Allociné : Film : Pinku Eiga / Films Érotiques Japonais - Barres De Toit Meriva B Din
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Bastian Meiresonne évoque au HuffPost le film de "pelotage de fesses dans le métro" ou celui "de viol", "un fantasme absolu de domination masculine purement fictif à l'écran et lourdement puni dans la réalité", selon le connaisseur. Un cinéma exutoire L'intérêt du public pour le Pinku Eiga n'est pas anodin. Au quotidien, les pressions sociales et sociétales sont fortes. Le responsable du festival haut-saônois le décrit comme un cinéma exutoire, au même titre que l'a été le cinéma d'action en Indonésie au moment de la dictature de Soeharto. Son impact est réel. Les connaisseurs parlent même de phénomène sociétal. "Il a accompagné un mouvement de libération sexuelle, précise notre expert. Il a contribué à briser des tabous aux côtés d'une génération en colère. " Au cours d'un film, les rôles peuvent s'inverser, note Slate. La nuit du cinéma érotique japonais – Guimet. Le dominé peut devenir le dominant. Comme dans "White Lily", l'homme est sûr de lui mais faible psychologiquement. La femme, soumise au premier, tient les rennes. Elle peut se révolter et prendre le dessus sur l'autre.
De l'intimité des personnages, seuls les tétons sont montrés à l'écran. Son arrivée, un moment clé On fait état de son irruption au Japon vers la fin des années 1950. "Un moment charnier", selon Bastian Meiresonne, directeur artistique du Festival international des cinémas d'Asie de Vesoul, commune de la Haute-Saône. En cause, l'arrivée de la télévision dans les foyers nippons qui entraîne une chute considérable de la fréquentation des salles de projection. Comme le souligne cet article de Slate, ces films ne nécessitent pas de gros de budget. Tournés en quelques semaines, ils permettent ainsi à certaines maisons d'éviter la faillite. C'est le cas des studios Nikkatsu. Ils trouvent dans le cinéma érotique une manière de se diversifier, au point d'en faire leur fer de lance. Les sortilèges de l'amour - Télé-Loisirs. Drames, comédies, thrillers... Dès ses débuts, le phénomène brasse un large éventail de choix. Dans les années 1970, époque au cours de laquelle il explose, on observe six à sept sorties par mois. De nouveaux sous-genres voient le jour.
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Au cœur d'un système extrêmement rigide, exigeant d'un réalisateur d'avoir travaillé plusieurs années comme assistant avant de pouvoir signer un film, ce mouvement va avoir un effet accélérateur et déclencher un appel d'air. Ce ne sont plus les vétérans, peu aguerris aux exigences du genre, qui vont signer ces films, mais de jeunes cinéastes, grillant les étapes et, pour certains, brûlant du désir de faire œuvre personnelle tout en respectant les contraintes que le système de production leur impose. Film japonais exotique de roscoff. Cinq inédits Il y a peu d'exemples d'une telle ambition dans l'histoire du cinéma d'exploitation, spéculant sur un érotisme permis par le recul des censures et fleurissant alors dans le monde entier. L'érotisme devient une manière de « mettre à nu » la société japonaise, saisie tout autant en son apparence visible, en son cœur économique, qu'en ses marges et son intimité. Les films questionnent, parfois de façon radicale – certains cinéastes furent proches du mouvement contestataire des années 1970 –, la place de la femme au sein d'une société patriarcale ne lui accordant qu'un rôle et un espace limités et contraints.
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Pour conquérir l'homme de sa vie, une voyante lui conseille de porter une topaze rose au doigt. Ai est aussi une call-girl spécialisée dans le sadomasochisme, une perle qui se soumet aux désirs les plus extravagants de sa clientèle… Quatrième film de Ruy Murakami, connu surtout comme romancier (Les bébés de la consigne automatique, Kyoko, Bleu presque transparent…) le film dépeint les dérives des fantasmes urbano-érotiques dans un Tokyo froid et fou.
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