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Thursday, 25 July 2024

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Le Köppl TAURUS offre tous les avantages ergonomiques que vous attendez d'un animal de travail. Le TAURUS ne laisse rien à désirer avec son extrême facilité d'utilisation, son extrême modularité et ses performances complètes. Le talent de la montagne est le puissant véhicule à essieu unique pour les applications les plus extrêmes. Grâce à son centre de gravité bas et son essieu extra-large avec une garde au sol généreuse et un soubassement spécialement protégé, c'est la machine idéale pour les pentes les plus raides: faucher là où les autres ne le peuvent pas. L'Hydro Luchs LHR-2 se caractérise par sa conception particulièrement étroite et répond aux dernières spécifications de fonctionnement de la machine (EN 709) avec une conception nouvellement développée. Charrue réversible et porte outils pour motoculteur Eurosystems. Cela rend le LHR-2 extrêmement maniable et flexible. L'eMobilité professionnelle avec le COMPAKT COMFORT eDRIVE. Un entraînement et une mise en œuvre durables et robustes qui vous offrent une grande liberté d'utilisation. Vibrations extrêmement faibles et silencieuses.

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L'Hydro Compakt Easy est l'appareil d'entrée de gamme des hydrostats Köppl. Pour les particuliers ou les professionnels, l'appareil idéal avec le rapport qualité/prix élevé et l'entraînement des professionnels. Conçu pour le travail professionnel du sol, ce broyeur de talent est conforme à la norme DIN EN 709. Porte-outils professionnels. La SÉRIE 500 est la série d'entrée de gamme des machines professionnelles KÖPPL. Avec un accessoire original de KÖPPL, presque toutes les exigences peuvent être satisfaites avec un haut degré de spécialisation. Les tracteurs extrêmement robustes pour de nombreuses années d'utilisation professionnelle sont conçus pour travailler sur de grandes surfaces et dans les conditions les plus difficiles. Le 500 est votre garantie pour des performances maximales avec une facilité d'utilisation optimale. Le 3E500 est le petit tracteur à deux roues Köppl déjà équipé des avantages de son modèle, la Série 500. Parfaite comme faucheuse de poutres, elle peut être transformée en une machine polyvalente avec les accessoires d'origine Köppl.

Caractéristiques Maniable: s'adapte à tout type de situation et tout terrain Marche avant et arrière progressive et direction simple et précise Traction maximale grace à son faible poids Peut travailler sur des pentes jusqu'à 100% - Préparation des terrains en vue de la réalisation de gazon. - Régénération d'anciens gazons en un seul passage. - Décompactage du sol, enfouissement des pierres et des grosses mottes de terre dans le sol et égalisation de la terre fine en surface prête à recevoir la semence. Puissance moteur en ch 21 ch Hauteur 0. Porte outils motoculteur st. 87 m Largeur 1. 19 m Longueur 2. 86 m Puissance moteur en kW 15. 4 kw Poids de 330 kg à 400 kg Vitesse arrière de 0 km/h à 4 km/h vitesse avant de 0 km/h à 8 km/h Volume de réservoir 18 L Caractéristiques techniques variables selon les modèles Sélectionnez un modèle pour consulter sa documentation {{brandList[0]}} Sécurité Le porte outil doit être placé sur un sol plat et consolidé avant d'effectuer toute opération, de montage et de décrochage des outils.

« Les Trois Sœurs » dans une mise en scène de Simon Stone © Thierry Depagne Par Cédric Enjalbert Les Trois Coups En s'emparant des « Trois Sœurs » de Tchekhov, le metteur en scène Simon Stone réalise un remarquable travail d'adaptation. Un modèle du genre, en tournée en France et dans le monde. « Où est donc Tchekhov? ». Le spectateur sourcilleux se posera d'abord la question, car l'adaptation des Trois Sœurs par Simon Stone décape. Aucune déférence pour le texte, mais quel respect pour l'auteur! Paradoxalement, Tchekhov est partout chez lui sur ce plateau et à travers l'incarnation de ces acteurs. L'artiste australien, en s'emparant d'une des pièces maîtresses du dramaturge russe, ne se contente pas d'une simple mise en scène. Il adapte, au sens plein, en s'éloignant de la lettre pour une plus grande fidélité à l'esprit. L'ensemble des échanges a été revu; les personnages et les lieux ont été transposés dans un présent proche; seule la situation demeure: une famille plus ou moins déchirée, réunie dans une maison de campagne, remâchant une certaine mélancolie au fil des saisons.

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Une incroyable impression de vie se dégage de cette version des Trois Sœurs. Les paroles des personnages se superposent tandis que les discussions des différentes pièces s'entremêlent, sans jamais tomber dans une inintelligible cacophonie. Simon Stone mêle banalité du quotidien et profondeur de l'existence avec un sens dramatique remarquable. La maison tournoie tel un carrousel dont les petits chevaux de bois, remplacés par des hommes et des femmes, miment les hauts et les bas de l'existence. On ressort de la salle dans le même état d'excitation qu'un enfant tout juste descendu d'un manège, avec l'envie d'être à nouveau emporté par ce vertigineux tournis dramatique. Les Trois Soeurs, au théâtre de l'Odéon (Paris) du 10 novembre au 22 décembre 2017 Pour plus d'informations: Dernières critiques de théâtre: Vania au Vieux-Colombier, Les Damnés à la Comédie Française

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Mais quid de leurs états d'âme? Pas de temps de s'y attarder. Les trois soeurs, Irina, Macha, Olga, si attachantes dans le texte de Tchekhov, sont à peine esquissées. Certains personnages sont si peu incarnés qu'on ne comprend pas le moment venu pourquoi l'un d'eux se tire une balle dans la tête! On ne retrouve pas cette nostalgie poignante qui étreint tous les personnages de Tchekhov, le sentiment qu'ils ont de passer à côté de la vraie vie. Finalement, pour apprécier la pièce, peut-être vaudrait-il mieux tout simplement... oublier Tchekhov! La pièce sera donnée en tournée du 8 au 17 janvier au TNP Villeurbanne avant Turin, Anvers et Angers (16 et 17 février).

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» Le sentiment fort et vif à la fois merveilleux et craintif de la douceur amère d'être au monde entretient la mélancolie – répétitions poétiques et variations. La scène et la salle vibrent en même temps de ces mêmes flux et reflux de vagues de lyrisme qui déferlent sur le rivage scénique et envoûtent le public séduit jusqu'au drame final. Un voyage à l'intérieur de la constellation des existences du temps présent. Véronique Hotte Odéon-Théâtre de l'Europe place de l'Odéon 75006, du 10 novembre au 22 décembre. Tél: 01 44 85 40 40 TNP Villeurbanne, du 8 au 17 janvier. Teatro Stabile Turin, du 23 au 26 janvier. De Singel Anvers, du 1 er au 3 février. Le Quai Angers, les 16 et 17 février.

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Seulement, à trop lessiver à grande eau l'œuvre originale, cette dernière perd ses couleurs et ses nuances. Au risque du contre-sens. Les personnages eux-mêmes semblent comme vidés de leur substance, réduits à des caractères stéréotypés, désincarnés. On penche dangereusement vers le boulevard. Ou de la comédie américaine version Cassavetes. Un comble. Effet renforcé par la scénographie, une maison aux larges baies vitrées, laquelle ne cesse de tourner, où les personnages s'agitent, s'activent et se dépensent en des tâches banales et quotidiennes, vont et viennent d'un étage à l'autre, cherchent le plus souvent à s'isoler malgré la promiscuité. Un confinement, malgré la grande fluidité des déplacements et des échanges, qui rend leur vacuité plus que leur solitude criante. Cette agitation qui fait sens dans Tchekhov, comblant l'ennui provincial, devient banalité volontaire et accentuée, vidée de toute interprétation, épuisant au final la pièce, les personnages, les spectateurs. Tout cela semble tourner à vide.

C'est on ne peut plus juste. D'autres propos frisent le ridicule: « Mon nouvel ancrage, c'est le temps », prétend-il comme si ce n'était pas l'ancrage même de Tchekhov. Il croit inventer l'eau chaude en situant sa pièce « pendant les vacances » (l'été, Noël.. ), exactement ce que fait Tchekhov dans Oncle Vania ou La Cerisaie. Passons. Il est dommage qu'il ne s'explique nullement sur son écriture – c'est tout de même lui l'auteur – il préfère parler de celle de Tchekhov disant, à juste titre encore, que l'écrivain russe a « montré combien il peut être magnifique et absurde de voir des gens occupés en scène à parler de choses quotidiennes », que c'est ce qui fait que « son œuvre est révolutionnaire ». Il ajoute: « Notre production doit viser à une radicalité du même ordre » et dit encore vouloir « provoquer le même choc chez le public d'aujourd'hui » que celui de Tchekhov en son temps. On est loin du compte. Pour ce que j'ai pu en juger – car je suis parti à l'entracte préférant aller dîner avec une vieille amie pas vue depuis longtemps et aussi dépitée que moi –, sa pièce est accablante de faiblesse, les rapports entre ses personnages diaphanes, ses trois sœurs (mêmes prénoms que dans Tchekhov) et les autres personnages (aux noms souvent inventés) souvent inconsistants ou monolithiques.