisante à la fin du passage lorsqu'il s'assoit et qu'il fait le constat aigre du triomphe de Jean. Ce dernier est bien le roi de la fête, comme le suggère l'expression métaphorique: « l'avènement » -mot utilisé pour un souverain- « de Jean le Riche ». Les comparatifs: « plus sonore », « plus nettes », « plus grande » montrent qu'il a accédé à un grade supérieur, jusqu'à prendre la place du chef, celle de son père: « assis à la place de son père ». Il est le centre de toute l'attention: « contemplait son fils Jean », « aujourd'hui, tout est pour Jean », son assiette est distinguée par un énorme bouquet, le bras de Mme Rosémilly lui est réservé et l'ampleur de l'événement est soulignée par l'emploi redoublé du mot « luxe »: « luxe inaccoutumé », « luxe inouï » qui renvoie à l'abondance d'argent dont il dispose désormais et sur lequel l'auteur insiste par le lexique: « vingt mille francs de rentes », « « l'aplomb que donne l'argent », « le Riche ».

Cela...