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Une « définition-description »? II. Un investissement passionnel dans la présentation de l'objet Commentaire littéraire I. Commentaire composé : Ponge : L'Huître. Une « définition-description »? - 1er paragraphe: pose une analogie qui dramatise le résultat de la pression, évoqué par la précision « écorce, liquide, pépins » - 2ème paragraphe: poursuite de la différenciation avec développement de métaphores guerrières, passionnelle « oppression, passive, sacrifice odorant » qui humanise l'orange. - 3ème paragraphe: célébration du « liquide » situé au centre du poème comme le jus à l'intérieur du fruit. Équivalence entre le plaisir gustatif et la jouissance verbale. - 4ème paragraphe: en jouant de la prétérition (dire que nous ne disons pas ce que néanmoins nous disons), tend à cerner, toujours de manière élogieuse, les particularités de l'écorce = renforcement de la vigueur de l'éloge et en même temps frustration de la part du poète. - 5ème paragraphe: description détaillé du « pépin »: développement du mot qui clôt le premier paragraphe par la description ultime du « grain », réintroduit le lecteur dans un microcosme contenant le macrocosme initiale.
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Enferme " retourne sur l'idée d'enfermement et la paronomase du début. Francis ponge bac français et. III. Une mort sublime pour l'objet " A tous les coins de rue ": omniprésence et aspect commun de l'objet qui la ramène a sa fonction de cageot. Lexique de la lumière avec " luit ", " éclat " et " blanc ". Il y a une sublimation de l'objet en contraste avec le champ lexical de la ville " rues ", " halles ", " voiries " qui renvoient une image plus modeste de l'objet. " Sans vanité ", " ahuri ", " pose maladroite ", " des plus sympathiques " marquent une personnification et une mise en valeur de la simplicité de l'objet qui lui donne un aspect tendre. " A la voirie jeté " est une inversion de la proposition et présente ainsi une aspect poétique. " Sans retour " est un euphémisme pour évoquer la mort du cageot " cet " adjectif démonstratif et " objet " utilisé pour la première fois, et encore le superlatif " des plus sympathiques " rappellent la condition du sujet du poème, qui reste un objet. " toutefois " l'adverbe restrictif est une personnification qui le rend attachant.
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Le Parti pris des choses se présente donc à plusieurs égards comme une rupture avec la poésie lyrique. Ponge aspire dès 1933 à créer « une seule cosmogonie », une explication de la création -ou de la recréation- du monde, sur le modèle antique de De natura rerum ( De la nature) de Lucrèce. Plutôt que de s'en remettre aux sentiments d'un moi limité, le poète préfère se laisser envahir par les choses pour découvrir, à leur contact, des sentiments nouveaux. Francis ponge bac français pour yad vashem. Contemplation des objets les moins poétiques: le cageot, l'huître, le morceau de viande... « Inutile de partir, prescrit Ponge, se transférer aux choses, qui vous comblent d'impressions nouvelles, vous proposent un million de qualités inédites. » Ponge trouve des exemples de rigueur et d'humilité chez les poètes classiques qu'il admire: La Fontaine, Boileau, Malherbe. Ponge choisit la figure de l'artisan (et non celle du poète inspiré par les dieux, la nature ou l'inconscient) en prise directe avec la matière: s'il faut ouvrir des trappes, c'est bien plus à l'intérieur des choses et des mots dont le dictionnaire permet d'explorer la profondeur sémantique, qu'à l'intérieur d'un inconscient ouvert à tout vent.
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»: le son de la pluie est présenté de façon élogieuse. « sans monotonie » -> vision poétique de la pluie, dont le son est justement plutôt monotone. La modernité poétique, groupement de poésies à l'EAF 2021. - Allitération en [g]: « glou-glou des gouttières » - La vue: -> Description de l'allure, visuel - La pluie ne se réduit pas à la cour mais la description s'arrête à ce cadre, lieu clos qui ne permet pas au regard de s'échapper * la cour * les accoudoirs = rebords * les murs droits et gauches * toit de zinc * au centre * gouttières * la ville? - Passé, c'est fini/terminé - Participe passé: pleuvoir et plaire -> jeu de mot: le poème « a plu ». II. Un regard nouveau sur la pluie 1. Le regard du poète - Le regard, le point de vue -> relativisme -> « je » = le poète -> Présent d'énonciation - Subjectivité du poète: « probablement », « semblent » - Nominalisation « regarder/ regard » le regard du poète - Une description personnelle de la pluie -> peut être différente de la perception du lecteur - La pluie revêt des formes très diverses: Convexes, vertical/horizontal, formes particulières, minuscule.
Il délaissa les poèmes courts et parfaits pour aborder une forme beaucoup plus libre, une sorte de poème en prose qui met en scène son propre développement en même temps que l'oeuvre achevée. Les oeuvres post-Savon de Ponge constituent ainsi un outil important de questionnement des genres littéraires, prose ou poésie. « Le Savon » contient la somme des éthiques matérialistes et des esthétiques de Ponge et sa croyance dans la primauté du langage qui devient l'objet du texte. Il se situe entre les courts écrits comme « Douze petits écrits » (1926), « Le parti pris des choses » (1942) - recueil qui le fit connaître - et les oeuvres plus théoriques comme « Proêmes » (1948) ou « Méthodes » (1961). Francis ponge bac français en. Il apparaît au moment où ses écrits délaissent la poésie objective des années de jeunesse pour faire place aux préoccupations métapoétiques des années de maturité. L'oeuvre de Ponge ne saurait également être dissocié d'un dialogue avec les autres formes artistiques, et notamment avec l'art plastique.
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