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Monday, 1 July 2024

Car cette plongée au coeur des ténèbres fonctionne justement par le regard flou de Marlow, qui découvre au fur et à mesure les ravages absurdes et sanguinaires du colonialisme, et se projette dans la figure invisible de Kurtz, l'homme qui a fait corps avec la terre d'Afrique. Mais les auteurs relèvent le défi avec brio, optant pour des récitatifs en voix off longs et denses. Entêtants. Hypnotiques. Qui insufflent un rythme lent et régulier au récit, comme le mécanique vrombissement du moteur qui fait tant bien que mal avancer le bateau sur le fleuve. Le dessin semi-réaliste de Godart, soutenu par un brun tirant plus ou moins sur le rouge, fonctionne en parfaite adéquation, grâce à des cadrages intelligents et un choix d'images fort. Il le fallait, car cette espèce de huis clos fluvial sur un vieux rafiot pouvait se révéler ennuyeux graphiquement – il n'en est rien. Tout est mis en oeuvre pour mettre en avant l'idée et le texte de Conrad, et cette superbe transposition en bande dessinée ne pourra que donner envie de se plonger dans le livre original, non pour comparer, mais pour prolonger le voyage.

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Type de contenu Texte Titre(s) Au coeur des ténèbres [Texte imprimé] / adaptation et scénario de Stéphane Miquel; dessin et couleurs de Loïc Godart; librement adapté du roman de Joseph Conrad Auteur(s) Autre(s) responsabilité(s) Editeur, producteur Toulon: Paris: Éd. Soleil, DL 2014 Description matérielle 1 vol. (97 p. ) Collection Noctambule ISBN 978-2-302-03103-6 Appartient à la collection Résumé ou extrait J'irai là rêve le jeune Charles Marlow en pointant son doigt vers l'Afrique, loin de se douter qu'il s'y rendrait à l'âge de vingt ans. Missionné par une compagnie de commerce colonial pour retrouver un certain Kurtz, Marlow s'embarque, plein d'illusions, dans ce voyage au Congo: une descente aux enfers... Construit tel un miroir en trois grandes parties, Angleterre/Belgique (l'homme soit disant civilisé); Afrique (l'homme primitif); Belgique/Angleterre (l'homme tel qu'il est, un mélange des deux), ce récit est, tout à la fois, une immersion dans l'horreur de la colonisation et une plongée dans l'âme humaine.

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« J'irai là. » rêve le jeune Charles Marlow en pointant son doigt vers l'Afrique, loin de se douter qu'il s'y rendrait à l'âge de vingt ans. Missionné par une compagnie de commerce colonial pour retrouver un certain Kurtz, Marlow s'embarque, plein d'illusions, dans ce voyage au Congo: une descente aux enfers... Construit tel un miroir en trois grandes parties - Angleterre/Belgique (l'homme soit disant civilisé); Afrique (l'homme primitif); Belgique/Angleterre (l'homme tel qu'il est, un mélange des deux) - ce récit est, tout à la fois, une immersion dans l'horreur de la colonisation et une plongée dans l'âme humaine. Comme pour mieux le retranscrire, le dessin évolue: un style ciselé, élégant, lumineux laisse place à un trait déformé, plus rugueux, noir... Le coeur des ténèbres et le coeur de ce roman tiennent là: une traversée de notre propre condition humaine. Nous avons tous en nous le « J'irai là. » de Marlow, un rêve à poursuivre comme un risque à courir. C'est la question du livre, la question posée aux lecteurs: irez-vous là, dans ce rêve africain, qui à tout moment, menace de devenir cauchemar?...

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Au cœur des ténèbres est un ouvrage complexe et pluriel. Récit d'aventures, il comporte cependant une large part autobiographique, voire introspective, et évoque sans détour l'exploitation outrancière du Congo. Mais au-delà de cet aspect critique, l'œuvre se fait analytique et interroge sur le rapport à la réalité. Qu'est-ce qui est vrai, qui semble l'être ou qui ne l'est pas? Comment la perte des repères usuels fait-elle sombrer dans la folie des démons premiers et succomber à la barbarie? Nul n'est à l'abri de cette démence pas même Kurtz, personnage fascinant d'ambigüité, démiurge tribal et idole déchue de l'impérialisme occidental. Le one-shot de Stéphane Miquel et de Loïc Godart se veut la libre adaptation de la nouvelle éponyme. S'il reste fidèle à l'écrit original, tant dans l'esprit que sur la forme, qu'apporte-t-il de plus? La réponse est à chercher… et à trouver au travers du parti-pris des découpages ou des séquences, des angles de vue, du choix des mots, de la confrontation de la grisaille septentrionale et de l'ocre des glaises d'Afrique, ou bien dans un trait qui déforme les physionomies pour les mettre à l'unisson des âmes.

Cette interprétation donne alors – toute proportion gardée – une nouvelle dimension aux écrits du romancier anglais comme le fit l'emblématique Apocalypse Now de Francis Ford Coppola! Les grandes œuvres sont souvent redoutables à adapter ou à interpréter, et peuvent se révéler un piège inextricable. Stéphane Miquel et Loïc Godart ont visiblement su les éviter et offrent un album réaliste, dénué de tout romantisme, que Joseph Conrad aurait certainement apprécié! Par S. Salin
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