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Notes: 1. Yves Klein. « Quelques extraits de mon journal en 1957 », Klein. Le dépassement de la problématique de l'art, La Louvière, Belgique, Éditions Montbliart, 1959, p. 43–44. 2. « Le vrai devient réalité », Zero, Düsseldorf, juillet 1961, 3, p. 86. 3. Nan Rosenthal. « Assisted Levitation: The Art of Yves Klein », Yves Klein, 1928-1962, catalogue d'exposition, Houston, Institute for the Arts, Rice University, 1982, p. 122. Sources: Denys Riout. « Yves Klein », Colección del Museo Guggenheim Bilbao, Bilbao, Guggenheim Bilbao Museoa; Madrid, TF Editores, 2009. Nancy Spector. « Yves Klein », Spector. Éd. Guggenheim Museum Collection: A to Z. 3ème rév. éd. New York, Solomon R. Guggenheim Museum, 2009. Voir l'information de Google Arts & Culture.

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Pigment pur et résine synthétique sur toile 220 x 160 cm © Succession Yves Klein c/o ADAGP, Paris

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Yves Klein et ses contemporains, Centre Pompidou Metz, Metz, 2020-2021 MUSÉES Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice Musée Soulages, Rodez Centre Pompidou, Paris Musée des Beaux-Arts de Bordeaux FONDATIONS Fondation Louis Vuitton, Paris Principaux écrits sur Yves Klein Yves Klein, Yves Peintures, Éditions Dilecta, 1954, rééd. 2006 Pierre Restany, Yves Klein le monochrome, Librairie Hachette, 1974 Catherine Millet, Yves Klein, Éditions Art Press Flammarion, 1983 Pierre Restany, Yves Klein: le feu au cœur du vide, Éditions de La Différence, 1990 Sidra Stich, Yves Klein, Cantz Verlag, Éditions Stuttgart, 1995 Jean-Paul Ledeur, Yves Klein, catalogue raisonné des éditions et des sculptures, Éditions Guy Pieters, Knokke-le-Zoute, 2000 Annette Kahn, Yves Klein, Éditions Adam Biro, 2000 André Bonet, Yves Klein. Le peintre de l'infini, Éditions du Rocher, 2006 Alain Jouffroy, Manifeste pour Yves Klein, Éditions Virgile, 2006 Klaus Ottmann, Yves Klein, Éditions Polígrafa, 2010 Hanna Weitemeier, Yves Klein, Éditions Taschen, 2016 Robert Fleck, Yves Klein – L'aventure Allemande, Éditions Manuella, 2018 Expertise et Estimation des œuvres d'Yves Klein Certaines œuvres d'Yves Klein sont très demandées sur le marché de l'art et peuvent se vendre à des prix importants.

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Outre un « monochrome corporel », les peintures résultantes incluaient des formes statiques simples et des traces dynamiques des corps en mouvement. La grande Anthropométrie bleue (ANT 105) fait partie d'un groupe de quatre œuvres qui représentent l'apothéose de la technique du pinceau vivant de Klein. L'artiste se référait à ces œuvres comme ses Batailles, un terme qui évoque le genre historique-artistique de la peinture historique, également suggérée par les grandes dimensions des toiles. Comme l'observait Nan Rosenthal, les Anthropométries de Klein sont symboliques et représentatives, « semblant illustrer à la fois un sujet et ses empreintes littérales »[3]. Néanmoins, certaines des empreintes obtenues sont plus abstraites que d'autres. Dans La grande Anthropométrie bleue (ANT 105), les formes corporelles des figures sont illisibles et leurs mouvements sur le papier s'apparentent davantage à des explosions, éclaboussures et taches de peintures, comme si l'artiste avait cherché à se moquer de l'Art Informel européen ou de la peinture expressionniste abstraite américaine.

Soucieux de rompre avec toute forme d'Expressionnisme, Klein « refusé le pinceau » pratiquement depuis les tout débuts de sa carrière, parce qu'il le considérait comme un instrument « trop psychologique ». Il le remplaça par des rouleaux, plus « anonymes », qui lui permettaient « de créer une "distance" entre la toile et moi »[2]. Entre 1958 et 1960, il perfectionna une technique qui lui permit d'approfondir cette idée, en utilisant des modèles nus en guise de pinceaux vivants qui créaient des marques et des empreintes sous sa supervision. Les Anthropométries, telles qu'elles furent baptisées par le critique Pierre Restany, ami de Klein, maintenaient la séparation insistante de Klein entre l'œuvre et son propre corps, tout en lui permettant de recréer le nu sans avoir recours aux moyens de représentation traditionnels. Klein fit une démonstration de cette technique à la Galerie Internationale d'Art Contemporain de Paris le 9 mars 1960 devant une centaine d'invités. Pendant que les musiciens interprétaient la Symphonie Monoton Silence, l'artiste en smoking dirigeait les actions de trois modèles nues enduites de peinture, qui apposaient les empreintes de leur corps sur des feuilles de papier blanc.

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