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Réforme Avec Le Rivage des Syrtes Julien Gracq a écrit un imprécis d'histoire et de géographies à l'usage des civilisations rêveuses. Ce récit ajoute aux prestiges d'un pays de légende, ceux d'une leçon d'histoire, non moins inventée. Sans une époque comme la nôtre, où les événements, leurs causes, leur enchaînement, leur répétition sont, non sans quelques raisons d'ailleurs, considérés avec une ferveur déférente, l'Histoire est un domaine tabou. Avec une désinvolture audacieuse, M. Gracq en a décidé autrement. Il étonnera plus d'un esprit curieux; il choquera les plus objectifs. Antoine Blondin, Rivarol, 6 décembre 1951 Un style d'antiquaire, déployant de longues périodes drapées d'une élégance apprêtée, avec un croulement volontaire d'épithètes abstraites et rares, un entremêlement savant de principales et d'incidentes. Julien gracq le rivage des syrtes commentaire composés. Il n'est pas désagréable d'assister à une réaction contre l'écriture dite parlée, l'effilochement triste du langage auquel s'appliquent désespérément tant de jeunes romanciers.

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J'estime chez M. Gracq la tenue de l'écriture, mais je déplore qu'elle soit obtenue au prix du naturel. Les adjectifs dont s'alourdissent les branche et les rameaux de la phrase Gracq, comme de fruits trop pesants, tarissent automatiquement en moi les ressources d'émotion que je prêtais généreusement à l'écrivain. Claude Roy, Libération, 5 décembre 1951. Oui, c'est un beau ivre, Le Rivage des Syrtes. Il n'a aucun des vices du roman contemporain. Il ne fait aucune concession à l'existentialisme […] ni au freudisme. Il ne se barbouille pas de noir. Julien gracq le rivage des syrtes commentaire composers. Il est profond, sans affecter la profondeur. André Rousseaux, Les Nouvelles littéraires, 6 décembre 1951. Il se passe ici quelque chose de bizarre. Alors qu'on n'a pas cru un instant à la réalité de l'histoire, ni à l'existence des personnages, on souhaite la catastrophe, mieux, on est convaincu de sa nécessité. Oui que soit détruite Orsenna, envahie Maremma, prise la forteresse, que les nomades du désert se répandent dans les rues dallées, dans les hautains palais moisis, que les habitants soient renfoncés en terre.

Mais sur cette richesse thématique, le traitement de l'élève est trés différent de celui du maître. Car Gracq n'a pas l'intention de faire dans la morale manichéenne un peu mystique de Jünger. Non, son univers de décadence est bien plus cynique et absurde, et quasiment aucun personnage n'est propre sur lui dans cette grande affaire de fin d'un monde. A commencer par le narrateur, Aldo, jeune artistocrate venu s'enterrer au Syrtes, et dont le rôle, pour s'inscrire dans l'élan collecit d'Orsenna, n'en reste pas moins ambigu. Julien Gracq Commentaire | Etudier. Autour de lui se déploie toute la palette des responsable, du jeune naïf et trop fougeux officier Fabrizio à la charismatique comploteuse Vanessa. Comme on est enfin embarqué sur les qualités propres du roman, attaquons ce qui fait son attrait principal: son style (déjà chez Jü... d'accord, j'arrête). Je dois dire qu'en terme de prose poétique, j'ai rarement vu atteint un tel niveau. La moindre phrase est ciselée, et pourtant le texte entier est clair et coule comme de l'eau.

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Dès lors, le changement s'opère à travers le pronom « elle » ( l. 10), en référence à la Seigneurie d'Orsenna. De même, o n note l'apparition du pronom possessif de la troisième personne « son », déclin é dans les deux genres, au singulier et au pluriel: « ses armes » (l. 9), « son commerce » (l. 10), « son crédit » (l. 11), « sa fortune » (l. 11), « son prestige » (l. 12), « son activité » (l. Julien Gracq : « Le Rivage des Syrtes » – L'Ecole des Lettres. 12). Tous ces éléments se réfère nt à la S eigneurie d'Orsenna, à l'intérieur d'une seule et unique phrase. La répétition du pronom apporte ainsi une rythmique anaphorique évoquant une accumulation de biens, qui accroît le sentiment de « propriété » de la Seigneurie. > Le récit se compose donc de deux genres différents. Cette distinction est rendue possible à travers le changement de pronom possessif. En effet, à travers le « mon » de la première personne, l'énonciateur « je » s'identifie tout d'abord à une généalogie familiale, et à sa place au sein même d'une longue lignée. Puis, à travers le pronom « son » de la troisième personne, le narrateur met la S eigneurie au premier plan de sa description, en soulignant le fait qu'il en est lui- même l'héritier principal.

Dans un premier temps, il convient d'étudier les éléments textuels qui font de la rencontre entre Aldo et Vanessa, une rencontre hors du commun, une rencontre fantastique et extraordinaire. Nous étudierons la façon dont les lieus sont décrits comme surélevés et plein de beauté. Dès la première ligne de cet extrait, le narrateur nous fait savoir qu'il est sur les marches d'un belvédère, « Je descendais déjà les dernières marches de mon belvédère (…) ». Cela nous apprend qu'il est dans un lieu élevé, il le reformule encore une fois en nous faisant parvenir que Vanessa est, elle, à la balustrade du belvédère: « (…) à l'endroit exact où je m'accoudais d'habitude à la balustrade se tenait une femme » l. 1. Nous pouvons, d'après le narrateur, constater que ce dernier, avec sa « position légèrement surplombante » l. Julien gracq le rivage des syrtes la rencontre de vanessa commentaire – the-chariot.com. 7-8, observe cette femme de haut. Cette façon de m'être en hauteur Aldo nous rappelle que c'est le héros de ce roman et qu'il est, en quelque Etude de l'esthétique réaliste et naturaliste 1204 mots | 5 pages cubistes et le portrait: portrait de Maya par Picasso (1938) Les figures de style.

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C'est pour moi (qui suit un gros fanboy de Sur les falaises de marbres, certes) la plus cuisante injustice répandue médiatiquement par le monde des lettres franchouillard. Outre le talent de Gracq qui va certes plus loin dans l'audace littéraire que Jünger, mais qui ne justifie pas une omission, la machine Goncourt a sans doute joué, ironie du sort quand on sait que Gracq fut l'un des deux seuls avec Romain Gary / Emile Ajar à avoir la classe de refuser le prix -et deviner avec quoi on vend encore le livre. Mais bref, si je parle d'injustice cuisante, c'est que l'univers prodigieux de Gracq ne serait rien sans celui de l'auteur allemand dont fut l'ami. Et pardon d'avance si le paralléle structure ma chronique, au point de faire un prolongement inattendu de celle dont j'ai donné le lien en second place au début du présent article, mais je n'ai pas pu m'abstraire du rapprochement à la lecture, et pis c'est MON BLOG, je fais C'QUE J'VEUX. Julien gracq le rivage des syrtes commentaire composé volatil de platine. Hum, excusez moi. Donc, déjà, du point de vue du fantastique étrange qui a fait sa renommée, l'univers de Gracq est celui de Jünger.

On peut également relever l'importance de l'utilisation de l'imparfait, qui apparait à six reprises dans le texte (l. 3, l. 19, l. 20, l. 23). Ce temps du passé exprime donc une habitude: « où nous ramenait chaque été » (l. 3), se rapportant au temp s révolu de l'enfance du narrateur dont le souvenir reste puissant. En fin de texte, l'imparfait possède une valeur temporelle: « quelque chose de romanesque et d'inemployé flottait sur la vie libre » (l. 19), donnant une impre ssion de »

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