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Huit témoignages Pendant quarante ans, Svetlana Alexievitch a parcouru ce pays qu'on appelait l'URSS et enregistré des centaines de témoignages pour écrire ce qu'elle appelle des « romans de voix », œuvres polyphoniques, chorales, symphoniques, faites de ces confessions, tout ce dont la grande histoire ne tient jamais compte, l'histoire laissée de côté. « Ce qui m'intéresse, écrit-elle, c'est le petit homme, le grand petit homme car la souffrance le grandit. Dans mes livres, il raconte lui-même sa petite histoire, et en même temps, il raconte la grande histoire. » D'une personne à l'autre, de voix en voix, elle a écrit cinq livres qui n'en font qu'un seul, un livre sur l'histoire d'une utopie, le socialisme. Son dernier roman La fin de l'homme rouge fait résonner les voix des témoins brisés de l'époque soviétique, voix suppliciées des Goulags, voix des survivants et des bourreaux, voix magnifiques de ceux qui ont cru qu'un jour « ceux qui ne sont rien deviendraient tout », et sont aujourd'hui orphelins d'utopie.
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Mercredi 27 novembre 2019, au Théâtre d'Angoulême La Fin de l'Homme rouge Mise en scène d'Emmanuel Meirieu, d'après le roman de Svetlana Alexievitch Après avoir assisté le mercredi 27 novembre à la représentation de La Fin de l'Homme rouge, de nombreuses impressions et autres émotions ont directement émergé. Si la pièce étonne d'abord par sa construction particulière, on devient par la suite tout au long du spectacle le témoin estomaqué d'un théâtre aux décors aussi sombres que les histoires qui sont racontées sur scène. En tout premier lieu, c'est bel et bien la structure de la pièce qui m'a interpellée. Au lieu du schéma dramatique classique qui fait déroule scène après scène une histoire, on assiste ici à une succession de monologues. Il n'y a donc pas de progression réelle, seulement un enchaînement de témoignages d'individus ayant vécu la chute de l'URSS en 1991. Cette absence d'intrigue au sens théâtral, ne rend pas la pièce moins intéressante, bien au contraire: on est réellement happés par la souffrance des personnages, qui chacun à leur tour, nous invitent à plonger au coeur de leur mal être.
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Ancien aviateur dans l'armée, il est maintenant commercial et, à l'entendre, difficile de dire laquelle des deux situations le rend le plus malheureux. Son traumatisme remonte à la veille de son mariage, quand le père de sa future femme, un militaire respecté, lui a raconté la vie de gardien de goulag. « Physiquement, on n'arrivait pas à atteindre les quotas, alors ils ont fait venir des médecins pour nous masser les mains », hurle, imbibé de vodka, l'ancien héros soviétique. L'expérience militaire est également au cœur du récit d'Alexandre, traumatisé par les humiliations. Il est hanté par le souvenir de son père, ce communiste fanatique qui rêvait d'un fils mort au combat. L'imitation fait froid dans le dos. Bouleversante également, la confession de Valentina, dont le mari est un « tchernobylien ». La jeune femme au teint verdâtre parle d'amour au milieu du chaos. On voudrait que l'agonie de l'homme s'arrête beaucoup plus tôt. Au contraire de la pièce qui, assurément, restera gravée un long moment dans les esprits.
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C'est la seule façon d'insérer la catastrophe dans un cadre familier et d'essayer de raconter quelque chose. De deviner quelque chose…L'histoire ne s'intéresse qu'aux faits, les émotions, elles, restent toujours en marge. Ce n'est pas l'usage de les laisser entrer dans l'Histoire. Moi, je regarde le monde avec les yeux d'une littéraire, et non d'une historienne. » La presse « Ces Dix Histoires sont comme des joyaux sertis de nuit et d'incertitudes » Le Figaroscope « Le chœur chorégraphié par Stéphanie LOIK a la beauté d'une colombe qui étend ses ailes, qui porte juste dans son bec un message, un rêve de paix. » Le Monde « Six talentueux jeunes acteurs disent, jouent, dansent, chantent, psalmodient avec sobriété l'épouvante. » Télérama « Sur un plateau nu à la lumière tamisée, six jeunes comédiens nous racontent ici la Russie d'aujourd'hui » Le canard enchaîné « Voyage sensoriel dans l'œuvre de Svetlana Alexievitch » Sceneweb « Les comédiens font surgir tout un monde de leur partition de mots et de gestes.
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Résumé Des symboles qui vacillent et, avec eux, tout un mode de vie collectif. Des statues déboulonnées, des enseignes et drapeaux remplacés, des consciences qui se fissurent à mesure que s'imposent de nouvelles valeurs. L'essai de Svetlana Aleksievitch rend compte des bouleversements occasionnés par l'effondrement du régime soviétique sur les populations de l'ex-URSS au début des années 90. Les récits tirés des entrevues menées par la journaliste biélorusse nous permettent d'entrer dans le vécu intime d'êtres anonymes, parties prenantes d'un système qui écrasait alors toute individualité. L'auteure nous dit: « L'histoire ne s'intéresse qu'aux faits, les émotions, elles, restent toujours en marge. Ce n'est pas l'usage de les laisser entrer dans l'histoire. Moi, je regarde le monde avec les yeux d'une littéraire et non d'une historienne. » — Svetlana Aleksievitch « Notre travail sur ce texte nous plonge dans la vie intérieure de quatre protagonistes ordinaires de la Grande Histoire soviétique.
dim. 10 février 2019